La boda de Falstaff (1760 y 1766) es una obra de William Kenrick . Es una secuela de las obras de Shakespeare Enrique IV, Parte 2 y Las alegres esposas de Windsor . La mayoría de los personajes proceden de las dos obras de Shakespeare. La obra se representó por primera vez en 1766, pero no fue un éxito. A partir de entonces, rara vez fue revivido.
La obra existe en dos versiones bastante diferentes. La primera versión, publicada en 1760, está escrita en verso. Su trama principal involucra a un Falstaff amargado que se involucra en un complot para matar a Enrique V de Inglaterra . La segunda versión, escenificada en 1766, abandona la trama seria y amplía los roles de los personajes cómicos, convirtiéndose en una farsa sobre sus planes de casarse con dinero. Está escrito principalmente en prosa con fragmentos de verso añadidos al final de varias escenas.
los personajes derivados de Las alegres esposas de Windsor están marcados (MW); los de las obras de Enrique IV están marcados (H.IV)
Molesto por su despido por la presencia de Hal, Falstaff se encuentra con Doll Tearsheet y Mistress Quickly, quienes han sobornado para salir de la cárcel. Ambos están conmocionados por lo sucedido. Lord Scroop y sus cómplices conspiran contra el nuevo rey. Scroop dice que el rechazo de Henry hacia sus antiguos compañeros es una prueba de lo hipócrita e indigno de confianza que es. Se pide a un fraile que intente reformar Falstaff. Se le dice al fraile que la relación del rey con la bella hermana de Poins, Eleanor, ha ayudado a Poins a escapar del destino de los otros antiguos compañeros. El rey ha enviado a Leonor a un convento, nominalmente para protegerla. Pero le perturba verla en su coronación.
Conspiraciones superficiales para recuperar las mil libras que le prestó a Falstaff. En la taberna Boar's Head, Falstaff derrama su amargura hacia Bardolph. Shallow consulta al abogado Sr. Pleadwell, pero le advierten que los intentos legales de obtener su dinero fracasarán. Falstaff, Doll, Bardolph y Quickly discuten lo que harán en el futuro. Scroop visita a Eleanor Poins e intenta seducirla, pero ella lo rechaza. Un boticario visita al abatido Falstaff pero no puede hacer nada por él; Falstaff sólo se anima cuando Bardolph le dice que su antigua prometida, la señora Ursula, ha heredado dinero. Él le escribe y le cuenta sobre su amor eterno. El rey analiza los desafíos a su poder por parte de la iglesia y los franceses. Ursula habla de las intenciones de Falstaff con su doncella Bridget. El fraile confronta a Falstaff sobre su estilo de vida. Falstaff dice que el matrimonio será su penitencia.
El rey enfurece a los líderes de la iglesia cuando rechaza una demanda del Papa de cambiar una ley que requiere la aprobación parlamentaria para algunos asuntos financieros de la iglesia. Scroop y el legado papal conspiran contra él. Superficial, frustrado, decide desafiar a Falstaff a duelo. Scroop y el conde de Cambridge planean matar a Henry y colocar a Edmund Mortimer en el trono. Creen que Falstaff es el hombre adecuado para realizar el acto, debido a su conocida criminalidad y su agravio contra Henry. Falstaff y Shallow se encuentran para su duelo. Falstaff vence a Shallow, quien se ve obligado a admitir que nunca recuperará su dinero.
El fraile aprende del comportamiento de Eleanor of Scroop. Aparece Scroop. Intenta violar a Eleanor, pero los frailes lo dominan. Él se va. El fraile le revela a Eleanor que ha descubierto el complot de Scroop contra el rey. Habiendo aceptado matar al rey, Falstaff lo espera en Southampton con el conde de Cambridge. Él reflexiona sobre sus opciones mientras, sin darse cuenta del complot, su nueva esposa expresa entusiasmo ante la idea de conocer al rey. El rey se entera por los frailes sobre el complot, pero no está seguro de la verdad. Le permite a Falstaff una audiencia. Falstaff saca un cuchillo, pero luego se lo ofrece al rey y le cuenta el complot. El rey parte para buscar a los conspiradores. Solo Falstaff dice que sabía que los conspiradores tenían la intención de colgarlo después de haber matado al rey. Los conspiradores llegan, pero niegan su culpabilidad. Llega la prueba de su plan y se los llevan. El rey devuelve Falstaff a su favor. Falstaff dice que es demasiado mayor para unirse a la guerra francesa y sólo desea retirarse, siempre y cuando el rey le dé algo más de dinero. El rey está de acuerdo.
los personajes derivados de Las alegres esposas de Windsor están marcados (MW); los de las obras de Enrique IV están marcados (H.IV)
Habiendo sido rechazados por el nuevo rey Enrique V, Falstaff y sus compinches deben encontrar una nueva manera de avanzar. Doll Tearsheet y Mistress Quickly han conseguido salir de la cárcel mediante sobornos. Pistol le dice a Nym que tiene la intención de esconderse usando un nombre falso. Falstaff todavía conserva las mil libras que le pidió prestadas a Shallow. Shallow consulta al señor Pleadwell, un abogado, sobre el dinero, pero Pleadwell dice que, dado que no se redactó ningún contrato para el préstamo, Shallow tendrá que confiar en el sentido del honor de Falstaff. Desesperaciones superficiales del dinero.
En una escuela de esgrima, Pistol y Nym conocen a Shallow y Slender. Disfrazado de espadachín español "Anticho del Pistolo", Pistol impresiona a Shallow con su habilidad con la espada. Convencido de que puede usar "Pistolo" contra Falstaff, Shallow lo invita a él y a Nym a trabajar para él. Nym tiene la idea de poder engañar a Shallow y Slender haciéndoles creer que Doll y Quickly son dos mujeres ricas y conocidas a las que se parecen. Luego, las mujeres fingirán enamorarse de los dos escuderos, sabiendo que los codiciosos Shallow y Slender aprovecharán la oportunidad para casarse con ellos.
Falstaff y Bardolph consultan al Dr. Caius sobre Peto, que está muy enfermo. El historial de Caius no augura nada bueno para Peto. Bardolph le informa a Falstaff que la señora Ursula, la antigua prometida de Falstaff, ha ganado dinero. Falstaff inmediatamente planea casarse por fin con ella. Doll y Quickly aceptan el plan de Nym. Mientras tanto, "Pistolo" se propone cortejar a Úrsula. Nym ya ha estado persiguiendo a su doncella Bridget. Falstaff se gana a Ursula, mientras que Quickly y Doll adoptan aires de recatada gentileza, convenciendo a Shallow y Slender de sus identidades falsas. Pistol intenta impresionar a Úrsula, pero se ve obligada a huir cuando se acerca Falstaff. Un fraile intenta sin éxito hacer que Falstaff se arrepienta de sus conductas descarriadas. Bardolph se entera del plan de engaño de Nym. Le informa a Falstaff. Shallow desafía a Falstaff a un duelo, con la intención de que "Pistolo" pelee. Falstaff intenta que Bardolph luche por él.
Cuando ni "Pistolo" ni Bardolph están dispuestos a pelear, los dos viejos se ven obligados a pelear el duelo ellos mismos. Shallow apuñala repetidamente a Falstaff pero no logra penetrar su cuerpo, rompiendo su espada. Falstaff captura a Shallow. Él acepta liberarlo si dice que están renunciando. Cuando Shallow acepta, Falstaff le cuenta sobre el plan de matrimonio de Nym. La pareja idea un plan para burlar a los conspiradores. Poco después, Pistol recibe una carta, aparentemente de Ursula, en la que dice que quiere casarse con él y no con Falstaff. Bridget se casará con Nym. Al idear que el matrimonio será en un baile de máscaras, Shallow y Slender logran cambiar de lugar con Pistol y Nym, quienes se casan con Quickly y Doll. Falstaff se casa con Úrsula. Los engaños quedan al descubierto. Pistol, Quickly, Doll y Nym aceptan su destino y Falstaff invita a todos a la fiesta de bodas.
Kenrick fue un conocido comentarista de Shakespeare en el siglo XVIII, quien adoptó la opinión común en ese momento de que las obras de Shakespeare sólo eran aceptables para el público moderno en versiones muy adaptadas. [1] La boda de Falstaff contiene muy poco derivado directamente de Shakespeare, aparte de algunas frases y los personajes mismos. [1] El final de la segunda versión, sin embargo, es un pastiche de la escena final de Las alegres esposas de Windsor . La obra fue una de varias adaptaciones de Shakespeare centradas en el personaje de Falstaff, pero es "la más notable" de ellas según el crítico Adam Hansen. [2] Hansen describe la primera versión de la obra como "una explotación ingeniosa de algunos indicios e inconsistencias en el original de Shakespeare". En particular, Kenrick capta la insinuación de que Hal tiene una relación con la hermana de Poins, quien es retratada en La boda de Falstaff como la "amante quondam" del rey.
Después de que se publicó la primera versión en 1760, se animó a Kenrick a adaptarla a una versión de rendimiento viable. Él escribió eso,
El éxito que tuvo en la publicación un boceto juvenil de esta obra, que indujo al autor a llevarla al escenario; se jacta de que las modificaciones que se consideraron necesarias para adaptarlo a un público teatral no darán menos satisfacción al lector que las escenas que por ese motivo se vio obligado a rechazar. [3]
The revised version is almost a completely different play. Eleanor Poins and all the upper class characters are dropped, including the conspirators. Only a minority of scenes remain unchanged. A wholly new story centring on Nym's plans for Doll and Quickly was created. Thus the earlier version, described as a sequel to Henry IV, Part 2, is mimicking the manner of the Henriad plays, but the second version is much more indebted to The Merry Wives of Windsor.
The original version of the play was dedicated to the best-known Falstaff of the era James Quin. When the revised version was performed in 1766, the title role was played by James Love, who was also a well-known Falstaff.[4] It was performed the following year in Liverpool.[4]
Though the revised version was not a success on stage, the original version was popular in print and widely reprinted.[5] Kendrick later complained that David Garrick had tried to stop productions of the play.[6] In his poem Roscius a character based on Garrick says of him "Ne'er shall his Falstaff come again to life".[6]
Though not a major success, the play was very significant in the process of expanding the imaginary world created in Shakespeare's Henry IV plays, especially by creating the characters of Eleanor Poins and Mistress Ursula, both of whom are only mentioned in passing in the original. David A. Brewer refers to this as "detachability with a vengeance", in which characters take on a life of their own detached from the original dramatic context.[6] The play represents Falstaff's cronies breaking out of their restricted roles.
The play was an influence on James White's Falstaff's Letters (1796), originally entitled Original Letters, etc, of Sir John Falstaff and his friends. White's friend Charles Lamb considered it to be "full of goodly quips and rare fancies, 'all deftly masked like hoar antiquity'—much superior to Dr. Kenrick's Falstaff 's Wedding."[7] He published a review of the book in The Critical Review in which he criticised Kenrick because "the peculiar quaintness of the character [of Falstaff] was lost by being sunk in modern wit", a defect supposedly avoided in White's book.[8]