Los halcones y los gorriones ( en italiano : Uccellacci e uccellini , literalmente "Aves de presa y pajarillos") es unapelícula italiana de 1966 dirigida por Pier Paolo Pasolini . Fue presentada en el Festival de Cine de Cannes de 1966 , donde se le hizo una "Mención Especial" a Totò , por su actuación. [1]
La película puede describirse como parcialmente neorrealista y aborda las preocupaciones marxistas sobre la pobreza y el conflicto de clases. Presenta al popular actor cómico italiano Totò acompañado en un viaje por su hijo (interpretado por Ninetto Davoli ). Esta es la última película en la que Totò aparece como protagonista antes de su prematura muerte por un ataque cardíaco en 1967. [2]
En 2008, la película fue incluida en la lista de las 100 películas italianas que hay que salvar del Ministerio de Patrimonio Cultural de Italia , una lista de 100 películas que "han cambiado la memoria colectiva del país entre 1942 y 1978". [3]
_Tot%C3%B2_-_Alfredo_Bini.jpg/1280px-Uccellacci_e_uccellini_(1966)_Tot%C3%B2_-_Alfredo_Bini.jpg)
Totò y su hijo Ninetto recorren los barrios y la campiña de Roma. Durante el paseo observan cómo retiran un cadáver de una casa tras un asesinato. Luego se encuentran con un cuervo parlante, que se describe en los intertítulos de esta manera: " Para aquellos que no estaban prestando atención o tienen dudas, le recordamos que el cuervo es -como usted dice- un intelectual de izquierdas del tipo que se encontró vivo antes de la muerte de Palmiro Togliatti ").
El Cuervo narra posteriormente la historia de Fray Ciccillo y Fray Ninetto (interpretados todavía por Totò y Ninetto), dos frailes franciscanos a quienes San Francisco les encarga predicar el Evangelio a los halcones (que representan a los poderosos) y a los gorriones (que representan a los débiles). Después de muchos fracasos, descubren el lenguaje de los pájaros y logran predicar el mandamiento del amor a las especies por separado, pero no logran que se amen entre sí. Los halcones continúan matando y devorando a los gorriones, como es su naturaleza. San Francisco les explica la relación entre los dos grupos desde una perspectiva marxista y los invita a continuar haciendo proselitismo .
Después de la historia, el viaje de Totò y Ninetto continúa, acompañados por el Cuervo. Se encuentran con otros individuos: terratenientes que los expulsan de sus tierras cuando los sorprenden defecando; una familia que vive en la pobreza absoluta y sin comida y a la que Totò amenaza con expulsar de la casa si no pagan el alquiler; un grupo de actores ambulantes (que representan figuras marginadas de la sociedad, como mujeres, homosexuales, ancianos, minorías raciales y discapacitados) que convencen a la pareja de empujar el automóvil Cadillac del grupo por ellos; y un hombre rico que está esperando que Totò le dé el dinero que le debe (en contraste con el episodio anterior, donde Toto había exigido el alquiler). A esto le sigue una filmación de noticias del funeral de Palmiro Togliatti, el líder durante mucho tiempo del Partido Comunista Italiano . Finalmente, después de haber conocido a una prostituta, los dos terminan matando y comiéndose al Cuervo, a quien encontraron inconcebiblemente aburrido.
Pasolini declaró que Uccellacci e uccellini era su película favorita, ya que era la única que no decepcionó sus expectativas.
El tema de apertura de Ennio Morricone presenta a Domenico Modugno cantando los créditos de la película.
El rodaje se llevó a cabo en Asís , Toscana , Viterbo , Roma y en el aeropuerto Leonardo da Vinci-Fiumicino . También se utilizaron decorados de interiores de Incir De Paolis Studios .
Pasolini eligió a Totò como protagonista porque sentía que su estilo cómico representaba los dos aspectos de la humanidad: la extravagancia y la humanidad. Pasolini eligió a actores no profesionales de la calle y a iconos del cine italiano como Totò porque sentía que la brutalidad del amateur y la ligereza del profesional trabajaban juntas. [2]
Totò estaba acostumbrado a elegir sus propios chistes e improvisar sus propios diálogos, pero para esta película aprendió a respetar el guión y la dirección de Pasolini.
Carlo Croccolo se ofreció a doblar Totò para Pasolini, ya que había trabajado en el doblaje de muchas otras películas de Totò, pero Pasolini lo rechazó.
Las escenas debían ser filmadas varias veces porque el cuervo intentaba arañar los ojos de Totò. Por eso se ideó un sistema en el que la jaula del cuervo se colocaba detrás de la cámara y el cuervo la perseguía.
La película tuvo un gran éxito de crítica pero el éxito comercial fue muy flojo. Se trata de la película con Totò menos taquillera.
Debido al éxito de la película entre los críticos italianos, ha llegado a la lista de las " 100 películas italianas que hay que salvar " y está en la lista de las 1.000 mejores películas de todos los tiempos de "Ellos disparan fotos, ¿no?".