Lillian Friedman Astor (nacida el 12 de abril de 1912 - 9 de julio de 1989) fue una animadora estadounidense que fue una de las primeras animadoras del país. Trabajó para el estudio Fleischer Brothers , entintando y eventualmente animando varias caricaturas de Betty Boop , así como una de Popeye , algunas de Color Classics y varias caricaturas de Hunky y Spunky , aunque recibió crédito en pantalla en solo seis de las cuarenta y dos caricaturas que animó en su vida. [2]
Nacida en la ciudad de Nueva York, Friedman comenzó a dibujar a los 12 años y luego asistió a la escuela secundaria Washington Irving , donde estudió arte comercial y diseño de moda. Después de graduarse, trabajó como diseñadora de moda. [3] [4]
Friedman comenzó como entintadora, colorista e inbetweener, junto con una compañera de clase llamada Lillian Oremland, en julio de 1930 en un pequeño estudio de animación financiado por Montrose Newman trabajando para un piloto que era una fantasía ambientada en Spring Song . Luego se convirtieron en inbetweeners en Audio Cinema de Frank Goldman, en un espacio compartido con Terrytoons . Recuerda animar un comercial de Listerine con personajes de gérmenes diseñados por el Dr. Seuss , sobre el cual Astor expresó su frustración por su incapacidad para animar. A través de la amistad de Goldman con Fleischer, ambos fueron contratados como inbetweeners en Fleischer Studios en julio de 1931. A Shamus Culhane, le gustó tanto su trabajo que la contrató como asistente de animación en febrero de 1932, pero en abril de ese mismo año la idea de Culhane de tener un asistente fue abandonada y ella volvió a inbetweening, pero Culhane continuó alentándola en sus sueños de ser animadora. En 1933, la jefa del Departamento de Sincronización, Nellie Sanborn, le dio la oportunidad de rehacer una escena de una película de Betty Boop y se la mostró a los hermanos Fleischer sin decirles que la había hecho una chica intermedia; en julio de 1933, firmó un contrato de tres años como animadora, donde le pagaban 30 dólares a la semana. [4] [5] Después de estar brevemente en la unidad de Seymour Kneitel , donde los animadores eran todos malos con Astor y hacían comentarios sarcásticos, fue a la unidad de Myron Waldman , que era lo opuesto y tenía animadores jóvenes muy agradables que la aceptaron como una de ellos. [4] [5]
Ella animó para una caricatura de Popeye, donde no fue acreditada, Can You Take It (1934). Su trabajo de animación también aparece en, Betty Boop's Prize Show (1934), Making Stars (1935), Judge for a Day (1935), Be Human (1936), The New Deal Show (1937), Pudgy Takes a Bow-Wow (1937), Buzzy Boop at the Concert (1938), Pudgy and the Lost Kitten (1938), Honest Love and True (1938), y el clásico de color Hawaiian Birds (1936). [6] También fue responsable de animar varias escenas en Popeye the Sailor Meets Sindbad the Sailor en 1936, específicamente Popeye dando el puñetazo "twisker" y el gigante de dos cabezas, "Boola". [7] Hunky and Spunky y Educated fish fueron dos clásicos de dibujos animados que ella ayudó a animar y que fueron nominados a los Oscar. [5]
En 1937, los empleados de Fleischer se pusieron en huelga y pasaron la línea de piquetes, al igual que Astor. Su postura abierta a favor del sindicato de artistas y diseñadores comerciales, puesto que fue contratada allí ese año, provocó abusos directos e indirectos de la empresa, que la obligaron a no cobrar más a menos que permaneciera en el sindicato. [8] Después de no poder encontrar trabajo después de que el estudio se mudara a Miami, Florida, la mudanza estaba diseñada para acabar con el sindicato, lo que hizo. Cuando su marido finalmente consiguió un trabajo en febrero de 1939, dejó de lado su carrera de animación para formar una familia. [4] [5]