Johann Karl Rochus Ordonez (19 de abril de 1734 - 6 de septiembre de 1786), también conocido como Carlo d'Ordonez , [1] [2] fue uno de varios compositores que trabajaron en Viena durante la segunda mitad del siglo XVIII. [3] Ordóñez no era un músico profesional a tiempo completo. La mayor parte de su vida laboral la pasó en el Tribunal Regional de Baja Austria y sus actividades musicales las desarrollaba en su tiempo libre.
No ha salido a la luz nada sobre su educación general. De su formación musical tampoco sabemos nada aunque de su reputación contemporánea como violinista se puede inferir que recibió lecciones desde temprana edad.
Las actividades profesionales de Ordóñez incluyeron la membresía de dos prestigiosos organismos de interpretación: el kk Hof- und Kammermusik (donde trabajó como Kammermusikus) y el Tonkünstler-Societät en el que participó activamente como violinista y compositor. Ordóñez fue uno de los primeros miembros de la Tonkuenstler-Societaet, una organización dedicada a recaudar dinero mediante conciertos públicos para viudas y huérfanos de músicos, y mantuvo una estrecha asociación desde 1771, año de su fundación, hasta 1784. Ordóñez también actuó regularmente en las casas de la nobleza. El Dr. Charles Burney lo escuchó tocar en una cena musical en 1772 celebrada en la residencia del embajador británico en Viena, Lord Stormont :
Entre las partes vocales de este delicioso concierto, contamos con unos cuartetos exquisitos, de Haydn , ejecutados con la máxima perfección; el primer violín de M. Startzler (J. Starzer), que interpretó los Adagios con sentimiento y expresión poco comunes; el segundo violín de M. Ordonetz; El Conde Bruehl tocó el tenor y M. Weigel (FJ Weigl), un excelente intérprete del violonchelo, el bajo. Todos los que participaron en este concierto, al encontrar a los presentes atentos y dispuestos a complacerse, se animaron a ese verdadero grado de entusiasmo que, desde el ardor del fuego interior, se comunica a los demás y pone a todos en marcha. alrededor en llamas; de modo que la disputa entre los intérpretes y los oyentes era sólo quién debía agradar y quién debía aplaudir más.
La mala salud obligó a Ordóñez a renunciar a sus dos nombramientos como jugador profesional en 1783. El mismo año se vio obligado a retirarse con la mitad del salario de su puesto en el Tribunal de Tierras de la Baja Austria, circunstancia que le causó grandes dificultades financieras. Los últimos tres años de la vida de Ordóñez los pasó entre la enfermedad y la pobreza. En el momento de su muerte por tuberculosis pulmonar, Ordóñez vivía al día en un alojamiento compartido. Sólo poseía unas pocas prendas de vestir y su patrimonio total, incluidos los pagos de pensión pendientes, estaba valorado en menos que el costo de su funeral. El saldo pendiente lo pagó su yerno, Joseph Niedlinger, un funcionario gubernamental menor en la División Superior de Administración de Edificios del tribunal.
Para ser un compositor a tiempo parcial, Ordóñez fue sorprendentemente prolífico. Además de sus dos obras operísticas, una ópera de marionetas, Musica della Parodie d'Alceste y un Singspiel , Diesmal hat der Mann den Willen , se sabe que Ordóñez compuso una cantidad significativa de música religiosa (ahora perdida), una cantata secular, 73 sinfonías, un concierto para violín y un amplio corpus de música de cámara, entre los que destacan los 27 cuartetos de cuerda autenticados. Los sofisticados experimentos de Ordóñez con la unidad cíclica y su gusto por las texturas contrapuntísticas dan a gran parte de su música una calidad muy distintiva y original. Sus sinfonías se difundieron ampliamente en copias manuscritas y el Abbé Stadler señaló que "recibieron grandes aplausos". En particular, a sus cuartetos de cuerda opus 1 se les atribuye el mérito de contener "algunas de las técnicas de unificación cíclica más sofisticadas anteriores al siglo XIX".