La caída de Robert Earl of Huntington [1] y La muerte de Robert Earl of Huntington [2] son dos obras de teatro de la época isabelina estrechamente relacionadas sobre la leyenda de Robin Hood , que fueron escritas por Anthony Munday (posiblemente con la ayuda de Henry Chettle ). en 1598 y publicado en 1601 . Se encuentran entre los relativamente pocos ejemplos supervivientes del drama popular representado por los Hombres del Almirante durante la era de Shakespeare.
Los académicos y críticos han estudiado las obras para determinar su lugar en la evolución de la leyenda de Robin Hood. [3] [4] A Munday se le atribuye el mérito de ser la primera persona en identificar a Robin Hood con el conde de Huntingdon . [5] [6]
Ambas obras se inscribieron en el Registro de papeleros el 1 de diciembre de 1600 y fueron impresas en cuartos separados el año siguiente por el papelero William Leake . Los cuartos de 1601 fueron las únicas ediciones de la era del teatro renacentista inglés ; las obras no se reimprimirían hasta el siglo XIX. [7]
Los cuartos de Leake de 1601 emplean una letra negra o gótica para los discursos de las obras, con una fuente romana utilizada para las acotaciones escénicas y los prefijos de los discursos.
Las obras se publicaron originalmente de forma anónima; los cuartos de 1601 carecen de cualquier atribución de autoría en sus portadas. El libro de cuentas del director teatral Philip Henslowe (conocido como El diario de Henslowe) registra un pago, fechado el 15 de febrero de 1598, a "Antony Monday" por "un libro de obras llamado la primera parte de Robyne Hoode". El Diario registra pagos posteriores a Munday los días 20 y 28 de febrero del mismo año por "el segundo pte de Roben Hoode". Dadas las semejanzas generales de las obras con el drama anterior de Munday, John a Kent y John a Cumber (c. 1594), los estudiosos no han tenido problemas en aceptar la autoría de Munday.
El Diario de Henslowe también registra un pago, fechado el 25 de febrero de 1598, a Henry Chettle por "el segundo pte de Robart Hoode". Posteriormente, a Chettle (25 de noviembre de 1598) se le pagó por "reparar" una obra de Robin Hood para una representación en la corte. Basándose en estos hechos, muchos estudiosos han asignado La Muerte a Munday y Chettle como colaboradores. Comparando La Muerte con John a Kent de Munday por un lado y con Hoffman de Chettle por el otro, algunos críticos han considerado a Munday como el probable autor del material de Robin Hood en La Muerte , y a Chettle como el probable autor de la historia de la persecución de Matilda por parte del rey Juan. Fitzwater.
Sin embargo, John C. Meagher, editor de las reimpresiones de las obras de la Malone Society , sostiene que los argumentos a favor de la participación de Chettle en la autoría de la obra son débiles. [8] A su juicio, The Downfall es obra de Munday únicamente, y The Death también es "principal o exclusivamente obra de Munday".
Para los dos cuartos de 1601, los textos se compusieron a partir de los borradores de trabajo del autor o "papeles sucios" en lugar de "copias limpias" de los textos terminados o de libros de texto teatrales. Ambas obras contienen importantes discontinuidades que habrían sido corregidas en sus versiones finales.
Todas estas dificultades deberían haberse resuelto en los textos terminados de las obras.
Esta visión de La Caída y La Muerte como, hasta cierto punto significativo, obras inacabadas en sus textos existentes, influye en las percepciones de la calidad artística de las obras y sus deficiencias. En las obras de Robin Hood de Munday, "La motivación es escasa, apenas se insinúa el conflicto interno y las cualidades están pintadas con colores primarios... no se presta mucha atención a la causa y el efecto. Se inician intrigas que se olvidan rápidamente, los episodios importantes parecen omitirse por completo, y las desviaciones frecuentemente tienen precedencia sobre cualquier secuencia lógica de eventos". [9]
Algunos de estos problemas podrían haberse solucionado o al menos paliado en las versiones finales. Sin embargo, algunos de estos rasgos son inherentes a la forma y el género dramático en el que trabajó Munday. [10] Las obras "han sido fuertemente criticadas como mezclas insatisfactorias de cuento popular, melodrama y farsa", cuando deberían considerarse "principalmente romances" - "no obras de crónica ni comedia pastoral mezcladas con tragedia de sangre... " [11] Como romances, comparables a los romances de Robert Greene y a las últimas obras de Shakespeare , las obras de Munday muestran más sentido y coherencia.
En gran medida, las dos obras forman un todo único, una "obra de dos partes". Como otras obras de este tipo, la doble obra de Munday emplea una dicotomía de formas dramáticas: la primera parte avanza "en una dirección cómica" o "al menos hacia la reconciliación", mientras que la segunda se inclina "en una dirección trágica". [12]
La historia de Robin Hood era parte integral del folklore inglés, y Munday estuvo lejos de ser el primer o el único dramaturgo de su tiempo en explotarla. La obra de Robin Hood más destacada de la era de Munday fue George a Greene, el Pinner de Wakefield , registrada en 1595 e impresa en 1599 . Esta obra anónima se ha atribuido a menudo a Robert Greene. [13] El anónimo Look About You (¿1599?; impreso en 1600) también presenta a Robin Hood; un investigador lo ha atribuido a Munday, Chettle o ambos. [14]
Una de las primeras obras de Robin Hood, de autor desconocido, se imprimió en 1560. Un Robin Hood y Little John anónimo (1594) no ha sobrevivido. William Haughton trabajó en Pennyworths de Robin Hood alrededor de 1600, pero aparentemente lo dejó sin terminar. [15]
A su vez, Robert Davenport basó de forma segura su obra posterior King John and Matilda (publicada en 1655 ) en La muerte. Algunos críticos han calificado la obra de Davenport como una mera reescritura de la de Munday.
Durante la Restauración , se representó en Nottingham un drama titulado Robin Hood y su tripulación de soldados el día de la coronación del rey Carlos II .
En la generación de Shakespeare, los Hombres del Almirante eran los principales competidores de la compañía de Shakespeare, Lord Chamberlain's / King's Men . En los años 1594 a 1602, las dos compañías fueron las únicas a las que se les permitió la residencia permanente en Londres. The Admiral's Men interpretó dos de las primeras obras de George Chapman y The Roaring Girl de Thomas Middleton ; Sin embargo, la mayoría de sus obras fueron escritas por un grupo de dramaturgos de la casa, contratados habitualmente por el director Henslowe. Estos escritores a veces colaboraban en equipos de tres, cuatro o incluso cinco por obra. El diario de Henslowe conserva los títulos de docenas de obras escritas por Chettle, Haughton, Thomas Dekker , John Day , Michael Drayton , Richard Hathwaye y otros. Una gran parte de esta obra ha desaparecido, perdida en la historia; [16] de las treinta obras que Henslowe encargó a los dramaturgos de su casa en 1598, sólo sobreviven las obras de Huntington de Munday. Junto con algunos otros supervivientes, como Sir John Oldcastle o Englishmen for My Money de Haughton , ilustran cómo era todo un estilo de drama.