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La estampilla original

Henri de Toulouse-Lautrec , Portada del número 1 de L'Estampe originale , 1893, litografía a 6 colores. La bailarina Jane Avril examina una copia que Père Cotelle acaba de escapar.

L'Estampe originale fue una publicación periódica francesa que publicaba porfolios de estampas originales en una edición limitada de 100 ejemplares para suscriptores. Produjo nueve números trimestrales entre 1893 y 1895, que contenían un total de 95 estampas originales de un grupo muy distinguido de 74 artistas, [1] entre los que se encontraban Henri de Toulouse-Lautrec , Gauguin , Renoir , Pissarro , Whistler , Paul Signac , Odilon Redon , Rodin , Henri Fantin-Latour , Félix Bracquemond , Félicien Rops y Puvis de Chavannes . Casi todos los miembros de Les Nabis contribuyeron: Pierre Bonnard , Maurice Denis , Paul Ranson , Édouard Vuillard , Ker-Xavier Roussel , Félix Vallotton y Paul Sérusier . Entre los artistas británicos se encontraban William Nicholson , Charles Ricketts , Walter Crane y William Rothenstein ; Además de Whistler, Joseph Pennell fue el único estadounidense. [2]

Maxime Maufra , La ruta de Gaudí , litografía en 4 colores, 1893

Los comentaristas de la época y de los años posteriores han elogiado unánimemente el éxito del editor, André Marty, al reunir a un grupo estelar de artistas y, en muchos casos, lograr que produjeran algunos de sus mejores grabados. En conjunto, el grupo muestra las principales corrientes de la variada y vibrante escena artística parisina de la época. Después del resurgimiento del grabado que comenzó en la década de 1850, Francia vivió otra ola de productividad en el sector del grabado en la década de 1890, con una gran variedad de técnicas, temas y estilos. [3]

L'Estampe originale tiene un número notablemente grande de temas de figuras en comparación con los grabados típicos de décadas anteriores, pero hay muchos paisajes y vistas de ciudades, de estilo tradicional o no, y una amplia gama de otros temas. La creciente influencia del Art Nouveau es muy evidente, pero los estilos más tradicionales del Renacimiento del aguafuerte también están bien representados. Se utilizó una gran variedad de técnicas de grabado, algunas de las cuales solo habrían sido posibles en una edición relativamente pequeña de 100. [4] De los grabados, 60 eran litografías, 26 en las diversas técnicas de huecograbado (un tercio de ellas en color), 7 xilografías, un grabado en madera y una gipsografía. Un factor común sorprendente es la alta proporción en la que se utilizó el color, en muchas técnicas diferentes, no solo en las litografías. [5]

Félix Vallotton , La Manifestation ("La manifestación"), xilografía , 1893

Cada número se imprimió en tan solo 100 impresiones. [6] Los primeros ocho números tenían cada uno diez impresiones sueltas en una cubierta o envoltorio de papel; el último se titulaba Album de clôture ("Álbum de cierre") y las catorce impresiones estaban entre dos tablas cubiertas de papel aseguradas por dos cintas de raso color crema . [7] Al parecer, este álbum también tenía la intención de contener todas las ediciones anteriores, [8] y el título incluía un juego de palabras con "closure" ("cierre"). Muchos compradores sacaron impresiones del álbum para enmarcarlas y colgarlas, como se había previsto. Las impresiones eran casi todas nuevas creadas para L'Estampe originale , tenían diferentes tamaños y, a menudo, se imprimían en diferentes papeles; de hecho, no todas eran del mismo impresor. Estaban firmadas y numeradas, y los márgenes estaban grabados con un pequeño sello ciego, común a todas las series. [9]

Historia

Primera encarnación

El título L'Estampe originale tuvo una vida anterior, bajo una dirección diferente pero en un formato similar y con algunos de los mismos artistas, en 1888 y 1889. [10] Se publicaron tres números, el primero de diez grabados en 150 copias, con un costo de 100 francos. Los seis o más artistas que contribuyeron al primer número incluyeron cuatro que también hicieron grabados para la publicación revivida: Bracquemond, Henri Boutet , Henri-Patrice Dillon y Auguste-Louis Lepère , y los otros números, sobre los cuales mucho es oscuro, también utilizaron artistas que aparecieron en el título revivido. [11] Lepère parece haber sido una figura clave en la organización del título. [12]

Cuando Jacquelynn Baas estaba escribiendo su artículo en 1983, aparentemente no se sabía que sobreviviera en ningún museo ningún conjunto completo de los primeros números de la década de 1880, y una nota informaba con cierta emoción de que otro estudioso de los grabados "había visto recientemente una copia del primer número" en una colección privada francesa. [13] El título, tal como se recuperó bajo el nombre de Marty, estaba "mejor organizado, era más conocido y, hay que admitirlo, de mayor calidad", por no mencionar su mejor valor. [14] A menos que se indique lo contrario, las referencias al título en este artículo se refieren a los números de Marty. Todos los grabados de los tres primeros números eran monocromos ; la gran cantidad de imágenes en color, utilizando una variedad de técnicas, es una característica sorprendente de los números recuperados. [15]

Camille Martin, portada del número 5 de L'Estampe Originale , conmemoración del segundo aniversario, litografía en color, 1894

L'Estampe originale tampoco debe confundirse con L'Estampe Moderne , una obra similar pero mucho más barata que también tuvo dos ediciones: la primera de tres números en 1894-1895 y la segunda, más exitosa, de 24 números en 1897-1899. Todas ellas eran litografías de tiradas mucho más grandes, con una inclinación más hacia el Art Nouveau . [16]

Segunda encarnación

La nueva edición de L'Estampe originale fue publicada por André Marty, una figura poco conocida, aunque evidentemente bien relacionada con él. Publicó varios libros, la mayoría sobre historia, pero también uno sobre grabado en 1906, y se convirtió en director del semanario Journal des Artistes (en el 17 de la calle de Roma) en 1893, pero lo dejó en 1894, llevándose L'Estampe originale con él. Marty compró los derechos para utilizar el título a los editores del proyecto de 1888. [17]

No se sabe que haya sobrevivido ninguna documentación interna de la empresa, lo que deja mucho que no está claro para los investigadores. Aparte de las nueve carteras, la única otra actividad del sello L'Estampe originale fue en 1893, como editor de Le Café-concert , un libro de Georges Montorgueil ilustrado con litografías (todas en negro, salvo las letras de la cubierta) de Toulouse-Lautrec y Henri-Gabriel Ibels , quienes contribuyeron a L'Estampe originale . [18]

El sello ciego utilizado en cada impresión, Alexandre Charpentier

A principios de 1893 se publicó un breve prospecto para la nueva edición de L'Estampe originale , que empezaba diciendo "... el Journal des Artistes publicará...". [19] En él se explicaba el contenido del álbum y se enumeraban los 51 artistas que habían prometido obras; todos, menos seis, y estos personajes menores, contribuyeron más tarde. Se prometió un "texto complementario" del crítico y funcionario de arte Roger Marx, y su "Prefacio" de unas dos páginas finalmente apareció en el sexto volumen, siendo efectivamente el único texto del proyecto aparte de las listas de las estampas. [20]

El primer álbum se había prometido para el 30 de marzo de 1893; el precio inicial de la suscripción era de 150 francos por un año, por cuatro números con diez copias cada uno. El precio para los compradores posteriores sería de 200 francos. [21] Esto representaba un valor mucho mejor para los suscriptores que los números anteriores de 1888/89. [22] Se desconoce el precio del número final, sin la suscripción anual, y con más copias en el número único, así como las cubiertas de cartón. [23] No se sabe si la oferta de suscripción se agotó, pero en 1898 se informó de que una colección completa costaba 600 francos, presumiblemente en el mercado del arte en lugar de en las editoriales. [24]

Probablemente, el proyecto siempre estuvo pensado para que durara poco; una carta de Camille Pissarro a su hijo Lucien Pissarro (ambos colaboradores) fechada el 28 de enero de 1894 hacía referencia a una litografía que ya había terminado para "el último número de la carpeta de Marty", que no se publicaría hasta más de un año después. Esto indica el grado de planificación previa que utilizó Marty. [25]

Conteo de impresiones

Las 95 entradas del catálogo de Stein y Karshan se componen de la siguiente manera: [26]

Un pequeño grabado en madera decorativo de George Auriol, impreso con el Prefacio en el número VI (Cat. 3), se cuenta como una de las estampas. [28]

Notas

  1. ^ VG; Stein, 8-9
  2. ^ Stein, 20–40 tiene un catálogo en orden alfabético
  3. ^ Stein, 6-7; Salsbury; VG
  4. ^ Stein, 10-13; Salsbury; VG
  5. ^ Stein, 6-9; VG
  6. ^ Stein, 4,
  7. ^ Stein, 6-7
  8. ^ Piedra, 13
  9. ^ Stein, 6-7; Salsbury
  10. ^ Piedra, 7
  11. ^ Baas, en todo el libro, especialmente 19-21; Stein, 7-8
  12. ^ Baas, 17
  13. ^ Baas, 13, "Nota del autor"; Stein, 7–8
  14. ^ Baas, 20
  15. ^ VG; Baas, 17
  16. ^ Aventuras en el negocio de la imprenta
  17. ^ Stein, 8, 14, donde la nota 14 enumera otros títulos de Marty.
  18. ^ Stein, 8; Véase Café-chantant para el estilo del lugar.
  19. ^ Stein, 17 es una traducción
  20. ^ Stein, 7, 9
  21. ^ Stein, 7, 17
  22. ^ Baas, 20
  23. ^ Piedra, 7
  24. ^ Piedra, 8
  25. ^ Piedra, 13
  26. ^ Stein, 20–40
  27. ^ Stein, 7, 11, 23. El catálogo de Stein indica la ubicación de cada impresión.
  28. ^ Stein, 7, 20
  29. ^ Traducido como El lanzador de vitriolo por Stein, pero "aceite de vitriolo " como nombre para el ácido sulfúrico es muy obsoleto y puede generar confusión.

Referencias

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con L'Estampe Originale .

Lectura adicional