La mano invisible [1] es una obra escrita por el dramaturgo, novelista y guionista Ayad Akhtar . [2] La obra se centra en el banquero estadounidense Nick Bright, especializado en el mercado de futuros de Pakistán, que es secuestrado por una organización terrorista que busca proteger los intereses de la comunidad local. Examina la naturaleza de la avaricia y enfrenta la filosofía omnipresente del capitalismo con el fanatismo islámico, revelando pasiones humanas unificadoras, tensiones subyacentes y fallas que abarcan el espectro ideológico.
La obra recibió su estreno mundial como obra de un acto en The Repertory Theatre de St. Louis en 2012. [3] Luego, la obra se produjo en una versión ampliada de dos actos en A Contemporary Theatre [4] en Seattle y en el New York Theatre Workshop . [5] La mano invisible tuvo su estreno en Londres en el Tricycle Theatre en 2016 con un segundo acto revisado. [6] La producción de Nueva York recibió un premio OBIE por dramaturgia [7] y ganó el premio John Gassner del Outer Critics Circle . [8] La mano invisible tuvo su estreno regional en American Stage Theatre Company en St. Petersburg, FL. [9] En 2022, La mano invisible se produjo en el teatro LORT, Gulfshore Playhouse en Naples, FL, dirigida por Kristen Coury. [10]
Nick Bright, un corredor de futuros, es secuestrado por una organización de Pakistán, liderada por el imán Saleem, que intenta generar un cambio positivo para los ciudadanos locales de Pakistán. Al comienzo de la obra, Nick se hace amigo de su guardia de la cárcel, Dar, y lo convence de utilizar la cadena de oferta y demanda de Pakistán para ganar algo de dinero extra comerciando patatas. La complicidad de Dar con el prisionero molesta a su captor, Bashir, pero también le da la idea de utilizar los conocimientos financieros de Bright para beneficiar al grupo terrorista. Cuando el imán Saleem es incluido en la lista de terroristas de Estados Unidos, la posibilidad de un rescate de diez millones de dólares se vuelve imposible. Aprovechando su conocimiento del mercado financiero, Nick llega a un acuerdo con Bashir y el imán para que le permitan recaudar su rescate en el mercado de valores, tiempo durante el cual le enseñará a Bashir cómo administrar las finanzas de su organización.
Con la información disponible, Nick le enseña a Bashir cómo funciona el mercado de futuros y cómo se cubren las apuestas en un pequeño ordenador portátil remoto. A medida que el dinero y la información empiezan a fluir a la organización terrorista, supuestamente dirigida al pueblo de Pakistán, empiezan a aumentar las tensiones entre Bashir y el imán. Este conflicto culmina cuando el imán pone a prueba la voluntad de Bashir al final del primer acto, recordándole su posición y su lealtad. La noche después de este aterrador enfrentamiento, Nick escapa de su prisión.
Nick es recapturado en el segundo acto, pero ha perdido toda confianza en Bashir y en el imán a medida que el conflicto se intensifica. Se desarrollan transferencias de dinero encubiertas y esquemas de lavado de dinero y las lealtades a la causa del pueblo paquistaní se ven amenazadas. Nick se encuentra en medio de una batalla dentro de la organización. Cuando el gobierno comienza a monitorear la actividad del grupo, Nick le sugiere al imán que deposite su efectivo en activos ilíquidos, como bienes raíces. Posteriormente, Bashir sigue al imán y lo descubre comprando bienes raíces con su esposa, lo que genera dudas sobre la distribución de su nueva riqueza. En un movimiento decisivo, Bashir da un golpe de estado y derroca al imán, dejando a Nick sin un aliado claro. Al final de la obra, Bashir revela que ha hecho un buen uso de las enseñanzas de Nick, tomando como rehén a toda la moneda paquistaní. Nick se ha ganado su rescate y su libertad, y Bashir lo deja como un hombre libre, en medio de una zona de guerra. [1]
El estreno mundial en el Teatro Repertorio de San Luis contó con un elenco compuesto por John Hickok como Nick, Ahmed Hassan como Dar, mientras que Bhavesh Patel interpretó a Bashir y Michael James Reed interpretó a James y al guardia. La producción fue dirigida por Seth Gordon y el equipo creativo contó con un diseño escénico de Scott Neale, un diseño de vestuario de Lou Bird, un diseño de iluminación de Ann Wrightson, un diseño de sonido de Rusty Wandall y una dirección de escena de Champe Leary. [3]
La producción de la West Coast Premiere en A Contemporary Theatre contó con Connor Toms en el papel de Nick, Erwin Galan en el de Dar, Elijah Alexander en el papel de Bashir y William Ontiveros en el del Imam Saleem. La producción estuvo dirigida por Allen Nause y el equipo creativo incluyó un diseño escénico de Matthew Smucker, diseño de vestuario de Rose Pederson, diseño de iluminación de Kristeen Willis Crosser, diseño de sonido de Brendan Patrick Hogan y la producción estuvo a cargo de la dirección de escena de JR Welden. [11]
El estreno en Nueva York incluyó a Justin Kirk como Nick, Jameal Ali como Dar, Usman Ally como Bashir y Dariush Kashani como el Imán Saleem. La producción fue dirigida por Ken Rus Schmoll y contó con diseño escénico de Riccardo Hernandez, diseño de vestuario de ESOSA, diseño de iluminación de Tyler Micoleau, diseño de sonido de Leah Gelpe, entrenador de dialecto Stephen Gabis, dirección de pelea de Thomas Schall y dirección de escena de Megan Schwarz Dickert. [5]
El elenco del Teatro Tricycle incluía a Daniel Lapaine como Nick, Sid Sagar como Dar, Parth Thakerar como Bashir y Tony Jayawardena como el imán Saleem. La producción fue dirigida por Indhu Rubasingham y el equipo de diseño incluyó el diseño de Lizzie Clachan, el diseño de iluminación de Oliver Fenwick y el diseño de sonido de Alexander Caplen. [6]
La siguiente tabla muestra los repartos de las principales producciones originales:
La mano invisible se estrenó con críticas muy positivas en todas sus producciones principales. Charles Isherwood del New York Times describió la producción del New York Theatre Workshop como una obra que "plantea preguntas inquisitivas sobre las raíces del terrorismo islámico que ha sacudido al mundo durante la última década y más". [20] En el Seattle Times , Misha Berson señala que la obra proporciona una "preparación para un feroz duelo psicológico y un coloquio útil sobre el dólar estadounidense como fuerza para el bien y el mal". [21] Calvin Wilson del St. Louis Post-Dispatch nombra a Akhtar un "artista consumado" cuyos personajes están "intrigantemente equilibrados entre la realidad y el mito". [22]
En su reseña para The Guardian, Amitava Kumar escribe : " Akhtar no se contiene a la hora de exponer la creciente codicia de los yihadistas a medida que la pareja [Nick y Bashir] acumula dinero, pero... parece humanizarlos. La obra parece decir que no son unos exaltados dogmáticos. Son como nosotros. Lo cual, dependiendo de tu punto de vista, mejora tu opinión de los yihadistas o la empeora de toda la humanidad". [23]
Robert Hofler, en The Wrap, dice que "Akhtar ha escrito un thriller financiero que es tan cautivador y provocativo como 'Margin Call' de JC Chandor". [24] y además compara a Akhtar con Shaw, Brecht y Miller. [24]