La Escuela de Pintura de Iconos de la Laura de las Cuevas de Kiev es desde hace mucho tiempo el centro de la Rus de Kiev y de la pintura ucraniana . Fue fundada por Alipy Pecherski a principios del siglo XII.
Según las crónicas y el Patericon de las Cuevas de Kiev , el taller de pintura y elaboración de iconos de la Laura de las Cuevas de Kiev se fundó a finales del siglo XI y pronto se convirtió en un importante centro de pintura de iconos en la Rus de Kiev . No surgió aquí una escuela de arte profesional hasta finales del siglo XVII. La Laura de las Cuevas de Kiev ha sido un centro tanto de escritura como de pintura de iconos desde los tiempos de la Rus de Kiev. Uno de sus primeros maestros fue el monje de las Cuevas Alimpiy, quien, presumiblemente, participó en la decoración de la recién construida Gran Iglesia de la Laura de las Cuevas ( Catedral de la Dormición, Kiev ) y simultáneamente aprendió la técnica de la pintura al fresco de los maestros griegos que llegaron a Kiev desde Bizancio en 1083. [1] [2]
Los maestros griegos trabajaron junto con los pintores de iconos de la Rus de Kiev en la decoración interior de la catedral hasta su consagración en 1089. En 1951, los arqueólogos excavaron los restos de un antiguo taller de producción de esmalte para mosaicos cerca de la Catedral de la Asunción en el territorio de la Laura de las Cuevas de Kiev. Los iconos supervivientes creados por Alimpiy, como "La Madre de Dios de Suecia (Pecherska) con los futuros santos Antonio y Teodosio" y "La Oranta de Yaroslavl", ambos conservados en la colección de la Galería Tretiakov en Moscú, Rusia, dan testimonio del alto nivel del arte de la antigua Rus en la Laura. Otras obras incluyen miniaturas para el Salterio de Kiev de 1397 y un tríptico en relieve "La Madre de Dios con Antonio y Teodosio" de 1470. [1] [3]
El taller tenía su propio sistema de educación artística. Los estudiantes de la escuela representaban a diferentes estratos sociales de la sociedad: clérigos, ciudadanos, campesinos. En la primera etapa de su formación, dominaban la capacidad de representar plantas, paisajes naturales, animales y personas. En la segunda etapa, creaban pinturas de iconos de caballete y se dedicaban a la pintura monumental. Se han conservado numerosos dibujos educativos de los estudiantes del taller de Lavra y obras de sus maestros, realizados en la primera mitad del siglo XVIII, incluidos grabados, entre los que se encuentran muchos retratos de personalidades religiosas y políticas destacadas. Hoy en día, estas obras representan un importante valor cultural y científico y sirven como una especie de enciclopedia de la pintura ucraniana contemporánea. Del mismo modo, los "kuntshi" (pequeños dibujos o folletos; "kuntsh" significa dibujo o imagen) sobre temas religiosos creados en el taller desde finales del siglo XVII reflejan las peculiaridades de la gráfica y la pintura ucranianas de esa época. [1]
La escuela de pintura y el taller comenzaron a funcionar a finales del siglo XVII, y a ellos se asoció la obra creativa del famoso grabador ucraniano Antoniy (Tarasovych). [1] [ cita requerida ]
En el taller de pintura del Lavra del siglo XVII trabajaban monjes pintores, también conocidos como "malíks", y recibían instrucción los jóvenes aprendices, a los que se denominaba "molodyky". A lo largo de los años, el taller fue dirigido por varias personas, entre ellas Ivan (Maxymovych) y Feoktist Pavlovsky (1724-1744), Alimpiy Halyk (1744-1755), el artista italiano V. Frederiche (desde 1755) y Zakhariy Holubovsky (desde 1763). La formación se llevaba a cabo en celdas aisladas, con los estudiantes y los monjes iconógrafos separados unos de otros. En 1763, un taller de pintura unificado del Lavra especialmente organizado cambió la naturaleza aislada del estudio. [1] [ cita requerida ]
La gran habilidad de los pintores de iconos en el taller se evidencia en los notables monumentos de la pintura monumental ucraniana. Durante muchos siglos, el Monasterio de las Cuevas de Kiev soportó numerosos ataques de enemigos, incendios y destrucción, pero las iglesias y templos fueron reconstruidos y repintados constantemente. Por ejemplo, después del incendio de 1718, la Catedral de la Dormición fue restaurada entre 1724 y 1731, y las pinturas de la Iglesia de la Trinidad (Troitska nadbramna tserkva) fueron renovadas entre 1734 y 1744. Uno de los mejores maestros del Monasterio, Alimpiy (Halyk), participó en las pinturas exteriores de la Iglesia de la Trinidad. [1] [ cita requerida ]
Entre 1772 y 1776, los pintores de iconos de la Laura, junto con los aprendices más talentosos del taller, restauraron las pinturas de la Catedral de la Dormición. Durante cinco años, más de 40 maestros trabajaron en este proyecto, entre ellos P. Bolichevsky, S. Harashchenko, S. Horokh, O. Runetsky, H. Teslenko, Ya. Dyachenko, A. Sokolovsky y otros. [1]
A partir de 1860, el taller fue dirigido por el académico A. Rokachevsky.
En el siglo XIX ya funcionaba en San Petersburgo la Academia de Bellas Artes . En Ucrania, famosa por sus artistas, el papel de institución educativa de este tipo lo cumplía, en esencia, la escuela iconográfica de Lavra. Los nombres de artistas famosos, como Mykola Murashko e Ivan Yizhakevych, están asociados a la escuela iconográfica.
Tras la importante reforma de la iglesia de Todos los Santos en 1906, comenzaron los trabajos de pintura interior. Bajo la dirección de Ivan Yizhakovitch participaron 24 artistas, 12 de los cuales eran estudiantes de la escuela de arte del monasterio.
Durante la era soviética, el taller decayó y solo algunas de sus tradiciones se mantuvieron en los departamentos de restauración de la reserva histórica y cultural establecida en el territorio de Lavra en 1926 (ahora Reserva Histórica y Cultural Nacional de Kyiv-Pechersk).
Con la restauración del monasterio en 1988, se inició una nueva etapa en la historia del taller, y actualmente sus especialistas participan en la restauración de las iglesias de Lavra.
El edificio del taller de pintura de iconos es un monumento arquitectónico del siglo XIX, construido entre 1880 y 1883 para la escuela de pintura de iconos del monasterio, según el proyecto del arquitecto VI Sychugov.
El edificio está situado en la meseta superior de Lavra, detrás de la iglesia del refectorio. En el segundo piso se encontraban los talleres de pintura de iconos, mientras que en la planta baja se encontraba un almacén. [ cita requerida ]
Después de la Revolución de 1917 , el edificio albergó la escuela de pintura de Educación Popular de Ucrania.
Actualmente, el edificio alberga talleres creativos de la Unión Nacional de Artistas de Ucrania .
El edificio rectangular de dos pisos está adornado con mampostería con figuras decorativas y ornamentación plana en ladrillo amarillo y rojo. El taller tiene un ático integrado en la estructura del techo. [ cita requerida ]