La mascota es una ópera cómica de tres actoscon música de Edmond Audran y textos de Alfred Duru y Henri Chivot . La historia trata de una chica de campo que es una "mascotte": alguien con el poder místico de traer buena suerte a todos los que la rodean, siempre y cuando permanezca virgen.
La ópera se estrenó en el Théâtre des Bouffes Parisiens de París el 28 de diciembre de 1880 y tuvo una duración inicial de 301 representaciones. Luego se realizaron producciones en otros países de Europa continental, América, Gran Bretaña y Australia. El título de la pieza introdujo la palabra "mascotte" en el uso estándar del francés, "mascot" en inglés y otras variantes de la misma en varios idiomas más.
En 1880, "mascotte" era una palabra del argot francés bastante nueva derivada del término provenzal mascoto , que significa "hechizo" o "embrujo". [1] En ese momento era tan desconocido para los diccionarios franceses estándar como para los ingleses. [n 1] Según el hijo de Audran, la inspiración para La mascotte vino de una baratija que le dio a la esposa de Audran, que era de Provenza, su hermano marinero; era un amuleto de buena suerte que nadie más que Madame Audran podía tocar: "Edmond, ne touche pas à ma mascotte". Audran concibió la idea de que una persona también podría ser una mascota, y sugirió esto como tema a sus colaboradores, los libretistas Alfred Duru y Henri Chivot . [5]
La mascotte apareció casi al principio de la carrera de Audran como compositor de obras para el teatro parisino. Su primer gran éxito, Les noces d'Olivette , se estrenó en el Théâtre des Bouffes Parisiens en 1879, y La mascotte fue escrita para el mismo teatro. Se estrenó el 28 de diciembre de 1880 y tuvo 472 representaciones, [6] recaudando más de un millón de francos en taquilla. [7] [n 2] El éxito de La mascotte fue tan grande que el intendente de los Bouffes-Parisiens y Audran firmaron un contrato de cinco años en virtud del cual Audran no compondría para ningún otro teatro de París. [9]
En el estreno de la pieza, cuatro protagonistas debutaban en París, todos ellos con éxito. Las dos mujeres eran Marie Montbazon (más tarde conocida como Marie Grisier-Montbazon ), que interpretaba a Bettina, y Mdlle Dinelli (Fiametta). La primera provenía de una familia teatral muy conocida en las provincias francesas, debutando en París a la edad de 21 años; tuvo una carrera exitosa, protagonizando nuevas obras de Audran y otros durante las décadas de 1880 y 1890. [10] Dinelli como Fiametta fue igualmente bien recibida, pero tuvo una carrera corta, truncada por una enfermedad mental en 1883. [11] Los dos debutantes masculinos fueron los tenores: el lírico Lamy y el cómico Raucourt, ambos elogiados por la Revue musicale . [12]
La acción se desarrolla en el principado de Piombino , Toscana, en el siglo XVI.
Acto I
Rocco, un granjero, es víctima persistente de la mala suerte. Por mucho que trabaje, las cosas siempre le salen mal. Se compara con tristeza con su hermano Antonio, que tiene un gran éxito en la granja de la misma calle. Para su consternación, Antonio le envía una nueva trabajadora, Bettina, cuidadora de pavos y novia de su pastor, Pippo. Rocco siente que no necesita más trabajadores, sino más suerte.
Bettina trae consigo una carta de Antonio, que Rocco se olvida de leer. Si la hubiera leído, sabría que Bettina es una mascota, que misteriosamente trae buena suerte a su empleador y a todos los que están relacionados con ella. Tales seres fueron creados por el Dios benévolo para contrarrestar el mal que acecha al mundo. Mientras permanezcan puros y castos, su poder continúa; solo una virgen puede ser una mascota. Tan pronto como Bettina llega, la suerte de Rocco comienza a mejorar. El gobernante del principado, Laurent XVII, está de caza con su hija, Fiametta, y su prometido, el príncipe Fritellini de Pisa, y honra la granja de Rocco con una visita. Laurent está tan maldito como Rocco. Pierde guerras, hace inversiones desastrosas, no tiene suerte en la caza y tiene una hija rebelde que se resiste a un matrimonio arreglado con Fritellini. La mala suerte de Laurent continúa: cae en un barril de vino. Rocco le proporciona un cambio de ropa, en el que Laurent encuentra la carta sin leer de Antonio. Al leerla, descubre la verdad sobre el poder místico de Bettina y decreta que ella debe acompañarlo a su corte. Inventa una historia según la cual se ha descubierto que ella es una aristócrata perdida hace mucho tiempo.
Acto II
Desde que Bettina se ha instalado en el castillo, la prosperidad ha vuelto a los asuntos del príncipe. Éste se preocupa tanto por su bienestar que la corte cree que ella es su amante, aunque en realidad está decidido a que no sea la amante de nadie, ya que su influencia benéfica como mascota depende de su virginidad. Pippo, disfrazado como uno de los miembros de una troupe de artistas, entra en el castillo y encuentra a su amada. Cuando lo reconoce, es arrestado y arrojado a un calabozo, donde lo visita Fiametta. Ella lo vio en la granja y lo encontró muy atractivo. Son descubiertos tête-à-tête , pero Laurent, lejos de enfadarse, considera conveniente casar a su hija con Pippo, ya que así se eliminará cualquier peligro de que Bettina y Pippo puedan casarse. Bettina, enfadada por lo que ve como la deserción de Pippo, dice que se casará con Laurent. Fritellini, furioso, abandona el palacio amenazando con represalias. Su padre es gobernante del poderoso estado vecino de Pisa y habrá una guerra. Pippo y Bettina, al darse cuenta de que están siendo manipulados, escapan por una ventana.
Acto III
Sin su mascota, la suerte de Laurent se vuelve terrible. Es derrotado en batalla por las fuerzas de Fritellini. Pippo y Bettina se han unido a las filas de este último. Laurent y Fiametta huyen del castillo, disfrazados de vagabundos. Llegan al campamento de Fritellini justo cuando se está celebrando la boda del capitán Pippo y Bettina. El príncipe está encantado, ya que esto pondrá fin a la buena suerte que la mascota ha traído a Fritellini y a los que lo rodean. Rocco, para vengarse del autócrata caído, le explica a Pippo sobre la mascota y las consecuencias si consuma su matrimonio: perderá su alto estatus en la compañía de Fritellini y volverá a ser un simple pastor. Pippo duda, pero el amor gana. El príncipe fugitivo y su hija son reconocidos y arrestados. Fiametta está tan hermosa con sus harapos y Fritellini luce tan elegante con su hermoso uniforme que los dos se reconcilian y la guerra puede terminar. La felicidad se generaliza cuando se descubre que ser mascota es hereditario, y Bettina sale de la cámara nupcial sonrojada y prometiendo tener gemelos.
Entre 1883 y 1944 se produjeron doce reposiciones de la pieza en París. [15]
La obra se presentó en Viena en el Theater an der Wien el 12 de febrero de 1881 y se reestrenó en 1893. [15] Bruselas vio la pieza por primera vez el mes siguiente. [16] La primera producción en Nueva York fue en la Bijou Opera House el 5 de mayo de 1881, protagonizada por Emma Howson . Diez reestrenos en Nueva York entre esa fecha y 1887 (incluido uno en alemán) están detallados en el Libro del teatro musical de Gänzl , que señala que hubo producciones regulares en años posteriores, incluidos 1892, 1909 y 1926. [15]
La primera producción en Londres fue en el Comedy Theatre , el 15 de octubre de 1881, en una adaptación de Robert Reece y HB Farnie , protagonizada por Violet Cameron , Henry Bracy , Lionel Brough y Minnie Byron . La pieza fue reestrenada en el West End en 1882, 1884, 1888 y 1893. [15] Se representó en Berlín en el Friedrich-Wilhelmstadtisches Theater el 25 de octubre de 1881. [15] Una producción australiana se presentó en el Theatre Royal, Sydney el 25 de octubre de 1882. [17] Hubo producciones en Italia (1882) y Brasil (1888). [18] La ciudad de Piombino en la Toscana , donde supuestamente se desarrolla la ópera, presentó una producción en 2012. [19]
Una versión cinematográfica de La mascota fue dirigida por Léon Mathot en 1935, protagonizada por Germaine Roger , Lucien Baroux [15] y Dranem .
Los Annales du théâtre et de la musique comentaron que la pieza comienza como una ópera cómica pero en el segundo acto cruza el límite hacia la opérette , "pero no por eso es peor". [n 3] El escritor observó que había juzgado la partitura con estándares más altos que los aplicados a la mayoría de los espectáculos operísticos ligeros, lo que fue un cumplido para Audran; de los más de veinte números en su partitura, hubo cinco o seis donde la imaginación personal y la musicalidad del compositor se mostraron, consideró el crítico, con total originalidad. [20] Al reseñar la producción de París, The Morning Post encontró que la obra era "un avance decidido" en el trabajo anterior de Audran, la música "de buen gusto y agradable en todo momento, con una historia alegre y divertida, contada ingeniosamente". [21] Según la undécima edición de la Encyclopædia Britannica , "Muchas de las óperas [de Audran], La mascota en particular, revelan un grado de musicalidad que rara vez se asocia con las producciones efímeras del escenario más ligero". [22]
La Académie Nationale de l'Opérette enumera dos grabaciones completas de la ópera, una dirigida por Ronald Benedetti, con Geneviève Moizan, Denise Cauchard, Robert Massard y Lucien Baroux , y la otra dirigida por Marcel Cariven , con Freda Betti , Huguette Hennetier, Willy Clément , Gaston Rey, Raymond Amade y Robert Destain. El sitio web de la Académie Nationale enumera dos grabaciones de vídeo completas, la primera de 1957, [23] la segunda de 1961, ambas dirigidas por Georges Derveaux. [5]
Se atribuye a La mascota la introducción de la palabra " mascota " en el idioma inglés. El Oxford Dictionary of Word Origins afirma: "La opereta francesa La Mascotte de Edmond Audran se estrenó el 29 de diciembre de 1880. Al año siguiente, la palabra apareció por primera vez en inglés. El francés mascotte deriva de masco (bruja) en el dialecto del sur de Francia. Al principio, mascota significaba simplemente "una persona o cosa que se suponía que traía buena suerte" y no tenía que llevarse ni exhibirse, como ahora". [24]
