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Ley de derechos de interpretación digital en grabaciones sonoras

La Ley de derechos de interpretación digital en grabaciones sonoras de 1995 ( DPRA ) es una ley de derechos de autor de los Estados Unidos que otorga a los propietarios de derechos de autor sobre grabaciones de sonido un derecho exclusivo "a interpretar públicamente la obra protegida por derechos de autor mediante una transmisión de audio digital". [1] La DPRA se promulgó en respuesta a la ausencia de un derecho de interpretación de las grabaciones sonoras en la Ley de Derecho de Autor de 1976 y al temor de que la tecnología digital sustituyera a las ventas de discos físicos. [2] El derecho de ejecución de grabaciones sonoras según la DPRA se limita a transmisiones a través de una transmisión digital, por lo que no es tan amplio como el derecho de ejecución de otros tipos de obras protegidas por derechos de autor. [3] La Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital (DMCA), promulgada en 1998, modificó la DPRA.

Sistema de tres niveles

La DPRA clasifica los servicios en tres niveles, según el impacto potencial del servicio en las ventas récord. [4] En primer lugar, las transmisiones por radiodifusión sin suscripción están exentas del pago de derechos de licencia . En segundo lugar, las transmisiones no interactivas por Internet deben pagar una licencia legal establecida por la Copyright Board . En tercer lugar, los servicios de transmisión interactiva por Internet deben negociar un acuerdo de licencia con el titular de los derechos de autor.

La DMCA modificó los requisitos y el marco para la licencia legal.

Crítica

Si bien la DPRA amplió el derecho de interpretación de las grabaciones sonoras , los intérpretes todavía han criticado la desigualdad comparativa de la DPRA [5] [6] porque los compositores todavía tienen un derecho de interpretación mucho más amplio que los intérpretes. Los servicios de radiodifusión han criticado la carga que impone la DPRA a los webcasters , ya que el sistema de tres niveles impone una carga mayor a los servicios de transmisión interactiva por Internet. [4] Ambas partes han criticado la intrincada estructura de la DPRA. [7]

Referencias

  1. ^ 17 USC § 106 (6)
  2. ^ Martín, Rebecca (1996). "EL DERECHO DE RENDIMIENTO DIGITAL EN LA LEY DE GRABACIONES DE SONIDO DE 1995: ¿PUEDE PROTEGER A NOSOTROS A LOS PROPIETARIOS DE DERECHOS DE AUTOR DE GRABACIONES DE SONIDO EN UN MERCADO GLOBAL?". Revista de Derecho de las Artes y el Entretenimiento Cardozo . 14 : 733.
  3. ^ Cohen, Julie; Lidia Loren; Ruth Okediji; Maureen O'Rourke (2006). Los derechos de autor en una economía global de la información. Nueva York, Nueva York: Aspen. págs. 466–67. ISBN 0-7355-5612-1.
  4. ^ ab Myers, Kellen (2008). "La RIAA, la DMCA y los pocos presentadores web olvidados: un llamado al cambio en las regalías de derechos de autor digitales". Revista de Derecho Federal de Comunicaciones . 61 : 439–40.
  5. ^ Reid, Amanda (2012). "El poder de la música: aplicación del escrutinio de la Primera Enmienda a la regulación de los derechos de autor de la radio por Internet". Revista de derecho de propiedad intelectual de Texas . 20 : 233.
  6. ^ Sen, Shourin (2007). "La denegación de un derecho general de interpretación de las grabaciones sonoras: ¿una política que facilita nuestra sociedad civil democrática?". Revista de Derecho y Tecnología de Harvard . 21 (1): 262. SSRN  1072442.
  7. ^ Jackson, Matt (2003). "De la transmisión al webcast: ley de derechos de autor y transmisión de medios". Revista de derecho de propiedad intelectual de Texas . 11 : 455.