Johann Traeg (20 de enero de 1747 – 5 de septiembre de 1805) [1] fue un copista y editor de música alemán que floreció en Viena a finales del siglo XVIII. Tuvo tratos comerciales con Haydn , Mozart y Beethoven , y sus catálogos y anuncios todavía se emplean hoy como fuente de musicología histórica .
Nació en Gochsheim en Baviera y se mudó a Viena en 1779. [2] Comenzó su trabajo simplemente ofreciendo copias manuales de obras musicales, trabajando desde su casa. Esto era posible incluso a finales del siglo XVIII, ya que, como señala David Wyn Jones , Austria en ese momento no estaba muy avanzada tecnológicamente a este respecto:
La impresión de música se estaba generalizando cada vez más en el siglo XVIII... En aquellas zonas de Europa como Gran Bretaña, Francia y el norte de Alemania, donde la edición de música estaba bien establecida, las copias impresas de música instrumental se convirtieron en el principal medio de difusión... Por otro lado, en [otras] partes de Europa, principalmente la monarquía austríaca, el sur de Alemania, Italia y la península Ibérica,... la copia manual de música siguió siendo el principal medio de difusión de toda la música durante la vida de Haydn [1732 –1809]. [3]
Como Jones señaló en otros lugares, lo que diferenciaba a Traeg de la mayoría de los copistas profesionales era su asidua recopilación de lo que se convirtió en una vasta biblioteca de música de la que podía ofrecer copias a la venta. Jones sugiere que los diversos cambios de residencia registrados para Traeg en sus anuncios pueden haber sido necesarios para albergar la colección en expansión y, de hecho, Traeg finalmente se mudó con su familia a los suburbios y colocó la colección en su propia tienda, cuya apertura se anunció el 16 de mayo. 1789, [2] y que se convirtió en un destino para los amantes de la música vienesa durante el resto de su vida. [4]
A partir del 9 de abril de 1794, [2] Traeg entró en el negocio de las publicaciones per se, con la publicación de copias impresas de cuartetos de Joseph Eybler ; este negocio finalmente floreció. Sin embargo, Traeg mantuvo su oferta de música copiada a mano. A más tardar en 1789, trabajó como agente en Viena de la importante editorial de Leipzig Breitkopf & Härtel . [5]
Austria no tuvo una ley de derechos de autor hasta el siglo XIX [6] y Traeg era perfectamente libre de adquirir copias de cualquier fuente de la música que quisiera y ofrecer copias en mano para la venta sin compensación para el compositor. Jones estima, por ejemplo, que Traeg en su apogeo tenía 500 obras de Joseph Haydn en oferta, ninguna de las cuales le proporcionó ingresos. [7] Sin embargo, Haydn ocasionalmente trataba con Traeg a título comercial, aunque hay pruebas de que no estaba satisfecho con la situación; vea abajo.
En 1799, la firma de Traeg creó un catálogo que enumeraba todos los artículos que estaban disponibles para su compra en ese momento, indicando cuáles se podían obtener en forma impresa y cuáles en copia manual personalizada. El catálogo tiene 233 páginas y, según la estimación "conservadora" de Edge, contiene al menos 10.000 obras musicales de cientos de compositores. [8] En 1804 se publicó un suplemento al catálogo. Los catálogos han sido reeditados en la época moderna como recurso para la musicología histórica, junto con el conjunto de anuncios que Traeg sacó en el periódico Wiener Zeitung . [9]
Al resumir qué música estaba disponible en el negocio de Traeg, Edge escribe:
A diferencia de [otros copistas], Traeg se especializó en música instrumental, incluyendo una variedad extremadamente amplia de arreglos. También se especializó en la música "antigua" (desde una perspectiva de finales del siglo XVIII, cualquier cosa compuesta antes aproximadamente de 1775), y ocasionalmente anunciaba obras de compositores como Corelli y Handel . Traeg también parece haber sido el único copista comercial en Viena que se ocupó de manera significativa de la música sacra... la amplia variedad de ofertas en el catálogo de Traeg de 1799 parece sugerir que mantuvo estrechos contactos con editores y comerciantes de música en toda Europa. [5]
A partir de 1800 aproximadamente, la parte del negocio de copiar música perdió importancia en favor de las ofertas impresas. [10] En sus últimos años, Traeg llevó a cabo su negocio en colaboración con su hijo, también llamado Johann Traeg (15 de septiembre de 1781 – después de 1831); a partir de octubre de 1803 la empresa pasó a denominarse "Johann Traeg und Sohn". [11]
Traeg murió el 5 de septiembre de 1805; su enfermedad mortal fue descrita como Brustwassersucht (hidropesía pulmonar). [11] El negocio familiar continuó prosperando con el hijo durante algún tiempo, pero finalmente se marchitó debido a la fuerte competencia y cerró en 1820. [2]
Joseph Haydn confiaba principalmente la publicación de sus obras a otros, pero en su vejez hizo que Traeg publicara su último trío para piano, H. XVI:31 (1803). Respecto a la cuestión de Traeg y la propiedad intelectual, Jones narra el siguiente pequeño acto de venganza por parte de Haydn, del mismo año:
La gran mayoría del material [de Traeg] fue adquirido independientemente del compositor. Estas eran características de la vida musical contemporánea que Haydn habría aceptado, pero en 1803 dieron lugar a una disputa entre el compositor y el marchante. Traeg había adquirido de un miembro de la familia Erdödy varias partituras autógrafas de las óperas de Haydn, incluida L'isola disabitata . Breitkopf & Härtel habían expresado interés en publicar la ópera y Haydn pidió prestada la partitura autógrafa a Traeg; Después de un tiempo, Traeg pidió que se devolviera la partitura o se comprara. Haydn no hizo ninguna de las dos cosas y le dio una reprimenda al comerciante delante de varios conocidos en común. [12]
Traeg periódicamente ofrecía a la venta obras de Mozart en sus anuncios en el Wiener Zeitung . [13] Fue el primero (27 de septiembre de 1783) en ofrecer copias de los Conciertos para piano K. 413 , K. 414 y K. 415 después de que el editor parisino Jean Georges Sieber las rechazara. Halliwell (1998) plantea la posibilidad de que la edición de los conciertos de Traeg no haya sido un acuerdo comercial de respaldo con Mozart sino más bien simplemente pirateado. [14] Pero Edge argumenta que al menos algunas de las ofertas de Mozart de Traeg fueron de hecho creadas a partir de material adquirido del propio Mozart y, por lo tanto, presumiblemente involucraron una remuneración.
Traeg estaba... en posesión de una variedad excepcionalmente amplia de obras de Mozart, y a menudo podía anunciarlas en el Wiener Zeitung en una fecha bastante temprana, a menudo no mucho después de que el compositor las terminara o las recibiera de [su infancia]. casa en] Salzburgo . En estas circunstancias, parece más que plausible que los adquiriera directamente del compositor. [15]
Cliff Eisen sugiere que tras la muerte de Mozart (5 de diciembre de 1791), Traeg pudo haber estado involucrado en importantes tratos con su viuda Constanze . En aquel momento, Constanze se enfrentaba a una situación financiera muy grave debido a sus dos hijos, las deudas que dejó su marido y (al principio) ninguna pensión. Eisen escribe: [16]
Hay buenas razones para pensar que Traeg podría haber adquirido [manuscritos de las composiciones de Mozart] de Constanze, poco después de la muerte de Mozart en diciembre de 1791. Ya en abril de 1792, Traeg puso a la venta copias de 14 sinfonías de Mozart; este número se aumentó a 15 en agosto, momento en el que Traeg también ofreció una enorme colección de misas, conciertos para piano, violín y trompa, casaciones, partitas para vientos, un quinteto de trompa, dúos para violín y viola, más de 30 danzas. y 'varias' arias, en partitura, con textos en italiano. ¿De dónde podría haber salido de repente una selección tan amplia, incluidas muchas obras que hasta ahora no se vendían en Viena, sino del patrimonio de Mozart? [17]
Edge explica detalladamente lo que pudo haber estado sucediendo y respalda parcialmente la hipótesis de Eisen: "Uno puede imaginar fácilmente que Constanze, de repente ante la perspectiva de mantenerse a sí misma y a sus dos hijos mientras intentaba arreglar las caóticas finanzas de su difunto marido, podría haber decidido rápidamente vender algunos de los artículos que a ella le parecían menos importantes de la colección de su marido para conseguir dinero en efectivo. Aunque actualmente no hay pruebas directas que respalden esta conjetura, al menos es plausible". [18]
Más tarde, los tratos de Constanze con Traeg fueron menos sustanciales; Una vez que su situación financiera se volvió más segura, trató con más frecuencia con editoriales extranjeras como Breitkopf & Härtel y Johann André . Sin embargo, Traeg publicó la primera edición (1798) del Quinteto de cuerda K. 174 (1773) de Mozart, así como una edición para piano a cuatro manos de la Fantasía para órgano mecánico K. 608. [19]
Traeg publicó un buen número de obras de Beethoven; particularmente al principio de su carrera. En su mayor parte, se trataba de obras a las que Beethoven no les asignó la dignidad de número de opus. El material incluye conjuntos de variaciones sobre temas de otros compositores, un género popular. Al igual que con las elecciones de Constanze Mozart, las obras más importantes fueron en gran medida a parar a otras editoriales. A continuación se incluye una lista parcial de las publicaciones de Beethoven de Traeg. [20]
Según Kalischer , Beethoven era un bromista empedernido, [21] y cuando surgió la ocasión apropiada (entrega tardía por parte de Traeg de algunas ofrendas gratuitas de Breitkopf & Härtel) Beethoven no dudó en hacer un juego de palabras con el significado literal de Nombre de Traeg: "con Herr Traeg todo es lento" [alemán "träg"]. [22]