Last Stand of the 300 es un docudrama televisivo que se estrenó en History Channel en 2007. Fue dirigido por David Padrusch.
En el año 480 a. C., durante las guerras greco-persas, el Imperio persa , liderado por Jerjes I de Persia, luchó contra las fuerzas de las ciudades-estado griegas en el paso de las Termópilas , en Grecia central. Esta batalla se conocería más tarde como la Batalla de las Termópilas . Lo único que detuvo a los persas fue un ejército liderado por el rey Leónidas I y sus 300 espartanos, considerados por muchos como los mejores soldados que el mundo haya conocido. Ampliamente superados en número, los espartanos griegos detuvieron el avance persa durante tres días, hasta que fueron superados por las fuerzas persas. La película también se centra en el período previo a la Batalla de las Termópilas, revelando que los griegos podrían haber desempeñado un papel en las revueltas jónicas en Asia Menor entre los años 499 y 493 a. C. Lleva a sus espectadores a comprender la guerra antigua cuando el documental se centra en la batalla naval alrededor de las Termópilas, consideraciones estratégicas y tácticas y las consecuencias de la batalla que condujo a la quema de Atenas y a las victorias griegas en batallas como Platea . También revela a quienes no lo saben que los espartanos no lucharon solos.
Mechanism Digital, uno de los estudios de animación 3D más grandes de Nueva York, produce una gran cantidad de programación para The History Channel, Discovery Channel y National Geographic, así como aperturas de programas y paquetes gráficos.
Para presentar la topografía original de las Termópilas con la mayor precisión posible y recrear la experiencia de combate, Mechanism filmó a personas en una pantalla verde y las colocó en varios entornos generados por computadora, como el Paso de las Termópilas, Atenas, el agua y más. Mechanism Digital empleó 12 puestos de After Effects en una línea de montaje. Primero dividieron la edición en clips individuales, algunos de los cuales duraban solo un par de segundos. Luego, incrustaron la pantalla verde de fondo. A continuación, reemplazaron el fondo de una biblioteca de paletas de colores aprobadas para cada ubicación. "Se aplicó cada paleta con un ajuste preestablecido de Magic Bullet y luego se ajustó para refinar aún más el aspecto. Queríamos ayudar a las personas a saber visualmente dónde se desarrollaba la escena y si estaban mirando de norte a sur o de sur a norte. Una vez que se completaron las paletas, se realizó un seguimiento del movimiento (si era necesario) y luego se enviaron a la granja de renderizado. Después de lo cual, las secuencias de fotogramas convertidas se enviaron compiladas en películas", dijo Lucien Harriot.