Lev Vladimirovich Kuleshov ( ruso : Лев Владимирович Кулешов ; 13 de enero [ OS 1 de enero] 1899 - 29 de marzo de 1970) fue un cineasta y teórico del cine ruso y soviético , uno de los fundadores de la primera escuela de cine del mundo , la Escuela de Cine de Moscú . [1] Recibió el título de Artista del Pueblo de la RSFSR en 1969. Estuvo íntimamente involucrado en el desarrollo del estilo de realización cinematográfica conocido como montaje soviético , especialmente en su fundamento psicológico, incluido el uso de la edición y el corte para influir en las emociones. de audiencia, un principio conocido como efecto Kuleshov . También desarrolló la teoría de la geografía creativa , que es el uso de la acción en torno a un corte para conectar escenarios que de otro modo serían dispares en una narrativa cohesiva.
Lev Kuleshov nació en 1899 en una familia intelectual rusa . [2] Su padre Vladimir Sergeyevich Kuleshov era de ascendencia noble ; Estudió arte en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú , a pesar de la desaprobación de su propio padre. Luego se casó con una maestra de escuela del pueblo, Pelagia Aleksandrovna Shubina, que se crió en un orfanato, lo que sólo provocó más enfrentamientos. Dieron a luz a dos hijos: Boris y Lev. [ cita necesaria ]
En el momento en que nació Lev Kuleshov, la familia quedó en quiebra financiera, perdió su patrimonio y se mudó a Tambov , viviendo una vida modesta. En 1911 murió Vladimir Kuleshov; Tres años más tarde, Lev y su madre se mudaron a Moscú, donde su hermano mayor estudiaba y trabajaba como ingeniero. Lev Kuleshov decidió seguir los pasos de su padre y entró en la Escuela de Pintura de Moscú, aunque no la terminó. En 1916 solicitó trabajar en la compañía cinematográfica dirigida por Aleksandr Khanzhonkov . Produjo escenografía para cuadros de Yevgeni Bauer , como El rey de París , Para la felicidad y otros. Con el tiempo, Kuleshov se interesó más por la teoría cinematográfica. Codirigió su primera película Crepúsculo en 1917. Su siguiente película se estrenó bajo el patrocinio soviético. [3] Aunque muchos cineastas rusos abandonaron el país después de 1917, Kuleshov se quedó con la esperanza de crear un nuevo cine soviético. [4] Trabajó para el estado, editando imágenes "burguesas" prerrevolucionarias para alinearse con la ideología boleschevique. [5]
Inspirándose en películas estadounidenses como El nacimiento de una nación [6] y las conferencias de Vladimir Gardin , [5] Kuleshov desarrolló una filosofía de edición y montaje, que consideraba tan fundamental para el cine como la armonía lo era para la música. [7] Es famoso por demostrar el efecto Kuleshov del mismo nombre yuxtaponiendo las mismas imágenes de Ivan Mozzhukhin con diferentes imágenes, incluidas una comida y un cadáver. Aunque el metraje no cambió, los espectadores interpretaron la expresión de Mozzhukhin de manera diferente según su contexto. [5] Kuleshov rechazó el método de actuación de Konstantin Stanislavski , que enfatizaba la psicología y las emociones, y en su lugar enfatizó movimientos precisos y legibles que podían editarse limpiamente. Llamó a sus intérpretes naturshchik (modelos) en lugar de "actores", y los hizo ensayar utilizando una "cuadrícula métrica espacial" para confirmar que sus movimientos seguían ángulos de 90 y 45 grados. [8]
Durante 1918-1920 cubrió la Guerra Civil Rusa con un equipo de documentales. En 1919 dirigió los primeros cursos de cine soviético en la Escuela Nacional de Cine . Contribuyó con el artículo "Kinematografichesky naturshchik" en el primer número de Zrelishcha en 1922. Entre sus otros estudiantes notables se encontraban Vsevolod Pudovkin , Boris Barnet , Mikhail Romm , Sergey Komarov , Porfiri Podobed , Vladimir Fogel y Aleksandra Khokhlova , quien se convirtió en su esposa. Otro de sus famosos inventos fue la geografía creativa , también conocida como paisaje artificial. Esas técnicas fueron descritas en su libro Los fundamentos de la dirección cinematográfica (1941), que luego fue traducido a muchos idiomas.
Además de su labor teórica y docente, Kuleshov dirigió varios largometrajes. Entre sus obras más destacadas se encuentran la comedia de acción Las extraordinarias aventuras del señor West en la tierra de los bolcheviques (1924), el drama psicológico By the Law (1926) adaptado del cuento de Jack London y el drama biográfico The Great. Consolador (1933) basado en la vida y obra de O. Henry . En 1934 y 1935, Kuleshov fue a Tayikistán para dirigir allí Dokhunda , una película basada en la novela del poeta nacional tayiko Sadriddin Ayni , pero las autoridades miraron con sospecha el proyecto porque posiblemente excitaba el nacionalismo tayiko y lo detuvieron. No sobrevive ningún metraje. [9]
Después de dirigir su última película en 1943, Kuleshov se desempeñó como director artístico y rector académico en VGIK , donde trabajó durante los siguientes 25 años. [10] Fue miembro del jurado del 27º Festival Internacional de Cine de Venecia , así como invitado especial durante otros festivales de cine internacionales.
Kuleshov recibió la Orden de Lenin poco antes de su muerte. [11] Murió en Moscú en 1970. Fue enterrado en el cementerio Novodevichy . Le sobrevivieron su esposa Aleksandra Khokhlova (1897-1985), actriz, directora de cine y educadora, nieta de Pavel Tretyakov y Sergey Botkin [2] , y el hijo de Aleksandra, Sergei, de su primer matrimonio.
