La carta de amor ( en holandés : De liefdesbrief ) es una pintura de género del siglo XVIIde Jan Vermeer . La pintura muestra a una sirvienta comentando a su ama una carta que la mujer sostiene. El cuadro se encuentra en el Rijksmuseum de Ámsterdam .
La cortina atada en primer plano crea la impresión de que el espectador está contemplando una escena personal e intensamente privada. También hay un elemento de trompe-l'œil, ya que las pinturas holandesas a menudo estaban colgadas con pequeñas cortinas para conservarlas, y el dispositivo de cortinas pintadas se ve en otras obras holandesas de la época. Las diagonales del suelo a cuadros crean la impresión de profundidad y tridimensionalidad . El hecho de que se trata de una carta de amor que la mujer ha recibido queda claro por el hecho de que lleva una cítara , una forma de laúd utilizada en la época como símbolo de amor, a menudo amor carnal; luit también era un término del argot para vagina . Esta idea se ve reforzada aún más por las zapatillas en la parte inferior de la imagen. La zapatilla quitada era otro símbolo del sexo. El cepillo del suelo parecería representar la domesticidad, y su ubicación a un lado de la pintura puede sugerir que las preocupaciones domésticas han sido olvidadas o dejadas de lado.
Los colores azul y dorado son importantes en la composición del cuadro. En la casa en la que se desarrolla La carta de amor , la ornamentación dorada indica una riqueza sustancial. [1] El oro se sitúa en el vestido de la mujer, en la parte superior de la chimenea y en muchos de los objetos, lo que complementa el azul del suelo, el vestido de la criada, los marcos de los cuadros, etc. La influencia clásica también se hace patente en el estilo jónico. columnas de la chimenea.
También son significativas las dos pinturas de la pared. La pintura inferior es de un mar tormentoso , metáfora del amor tempestuoso. [ cita necesaria ] Arriba hay una pintura de paisaje de un viajero en un camino arenoso. Esto puede referirse a la ausencia del hombre que le escribe a la dama. [2] Love Letter sigue siendo la única de las obras de Vermeer que incorpora un paisaje marino. [3]
En la segunda mitad del siglo XVII, la pintura probablemente encontró su lugar en la colección del monarca de la Commonwealth polaco-lituana , Juan III Sobieski . [4] El inventario de 1696 del Palacio de Wilanów en Varsovia incluye entre las pinturas holandesas "un cuadro de una dama tocando un laúd con una túnica dorada, mientras una niña le da una carta en marcos negros (obraz damy, grającej na lutni w złotej szacie, a dziewczyna list jey oddaje w ramach czarnych)". [4]
El 23 de septiembre de 1971, la pintura fue robada de su exhibición en el Centro de Bellas Artes de Bruselas , donde estaba prestada por el Rijksmuseum. El ladrón, Mario Pierre Roymans, de 21 años, se encerró en un armario eléctrico hasta el cierre del museo. Luego quitó el cuadro de la pared e intentó escapar por una ventana. Sin embargo, cuando el marco no pasó por la ventana, cortó el lienzo del marco con un pelador de patatas y escondió la pintura en su bolsillo trasero. Roymans primero ocultó la pintura en su habitación en su lugar de trabajo, el hotel Soetewey (o Soete-Wey). Posteriormente lo enterró en un bosque, pero cuando empezó a llover lo recuperó y lo escondió en su habitación dentro de la funda de su almohada.
Se cree que Roymans estuvo motivado por las noticias sobre el derramamiento de sangre, las violaciones y el asesinato del genocidio de Bangladesh de 1971 . El 3 de octubre de 1971, utilizando el nombre de "Tijl van Limburg" (un personaje similar a Robin Hood ), Roymans se puso en contacto con el periódico bruselense Le Soir y pidió que un periodista se reuniera con él en un bosque con una cámara. Llevó al periodista, con los ojos vendados, a una iglesia y descubrió el cuadro cubierto por una funda de tela blanca. Después de dejar que el periodista tomara fotografías de la lona con los faros del coche, lo llevó de regreso. Le dijo al periodista que en realidad amaba el arte, pero también amaba a la humanidad. Después del encuentro, se publicaron las fotografías junto con las condiciones de Roymans: 200 millones de francos belgas se entregarán a los refugiados bengalíes afectados por el hambre en Pakistán Oriental. Roymans también pidió al Rijksmuseum de Ámsterdam y al Centro de Bellas Artes de Bruselas que organizaran campañas en sus respectivos países para recaudar fondos para combatir la hambruna mundial. Roymans fijó como fecha límite para estas demandas el miércoles 6 de octubre.
La policía tomó las fotografías como prueba y pidió a un experto en arte que validara que correspondían a la pintura real. Se confirmó que sí, pero inmediatamente después de la confirmación, el director del Rijksmuseum, Arthur van Schendel , dijo que las fotografías no eran prueba suficiente de autenticidad. [5] En los días siguientes, Roymans continuó estableciendo contactos con los medios de comunicación; Finalmente fue detenido por la policía el día de la fecha límite después de llamar a un periódico.
La pintura fue devuelta al Rijksmuseum el 8 de octubre, pero no fue anunciada al público hasta el 11 de octubre. Estaba en muy malas condiciones después de haber sido cortada toscamente de sus bastidores y marco. La restauración duró casi un año. Roymans recibió una multa judicial y fue sentenciado a dos años de prisión, pero solo cumplió seis meses. [6]
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