La guirlande (nombre completo: La guirlande, o Les fleurs enchantées ) es una ópera del compositor francés Jean-Philippe Rameau con libreto de Jean-François Marmontel . Tiene la forma de un acto de ballet (una ópera de un acto con muchos movimientos de danza). Se estrenó el 21 de septiembre de 1751 en la Ópera de París .
El tema principal es la fidelidad, como lo demuestran los personajes de dos pastores . La historia se desarrolla en Arcadia , una zona idealizada de Grecia que era un escenario popular en la literatura pastoral de la época.
La guirlande se representó por primera vez el 21 de septiembre de 1751 en la Ópera de París junto con Les génies tutélaires de François Rebel y François Francœur y un acto ("Les sauvages") tomado de la ópera-ballet de Rameau , Les Indes galantes . Fue un gran éxito. [1] [2]
Esta fue la primera obra de Rameau que se renovó en la era moderna, cuando fue puesta en escena por la Schola Cantorum de París el 22 de junio de 1903. Después de presenciar esta interpretación, Debussy declaró: "Vive Rameau! à bas Gluck!" ("¡Viva Rameau! ¡Abajo Gluck !"). [3]
Zélide y su amante Myrtil tienen guirnaldas mágicas que permanecerán frescas y verdes por siempre mientras sean fieles el uno al otro. Sin embargo, Myrtil se enamora de Amaryllis y su guirnalda comienza a marchitarse y morir. Arrepentido de su acción, Myrtil coloca su guirnalda en el altar de Cupido con la esperanza de que el dios la rejuvenezca y salve sus oportunidades con Zélide.
Zélide encuentra la guirnalda marchita de Myrtil y la cambia por la suya. Al regresar al altar, Myrtil encuentra que su guirnalda aparentemente ha vuelto a la vida. Alabando al dios, regresa a Zélide, ¡pero la encuentra con una guirnalda marchita de su propia cosecha!
Myrtil se niega a creer que Zélide le haya sido infiel, a pesar de las pruebas que demuestran lo contrario. Es este perdón el que finalmente salva el día. Las guirnaldas de ambos amantes son restauradas y todos viven felices para siempre.
La Guirlande fue la primera de varias colaboraciones entre Rameau y Marmontel. Muchas de las danzas fueron tomadas de una ópera anterior de Rameau, Le temple de la gloire (1745), que había sido un fracaso. [4]
El musicólogo moderno Cuthbert Girdlestone describió la obra así: "Es una pieza impecable de porcelana de Dresde de Rameau. No es, en mi opinión, el tipo más precioso de Rameau ni, afortunadamente, el más común; de hecho, es raro que se adapte con éxito al marco delgado de la bergerie ; pero lo ha hecho aquí y el resultado es la perfección, aunque la perfección sea de un orden modesto". [5]