El Buen Samaritano (en francés: Le Bon Samaritain ) es una pintura al óleo sobre lienzo de Aimé Morot , de 1880. Aunque de gran tamaño (268 cm x 198 cm), originalmente era más grande, pero el artista la redujo para centrarse más directamente en las figuras de tamaño natural en el centro de la composición. [1] Se exhibió en el Salón de 1880, donde ganó una medalla de honor. [2] [3]
El tema del cuadro es la parábola del Buen Samaritano del Evangelio de San Lucas . El hombre herido cabalga sobre el burro del samaritano, aparentemente aún inconsciente, mientras el propio samaritano lo sostiene. El samaritano, un hombre mayor, tiene un rostro arrugado por la edad y la pobreza que, sin embargo, rezuma bondad y gentileza. [4] Fuertemente influenciado por el arte español del siglo XVII, Morot representó al sujeto con un realismo severo. [1] Fue una de varias pinturas sobre temas cristianos seleccionadas para el Salón de 1880, [4] muchas de las cuales se caracterizaron por tener precisión anatómica y naturalismo científico. [5]
La obra fue adquirida como regalo por el Petit Palais a Otto Klaus Preis en 1995. [1] Se exhibió como parte de Ilusiones de realidad - pintura naturalista, fotografía y cine 1875-1918 en el Museo Van Gogh (2010-11) y más tarde en el Ateneum de Helsinki (2011). También formó parte de la exposición Caritas en el Museo de Picardie en Amiens (2014-15). [3]
Su estilo vigoroso y llamativo fue muy apreciado por sus contemporáneos; Marie Bashkirtseff escribió en su diario: “Esta es la pintura que me ha proporcionado el placer más completo en toda mi vida. Nada choca, todo es simple, verdadero y bueno”. [6] La Revue Alsacienne dijo que era casi imposible imaginar una representación más lograda del cuerpo humano que la que Morot había logrado con el viajero herido. [7] Varios comentaristas compararon la obra de Morot con la de Léon Bonnat , particularmente en la atención que ambos artistas prestaron a la reproducción de los colores y la fealdad de la piel humana. [8]
Una crítica fue que Morot había vestido al samaritano de manera que pareciera "un árabe que regresaba del mercado de Constantino" . [4] Otra fue que al centrarse tanto en las figuras, la pintura de Morot carecía de integridad en la composición, de modo que no se podía entender claramente la narrativa completa de la escena representada. [7]
El tema de la compasión en esta y varias otras pinturas del Salón de 1880 puede estar relacionado con las discusiones contemporáneas sobre la rehabilitación de los comuneros y la necesidad de que la Tercera República saliera a redimir a aquellos que hasta hacía poco había considerado como enemigos. [5]
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