Esta es una lista de hardware Ambisonic actual o heredado.
La presencia en esta lista no indica que el fabricante utilice el término Ambisonics para fines de marketing o que respalde el concepto en absoluto, simplemente que el producto produce formato B o algo estrechamente relacionado.
Al codificar la salida de formato A (cápsula) de un micrófono tetraédrico en formato B, los mejores resultados se obtienen si el micrófono ha sido calibrado para tener en cuenta las variaciones en las cápsulas. Los micrófonos originales fabricados por Soundfield y su actual ST450 II tienen esta calibración realizada mediante ajustes en el hardware. Los micrófonos Core Sound TetraMic y Brahma se proporcionan con archivos de calibración individuales para su uso con su software de procesamiento. Todos los demás micrófonos tetraédricos dependen de la coincidencia de las cápsulas utilizadas, lo que no es necesariamente lo suficientemente bueno para obtener los mejores resultados. Core Sound ofrece un servicio de calibración para Soundfield SPS-200, Sennheiser Ambeo y otros, que proporciona un archivo de calibración para usar en su software con el fin de obtener el mejor rendimiento ambisónico de micrófonos originalmente sin calibrar.
Un error común y desafortunado es creer que las grabaciones Ambisonic solo se pueden hacer con el SFM y, como resultado, existe la creencia generalizada y errónea de que los Ambisonic solo se pueden usar para capturar un evento acústico en vivo (algo que representa una pequeña proporción de las grabaciones comerciales modernas, la gran mayoría de las cuales se crean en el estudio y se mezclan a partir de multipistas). Este no es el caso. De hecho, los diseños de Michael Gerzon para los panpots Ambisonic son anteriores a gran parte de su trabajo sobre la tecnología de micrófonos de campo sonoro. Los panpots Ambisonic, que permiten localizar señales mono (por ejemplo) en el espacio de formato B, se desarrollaron ya en la década de 1970 y se incorporaron a una consola de mezcla especial diseñada por Chris Daubney [1] en la IBA ( Autoridad de Radiodifusión Independiente del Reino Unido ) y construida por Alice Stancoil Ltd a principios de la década de 1980 para las transmisiones de prueba de sonido envolvente de la IBA.
Los panpots ambisónicos, con diferentes grados de sofisticación, proporcionan la herramienta de estudio adicional fundamental necesaria para crear una mezcla ambisónica, al hacer posible localizar fuentes individuales, grabadas convencionalmente, multipista o multimicrófono alrededor de un escenario de 360° de manera análoga a la forma en que los panpots estéreo convencionales localizan sonidos en un escenario frontal. Sin embargo, a diferencia de los panpots estéreo, que tradicionalmente varían solo el nivel entre dos canales, el paneo ambisónico proporciona pistas adicionales que eliminan los problemas de precisión de localización convencionales. Esto es especialmente pertinente para el sonido envolvente, donde nuestra capacidad para localizar fuentes panoramizadas solo por nivel está severamente limitada a los lados y la parte trasera.
A principios de los años 1980, ya existían equipos de estudio para la creación de contenido mezclado ambisónicamente con fuentes multipistas, incluida la capacidad de incorporar fuentes derivadas de SFM (por ejemplo, para el ambiente de la sala) en una mezcla multicanal. [2] Esto se debió principalmente a los esfuerzos del Dr. Geoffrey Barton (ahora de Trifield Productions) y los fabricantes de audio profesional Audio & Design Recording, UK (ahora Audio & Design Reading Ltd). Barton diseñó un conjunto de unidades de estudio externas montadas en rack que se conocieron como el Sistema de Masterización Ambisónica. [3] Estas unidades se conectaron a una consola de mezclas convencional y permitieron mezclar grabaciones multipistas convencionales de forma ambisónica. El sistema constaba de cuatro unidades:
Se cree que Cepiar Ltd. puso a disposición versiones de estas unidades a finales de los años 90, junto con otros equipos Ambisonics. No se sabe si todavía están disponibles en la actualidad.
Se realizó una cantidad significativa de lanzamientos con este equipo, todos en UHJ de 2 canales, incluidos varios álbumes en el sello de biblioteca de música de producción KPM y lanzamientos comerciales como Till We Have Faces de Steve Hackett, Stereotomy de The Alan Parsons Project , Liverpool Oratorio de Paul McCartney , Zodiac de Frank Perry , una serie de álbumes en el sello Collins Classics y otros, la mayoría de los cuales están disponibles en CD. Consulte la Discografía de Ambisonic en la Lista de Producciones Ambisonic para obtener más información. El ingeniero John Timperley empleó un transcodificador en prácticamente todas sus mezclas a lo largo de más de una docena de años hasta su muerte en 2006. Lamentablemente, los álbumes, bandas sonoras de películas y otros proyectos que creó en UHJ durante este período están en gran parte indocumentados en la actualidad y, por lo tanto, permanecen sin listar en la Discografía.
La falta de disponibilidad de equipos de masterización de 4 pistas llevó a una tendencia (ahora lamentada por algunas de las personas involucradas) a mezclar directamente en formato UHJ de 2 canales en lugar de grabar en formato B y luego convertirlo a UHJ para su lanzamiento. El hecho de que se pudiera mezclar directamente en formato UHJ de 2 canales con nada más que el transcodificador hizo que esto fuera aún más tentador. Como resultado, hay una falta de grabaciones en formato B mezcladas con ambisónico que se puedan lanzar hoy en día en formatos más avanzados (como el formato G). Sin embargo, la remasterización (y en algunos casos el lanzamiento) de grabaciones UHJ originales de 2 canales en formato G ha demostrado ser sorprendentemente efectiva, produciendo resultados al menos tan buenos como las reproducciones de estudio originales, gracias principalmente a la calidad significativamente mayor de los sistemas de decodificación actuales (como los decodificadores de software basados en archivos [4] ) en comparación con los disponibles cuando se hicieron las grabaciones.
Otras herramientas incluían "dispersores" que estaban diseñados para "deslocalizar" una señal (normalmente variando el ángulo de la fuente virtual con la frecuencia dentro de un rango determinado) -por ejemplo, en el caso de retornos de reverberación-, pero no se desarrollaron más.
Una característica de los decodificadores Ambisonic domésticos ha sido la inclusión de una función superestéreo . Esto permite que las señales estéreo convencionales "envuelvan" al oyente, utilizando algunas de las capacidades del decodificador. Se proporciona un control que permite variar el ancho entre mono y sonido envolvente completo. Esto proporciona una capacidad útil para que el oyente obtenga más de su colección estéreo existente.
Los oyentes de una señal UHJ de 2 canales que no utilizan un decodificador experimentan un tipo diferente de "superestéreo". Debido a las relaciones de fase entre canales inherentes al esquema de codificación, el oyente experimenta un estéreo que a menudo es significativamente más amplio que los altavoces. También suele ser más estable y ofrece una imagen superior.
Ambas características se utilizaron como argumentos de venta en los primeros días de Ambisonic, y especialmente de la mezcla Ambisonic. Ayudaron a superar una situación de "la gallina y el huevo" en la que las compañías discográficas se mostraban reacias a lanzar grabaciones Ambisonic porque había pocos decodificadores en el mercado, mientras que los fabricantes de equipos de alta fidelidad no estaban dispuestos a licenciar e incorporar decodificadores Ambisonic en sus equipos porque no había mucho contenido publicado para el público general. Por un lado, valía la pena tener un decodificador porque se podía sacar más partido a la colección de discos existente; mientras que, por otro lado, valía la pena hacer grabaciones Ambisonic porque incluso las personas sin decodificador podían obtener beneficios apreciables.