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Llegada (banda sonora)

Arrival (Original Motion Picture Soundtrack) es la banda sonora compuesta por Jóhann Jóhannsson para la película Arrival de Denis Villeneuve de 2016.Fue lanzada bajo Deutsche Grammophon el 11 de noviembre de 2016, el mismo día del estreno en cines de la película. [1] [2] La banda sonora fue recibida con elogios de la crítica y recibió elogios en varias ceremonias, incluida una nominación al Premio BAFTA a la Mejor Música Original y al Globo de Oro a la Mejor Banda Sonora Original , pero fue declarada no elegible para la contienda en la 89.ª edición de los Premios Óscar . [3]

Fondo

Jóhann Jóhannsson participó en la preproducción de Arrival y tomó influencia temprana para la banda sonora del guion de la película, el arte conceptual y las discusiones iniciales con el director Denis Villeneuve sobre su estado de ánimo y temas. Fue su tercera y última colaboración después de Prisoners (2013) y Sicario (2015). [4] [5] La pareja no discutió la música en detalle; Jóhann recordó que Villeneuve "básicamente le dio carta blanca para experimentar", particularmente en las primeras etapas de la composición, antes de colaborar más de cerca junto con el editor de la película Joe Walker una vez que "el sonido [había] sido establecido" para "[encontrar] los lugares correctos, los momentos correctos para la música" dentro de la película. [6] [7] Arrival se filmó sin música temporal , lo que significaba que Jóhann necesitaba tener material listo antes del proceso de edición; también señaló que este enfoque requería "una buena relación y comunicación entre los tres". [8] La película fue editada primero sin música para asegurar que cada escena funcionara por sí sola sin ella, antes de que la banda sonora de Jóhann fuera reintroducida como "un fortalecedor". [9]

Debido a la importancia del lenguaje y la comunicación en la historia de la película, Jóhann decidió inmediatamente que su banda sonora tendría que presentar de forma destacada la voz humana . [10] Sin embargo, buscó distanciarse estilísticamente del trabajo de György Ligeti , debido a la asociación de su música vocal con la clásica película de ciencia ficción de 1968 2001: Una odisea del espacio , y por lo tanto evitó los acordes en grupo y la micropolifonía en favor de "patrones irregulares y arrítmicos de notas cortas que comienzan pequeñas y luego se superponen para crear una especie de nube de voces polirrítmicas cortas y staccato ". [8] Comparó las " frases similares al código Morse " resultantes con "el balbuceo de un bebé recién nacido que intenta comprender, o absorber inconscientemente, la estructura básica de un idioma", lo que refleja aún más los temas de la película. [11] Jóhannsson pretendía que la partitura contuviera " una escritura coral vanguardista , muy poco convencional y de técnica extendida en oposición a los sonidos corales más tradicionales", [12] por lo que trabajó con el ensamble vocal Theatre of Voices debido a su "muy buen dominio de técnicas vocales exóticas". [6] Tomó más influencia de piezas como Stimmung (1968) de Karlheinz Stockhausen , particularmente a través del "uso de armónicos y canto armónico y su enfoque aleatorio de la interpretación" del compositor , [8] [13] así como del trabajo de los compositores espectralistas Gérard Grisey y Horațiu Rădulescu . [6] Para la escritura orquestal y coral de la partitura, consultó el trabajo de compositores como Grisey, Giacinto Scelsi , Michael Gordon , Georg Friedrich Haas y Meredith Monk . [8]

Jóhann también utilizó de forma destacada bucles de cinta en su partitura para reflejar los motivos circulares que se encuentran en Arrival , como los logogramas que componen el lenguaje escrito de los extraterrestres. [12] Utilizó una grabadora de cinta analógica de 16 pistas para grabar un bucle de cinta largo con capas de drones de piano ( sostenidos sin el ataque ) que se grabaron a diferentes velocidades y luego se ralentizaron. También reclutó a su colaborador frecuente Lichens para cantar y tararear una secuencia de notas sobre el drone "de una manera única y armónica que es difícil de distinguir como una voz humana". Jóhann describió el resultado final como "una pieza musical extremadamente inquietante e inquietante sin ningún procesamiento en absoluto". [13] [14] La percusión de la partitura era en gran parte de madera, como tablones de madera "básicos" de 2 × 4 tocados con mazos , y se grabó en un "gran espacio reverberante" antes de ser superpuesto y procesado digitalmente con efectos agregados. Estos sonidos se usaron típicamente durante las escenas más orientadas a la acción de la película . [10]

Recepción

Recepción crítica

La banda sonora recibió elogios de la crítica. El crítico de AllMusic Rob Wacey elogió la banda sonora como "un álbum fantástico y una gran pieza de trabajo de banda sonora de cine, que ofrece cacofonías de ruido amenazantes y desalentadoras que evocan todo tipo de miedo, asombro e intriga que son evidentes dentro de la propia película". [15] Por el contrario, Josh Gray de Clash encontró que "escucharlo sin el estímulo visual de la película que acompaña a Villeneuve hace que la banda sonora sea insuficiente", concluyendo que "a pesar de su originalidad y poderosa ejecución de técnicas atonales , es demasiado diversa tonalmente para funcionar adecuadamente como una entidad separada de su película correspondiente". [16] Ben Croll de IndieWire encontró que la "banda sonora de estertores de muerte de hierro" de Jóhann era uno de los muchos elementos de la película que eran "perfectos solos y mejores juntos". [17]

En su reseña de la película para RogerEbert.com , Brian Tallerico elogió las composiciones de Jóhann, calificándolas de "esenciales para cada latido emocional de la película, definiendo el aire de tensión en la primera mitad de la película y las corrientes subyacentes conmovedoras del acto final". [ 18] De manera similar, Stephanie Zacharek de Time las encontró "tan integrales para las imágenes que bien podrían ser sus latidos: es espeluznante y sonoro, un zumbido espectral". [19] Christopher Orr de The Atlantic encontró la banda sonora "multifacética y ocasionalmente fascinante, sobre todo cuando sus bajos cuernos retumban con amenaza, casi como una voz alienígena". [20] Nigel Andrews , escribiendo para el Financial Times , señaló que la banda sonora "añade una capa más profunda de lo insondable y etéreo" y "[nos mantiene] amarrados a este planeta mientras sugiere las posibilidades distantes y sonoras de los que están más allá", [21] mientras que el crítico de The Irish Times, Donald Clarke, la llamó una "partitura brillantemente insidiosa, viva con cuerdas tristes y exhalaciones agudas". [22]

Reconocimientos

La banda sonora fue declarada no elegible para la contienda en la 89.ª edición de los Premios Óscar , debido al destacado uso de la pieza de Max Richter " On the Nature of Daylight " en la película en sus escenas iniciales y finales. Fue descalificada sobre la base de que el público no sería capaz de distinguir la pieza de la partitura de Jóhann. [3]

Listado de canciones

Todas las pistas están producidas por Jóhann Jóhannsson . [44]

Gráficos

Referencias

  1. ^ «Arrival (Original Motion Picture Soundtrack) de Jóhann Jóhannsson en Apple Music». Apple Music . 11 de noviembre de 2016. Archivado desde el original el 26 de junio de 2022 . Consultado el 30 de junio de 2022 .
  2. ^ Strauss, Matthew (28 de octubre de 2016). «Escucha la nueva canción de Jóhann Jóhannsson «Kangaru» de la banda sonora de Arrival». Pitchfork . Archivado desde el original el 26 de junio de 2022 . Consultado el 30 de junio de 2022 .
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  4. ^ Weintraub, Steve (26 de octubre de 2016). «El compositor Jóhann Jóhannsson habla de 'Arrival', se prepara para componer la banda sonora de 'Blade Runner 2049' y más». Collider . Archivado desde el original el 27 de octubre de 2016 . Consultado el 30 de junio de 2022 .
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