John Griffiths AM FAHA (nacido el 2 de diciembre de 1952 en Melbourne ) es un músico y musicólogo especializado en música para guitarra e instrumentos de cuerda pulsada antiguos, especialmente la vihuela y el laúd . Ha investigado aspectos de la vihuela española del siglo XVI, su historia y su música. También ha tenido una carrera internacional como laudista solista, vihuelista y guitarrista, y como miembro del grupo pionero australiano de música antigua La Romanesca. Después de una carrera de treinta años en la Universidad de Melbourne (1980-2011), ahora trabaja como académico e intérprete independiente.
Desde 1980 hasta 2011, Griffiths formó parte del personal de la Facultad de Música (ahora Conservatorio de Música) de la Universidad de Melbourne, como director de música antigua durante todo el período y como director de la Escuela de Música en 1991. Fue nombrado catedrático de música en 1995 y en 1996 fundó el Estudio de Música Antigua en la Universidad, que dirigió hasta junio de 2011. [3] En 2007 también estableció Lyrebird Press en la Universidad de Melbourne para continuar el legado de Louise Hanson Dyer , la filántropa y mecenas de las artes de Melbourne que fundó Éditions de l'Oiseau-Lyre en París en 1932. Esta prensa continúa publicando monumentos de la música australiana de los siglos XIX y XX, así como obras de oscuros compositores europeos de los períodos renacentista, barroco y clásico. Desde julio de 2011 es profesor asociado en la Escuela de Lenguas y Lingüística de la Universidad de Melbourne. Es también codirector del proyecto Corpus des Luthistes en el Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance de Tours, vicepresidente de la Sociedad de la Vihuela en España y presidente del grupo de estudio "Tablature in Western Music" de la Sociedad Internacional de Musicología. En 1993 fue nombrado Oficial de la Orden de Isabel la Católica por el Rey Juan Carlos I de España.
Como intérprete, Griffiths ha actuado por todo el mundo como solista y como miembro del conjunto La Romanesca que fundó en 1978 con Hartley Newnham, Ros Bandt y Ruth Wilkinson. Suele considerar sus actuaciones en solitario como una extensión de su trabajo de investigación y como una oportunidad para presentar obras recién descubiertas o nuevas interpretaciones de un repertorio establecido. Ha impartido clases durante muchos años en escuelas de verano en España, especialmente en el Festival Internacional de Guitarra de Córdoba y el Festival Internacional de Música Antigua de Daroca.
Entre sus publicaciones se encuentran nuevas ediciones de fuentes tempranas de música para vihuela y laúd, estudios sobre interpretación, análisis musical, impresión de tablaturas en el renacimiento y el papel de los instrumentos de cuerda pulsada en la sociedad renacentista. Ha contribuido con artículos sobre la vihuela y muchas áreas relacionadas a las principales obras de referencia The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Die Musik in Geschichte und Gegenwart y el Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana . Su trabajo sobre la vida y la música del vihuelista Esteban Daza [4] es particularmente notable, al igual que su trabajo sobre la impresión musical en España. [5]
“ Juan Bermudo , autoinstrucción y el instrumentista aficionado”. Educación musical en la Edad Media y el Renacimiento . Ed. Russell Murray Jr, Susan Forscher Weiss y Cynthia J. Cyrus. Bloomington: Indiana University Press, 2010. 126–137.
“La enciclopedia alfonsina de la música” Imaginación, libros y comunidad en la Europa medieval: artículos de una conferencia celebrada en la Biblioteca Estatal de Victoria, Melbourne, Australia, del 29 al 31 de mayo de 2008. Ed Gregory Kratzmann. Melbourne: Macmillan y Biblioteca Estatal de Victoria, 2010. 221–230.
“Las vihuelas en la época de Isabel la Católica” Cuadernos de Música Iberoamericana 20 (julio-diciembre 2010): 7–36.
“La producción de libros de cifra musical en España durante el siglo XVI” Hispánica Lyra 12 (2010): 10–27.
“Hidalgo, comerciante, poeta, sacerdote: la vihuela en el paisaje sonoro urbano”. Música Antigua 37 (2009): 355–366.
Cosimo Bottegari : Il libro di canto e liuto / El libro de la canción y el laúd . Biblioteca Musica Bononiensis, Sezione IV, Nº 98. Bolonia: Arnaldo Forni Editore, 2006. (con Dinko Fabris )
“La impresión del arte de Orfeo: Tablaturas para vihuela en la España del siglo XVI”. Impresión y publicación de música antigua en el mundo ibérico . Ed. Iain Fenlon y Tess Knighton. De Musica 11. Kassel: Edition Reichenberger, 2006. 181–214.
“Los Dos Renacimientos de la vihuela — Los dos renacimientos de la vihuela”. Goldberg 33 (abril de 2005): 34–43.
Música de laúd napolitano: Fabrizio Dentice , Giulio Severino, Giovanni Antonio Severino, Francesco Cardone . Investigaciones recientes en música del Renacimiento 140. Madison: AR Editions, 2004. (con Dinko Fabris )
Políticas y Prácticas musicales en el mundo de Felipe II: Estudios sobre la música en España, sus instituciones y sus territorios en la segunda mitad del siglo XVI . Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2004. (con Javier Suárez-Pajares)
“L'essor et le déclin de la vihuela”. Au origins de la guitare: la vihuela de mano . Ed. Joel Dugot. Les cahiers du Musée de la Musique, 5. París: Musée de la Musique, 2004. 8–15.
Tañer vihuela según Juan Bermudo . Zaragoza: Institución Fernando el Católico, 2003. (reeditado digitalmente en 2010 y también disponible online en "Tocar la vihuela según Juan Bermudo". Archivado desde el original el 29 de agosto de 2011. Consultado el 9 de octubre de 2011 .)
"Improvisación y Composición en las Canciones para Vihuela de Luis Milán y Alonso Mudarra ". Gesäng zur Laute, ed. Nicole Schwindt. TroJa – Trossingen Jahrbuch für Musikforschung 2. (Kassel: Bärenreiter, 2003). 111-32.
“Estrategias para la recuperación de la música para guitarra de principios del siglo XVII”. Rime e suoni alla spagnola. Atti della giornata internazionale dei studi sulla chitarra barocca . Ed Giulia Veneziano. Secoli d'oro – Comparatistica, 33. Florencia: Alinea Editrice, 2003. 59–81.
“El laúd y el polifonista”. Studi Musicali 31 (2002), 71–90.
“La vihuela: práctica interpretativa, estilo y contexto”. Laúd, guitarra y vihuela: interpretación histórica e interpretación moderna . Ed. Victor Coelho. Cambridge Studies in Performance Practice. Cambridge: CUP, 1997. 158-79.
“ Esteban Daza : Un músico de clase media en la España renacentista”. Música Antigua 22 (1995): 437–48.
"La imprenta de la música instrumental en la España del siglo XVI" Revista de Musicología , 16 (1993): 3309–21
"Santa María y la imprenta de música instrumental en la España del siglo XVI". Libro de homenaje a Macario Santiago Kastner . Ed. María Fernanda Cidrais Rodrigues, Manuel Morais, Rui Veiera Nery. Lisboa: Fundaçao Calouste Gulbenkian, 1992. 345-60. (con WE Hultberg)
“En la corte y en casa con la vihuela de mano: perspectivas actuales del instrumento, su música y su mundo”. Journal of the Lute Society of America 22 (1989): 1–27.
“La música renacentista para instrumentos solistas y el gusto musical español”. Nassarre: Revista Aragonesa de Musicología 4 (1988): 59–78.
“La 'Fantasía que contrahaze la harpa' de Alonso Mudarra ; estudio histórico-analítico". Revista de Musicología 9(1986): 29–40.
Esteban Daza . Fantasías para vihuela. Investigaciones recientes sobre la música del Renacimiento , 54. Madison: AR Editions, 1982.
Discografía
Monodies . La Romanesca. Move Records MD3044, 2005 [Nueva grabación, reedición parcial de la grabación de 1982]
Soy música: obras de Francesco Landini (c.1325–1397) . The Ensemble of the Fourteenth Century, dirigido por J. Griffiths y J. Stinson. The Music of the Fourteenth Century, vol. 2. MD3093. Move Records, 1997.
El eco de Orfeo: música para vihuela en la España renacentista . Move Records MD 3092, 1995
Un triángulo ibérico: música de la España cristiana, judía y morisca antes de 1492. La Romanesca. Move Records MD 3114, 1992.
Todo deleite y placer: la música del norte de Italia . El conjunto del siglo XIV, dirigido por J. Griffiths y J. Stinson. La música del siglo XIV, vol. 2. MD3092. Move Records, 1991.
Dos caballeros de Verona . El conjunto del siglo XIV, dirigido por J. Griffiths y J. Stinson. La música del siglo XIV, vol. 1. MD3091. Move Records, 1987.
Monodias medievales . La Romanesca. Move Records MS3044, 1982. Reeditado en CD en 1988
Letras y romances de amor de la España renacentista . La Romanesca. Move Records MS3034, 1980.
Referencias
Bebbington, W. (1997) Oxford Companion to Australian Music. Melbourne: Oxford University Press. "John Griffiths", "La Romanesca".
Casares, E. (1999–2001) Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana . Madrid: Sociedad General de Autores y Editores. "Griffiths, John".
Finscher, L. (2003) Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Kassel: Bärenreiter. Personal, vol. 8. "Griffiths, Juan".
Quién es quién en Australia . (2011) Melbourne: Crown Content. "Griffiths, John Anthony".
"John Griffiths – Acerca de mí". 30 de julio de 2011. Archivado desde el original el 26 de abril de 2010.
"Prof. John Griffiths". Conservatorio de Música de Melbourne . 28 de abril de 2010. Consultado el 6 de octubre de 2011 .
"Música antigua". Conservatorio de Música de Melbourne . 28 de abril de 2010. Consultado el 6 de octubre de 2011 .
"Personal de Estudios Españoles en la Facultad de Lenguas y Lingüística". Facultad de Filosofía y Letras Facultad de Lenguas y Lingüística . 10 de mayo de 2010 . Consultado el 9 de octubre de 2011 .
"Acerca de Lyrebird Press". Lyrebird Press . Archivado desde el original el 8 de octubre de 2011. Consultado el 9 de octubre de 2011 .
Notas
^ Die Musik en Geschichte und Gegenwart
^ Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana
^ Música antigua (ver URL arriba)
↑ Esteban Daza, Las fantasías para vihuela (1982), Esteban Daza: un músico de clase media en la España del renacimiento (1995)
^ Santa María y la imprenta de música instrumental (1992), Imprimiendo el arte de Orfeo (2006), La producción de libros de cifra (2010)
^ "Profesor John Anthony Griffiths". honours.pmc.gov.au . Consultado el 26 de enero de 2019 .
^ "Perfil del miembro: John Griffiths". Academia Australiana de Humanidades . Consultado el 30 de mayo de 2024 .
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