" La sombra de la vid " es una obra de teatro para televisión australiana de 1962 adaptada de una obra de teatro de 1949 de Beverley Nichols. [2] [3] Se emitió el 7 de octubre de 1962 en Sídney y Melbourne, y el 3 de junio de 1962 en Brisbane y Adelaida. [4]
Originalmente se hizo para HSV-7 y luego se presentó como parte de General Motors Hour. Fue producido por Peter Cotes, quien hizo cuatro producciones de televisión en Melbourne. Shadow of the Vine fue la segunda que hizo y la última que se emitió. [5] Cotes la hizo un año antes de que se emitiera. [6] [7]
Mark Heath es un abogado brillante que se ha vuelto alcohólico, lo que afecta a sus dos hijos, Julian y Arthur. Sólo su esposa Lilian permanece leal. [8]
La obra original de Beverley Nichols se basó en las luchas personales de Nichols para aceptar el alcoholismo de su padre. La obra se había representado en escenarios australianos y se había adaptado para la radio australiana. [9]
Fue una de las cuatro producciones que Cotes hizo en Australia en 1961 para HSV-7, las otras fueron Long Distance , Suspect y Candida . La primera producción filmada fue Long Distance , que se filmó el 18 de mayo de 1961. Shadow of the Vine fue la segunda obra producida por Cotes. [10] Duró 90 minutos. [11] El espectáculo se grabó en vivo el 8 de junio de 1961. [12] Cotes hizo Candida y luego anunció que su operación de producción se estaba liquidando debido a la congelación de créditos. Hizo una producción más, Suspect , antes de dejar Australia. Cotes dijo que leyó 100 obras de escritores australianos y consideró hacer 2, ambas de Alan Seymour, pero ninguna se hizo. Long Distance se había proyectado mientras Cotes estaba en Australia, pero las otras tres no se mostraron hasta 1962, momento en el que ya había abandonado el país. [13]
El crítico de televisión de Age elogió "la sensible interpretación de Sophie Stewart" y la "representación bien dirigida de Hodge como un padre adicto a la bebida... Una vez más, el toque de Peter Cotes se hizo notar para mí. Fue interesante ver cómo los decorados del interior de la casa ayudaron, en lugar de obstaculizar, a transmitir el realismo de la historia. Comparemos este uso del espacio con los decorados íntimos que suelen preferir algunos productores de la ABC... Es una lástima que la lección de drama de Peter Cotes, ahora terminada, esté en peligro de ser olvidada. No hay ninguna idea de continuidad en el drama de HSV-7 a la vista, creo". [14]