El cruce del mar Rojo es un óleo sobre lienzo de Nicolas Poussin , realizado entre 1633 y 1634. Representa el cruce del mar Rojo por parte de los israelitas, según el capítulo 14 del libro del Éxodo . Se conserva en la Galería Nacional de Victoria , en Melbourne .
Fue realizado como parte de un par de pinturas (la otra es La Adoración del becerro de oro ) encargadas por Amadeo dal Pozzo, marqués de Voghera de Turín, primo de Cassiano dal Pozzo , principal patrocinador de Poussin en Roma. En 1685, el par había pasado al Chevalier de Lorraine y en 1710 fueron compradas por Benigne de Ragois de Bretonvillers.
En 1741, Sir Jacob Bouverie compró el par a Samuel y su hijo William se convirtió en el primer conde de Radnor . [1] Los condes de Radnor fueron dueños del par desde entonces hasta 1945, cuando se dividió por primera vez y La adoración del becerro de oro se vendió a la National Gallery de Londres. Kenneth Clark adquirió El cruce del mar Rojo para la National Gallery de Victoria en 1948 [2] [3] utilizando dinero del legado Felton , un fondo dejado originalmente a la galería en 1904 por el industrial Alfred Felton . [4] En 2011 se sometió a un importante proyecto de conservación. [5]
La datación de La travesía del mar Rojo de Nicholas Poussin fue motivo de debate académico, ya que originalmente se especuló sobre el marco temporal en el que se produjo la obra en relación con las otras obras que la acompañaban. Inicialmente se creyó que la obra se realizó poco tiempo después de La adoración del becerro de oro , durante el período de 1635 a 1638. [6] Lo que correctamente situó ambas obras en el momento en que se crearon durante el tiempo antes de que Poussin partiera de Roma, Italia, donde las obras fueron encargadas a París, Francia. Sin ninguna evidencia que contradiga el marco temporal de la creación de las obras, la comunidad de historiadores del arte en general aceptó durante generaciones. Sin embargo, con el tiempo y a pesar de esta aceptación, una minoría vocal ha argumentado que La travesía del mar Rojo debería fecharse como una obra temprana debido a los problemas estilísticos presentes que estaban notablemente ausentes en las obras de Poussin posteriores a La adoración del becerro de oro . El establecimiento oficial de los orígenes de las obras como un punto de controversia académica, aunque no fue hasta más tarde cuando surgieron pruebas que sugerían lo contrario que esta afirmación se presentó para discusión académica. El método de datación utilizado en las obras consistió en analizar bocetos y dibujos que se creía que eran precursores de El cruce del mar Rojo , debido a sus estilos y temas. Tras una inspección más cercana, algunos historiadores del arte han llegado a creer que los bocetos que se argumenta que son los inicios de El cruce del mar Rojo , en cambio están relacionados con una obra desconocida que se cree que se realizó en 1647-1648. [7] El razonamiento detrás del debate sobre los orígenes de la obra se debe al deseo de comprender la relación de las obras dentro de las colecciones bíblicas más grandes creadas por Poussin. Establecer el contexto temático y la progresión a lo largo de las obras de Poussin. Esto se ejemplifica aún más por el deseo y las intenciones del artista al elaborar meticulosamente las obras. Como las dos obras encargadas antes de su finalización fueron percibidas públicamente como conectadas, lo que llevó a elecciones estilísticas y de diseño deliberadas para resaltar los contrastes entre las obras cuando se examinaban juntas. [8] Esta discusión finalmente culminó en el origen actual de la pieza, que data su creación entre 1633 y 1634.