Brownscombe nació el 10 de diciembre de 1850 [1] en un 1+Casa de campo de 1 ⁄ 2 pisos cerca de Irving Cliff en Honesdale , Pensilvania , [2] hija única de un granjero de Devonshire, Inglaterra, [3] William Brownscombe y la estadounidense Elvira Kennedy Brownscombe. [4] [5] Se cree que su padre emigró a los Estados Unidos alrededor de 1840 [6] y construyó la casa en la que nació y creció. [2] Su madre, Elvira Kennedy Brownscombe, era descendiente de un pasajero del Mayflower [4] [5] e Isaac Stearns , quien llegó a las colonias en 1630. [6] Durante su vida, Jennie Brownscombe fue miembro activo de las Hijas de la Revolución Americana , los Descendientes del Mayflower [3] y la Sociedad de Preservación Histórica y Escénica. [6]
Su madre, una talentosa escritora y artista, fomentó el interés de Brownscombe por la poesía y el arte. [6] Ganó premios en la Feria del Condado de Wayne por su trabajo cuando era estudiante de secundaria. [7]
Después de la muerte de su padre en 1868, Brownscombe se ganó la vida enseñando [4] [5] en la escuela secundaria de Honesdale [8]
y creando ilustraciones para libros y revistas, [4] [5] que se inspiraban en los arroyos y campos que rodeaban su casa y el cercano acantilado Irving. [2] Se la describió como "delgada, con un rostro delgado en el que se distinguían unos grandes ojos marrones y un mentón con hoyuelos, y de modales reservados. Vivía de forma sencilla con un compañero o sirviente". [6]
Brownscombe estudió arte en Nueva York [6] y luego en París en 1882. Regresó a los Estados Unidos y una lesión en el ojo le impidió pintar hasta 1884, cuando trabajó en un estudio de la ciudad de Nueva York. [9] Visitó a menudo a su madre en Honesdale, hasta su muerte en 1891. [10]
George Henry Hall , Autorretrato , 1845, Museo de Arte de Brooklyn, donación de Jennie Brownscombe
Entre 1885 y 1896 Brownscombe pasó los inviernos en Roma, Italia, [4] [5] donde conoció al artista George Henry Hall , quien fue su compañero y mentor. En los veranos compartieron un estudio en Palenville en las montañas Catskill de Nueva York desde aproximadamente 1908 hasta que Hall murió en 1913. Hall "influyó profundamente en el sentido del estilo, el color y la artesanía de Brownscombe". [10] [11] Cuando murió, Hall le dejó su casa y propiedad en Catskills a Brownscombe, [12] incluyendo la pintura "Danaë y la lluvia dorada" de John Smibert . Su ubicación era desconocida en 1969. [13] Después de la muerte de Hall, Brownscombe pasó los inviernos en Bayside y la ciudad de Nueva York y el verano en Catskills. [10]
Donó una amplia gama de obras de arte al Museo de Arte de Brooklyn. En 1912 había donado un autorretrato realizado por George Henry Hall, una acuarela realizada por Hall de un fresco pompeyano , brocados del siglo XVIII y un cuaderno de bocetos de Sanford Robinson Gifford . [14] En 1917 había donado otros textiles, un broche de filigrana de plata y un tapiz flamenco del siglo XVII que representaba el matrimonio de Alejandro Magno y Roxana . [15] También donó un cuaderno de bocetos de George Henry Hall, un textil del siglo XV y un par de pendientes etruscos. [16]
En 1871, fue a la ciudad de Nueva York, estudió con Victor Nehlig [4] [10] y se graduó de la Escuela de Diseño para Mujeres del Instituto Cooper en 1872. Estudió en la Academia Nacional de Diseño durante un par de años con Lemuel Wilmarth hasta que se convirtió en miembro fundador y estudiante de la Art Students League de Nueva York . [4] [10] Hizo ilustraciones, escribió piezas cortas sobre arte para los periódicos, [10] y dio clases de arte en la Art Students League para sufragar la matrícula y otros gastos [3] [4] y estudió allí hasta 1878, cuando continuó sus estudios en la Academia Nacional de Diseño hasta 1881. [4] En la Academia, Brownscombe ganó una mención honorífica, el primer premio Elliott Medal en la Escuela de Antigüedades y el primer premio Suydam Medal en la escuela de estudios de la vida. [6] Después de completar sus estudios en la Academia, viajó a Europa y estudió en París [4] con Henry Mosler , un pintor de género en sus estudios de Bretaña y París. [3] [10]
Carrera
Jennie Augusta Brownscombe, El regreso a casa , 1885Jennie Augusta Brownscombe, El joven sueño del amor, 1887, Museo Nacional de Mujeres en las ArtesJennie Augusta Brownscombe, Washington saludando a Lafayette en Mount Vernon , pintura al óleo, principios del siglo XX, Lafayette College , Easton, PensilvaniaJennie Augusta Brownscombe, Domingo por la mañana en Sleepy Hollow, 1902Jennie Augusta Brownscombe, El primer Día de Acción de Gracias en Plymouth , 1914, Museo Pilgrim Hall , Plymouth, MassachusettsJennie Augusta Brownscombe, Detalle de El primer Día de Acción de Gracias , 1914Jennie Augusta Brownscombe, Doncellas y rosas , 1906Jennie Brownscombe, El desembarco de los peregrinos , copia en blanco y negro de una litografía, c. 1920
Descripción general
Brownscome trabajó como pintora de acuarelas y óleos, ilustradora, grabadora, diseñadora y artista comercial. Realizó retratos y pinturas de género. [5] La historiadora de arte Eleanor Tufts dijo que Brownscombe tenía una "inclinación por la pintura narrativa representada con realismo". [3] Sus pinturas, que representaban escenas tanto emotivas como históricas, se exhibieron en Nueva York, Filadelfia, Chicago y Londres. Vendió los derechos de reproducción de más de 100 de sus obras, que se produjeron para tarjetas de felicitación, calendarios y grabados [4] a fines del siglo XIX. [3] Algunas de sus pinturas populares son la "visión idealizada de la vida rural tradicional y la familia" en Love's Young Dream (1887) [17] [18] y The First Thanksgiving at Plymouth (1914) , en la colección del Pilgrim Hall Museum en Plymouth, Massachusetts. [2] En 1899, New York World la describió como "una de las mejores artistas de Estados Unidos". [19]
Su primer cuadro vendido fue Grandmother's Treasures, realizado en 1876. [1]
Exhibido en la muestra de la Academia Nacional de Diseño de 1876, fue descrito como un "interior grande e inteligentemente pintado... con figuras". [3] El cuadro que hizo en 1879, The New Scholar, aparece en el libro Index to Reproductions of American Paintings: A Guide to Pictures Occurring in More Than Eight Hundred Books . [20] Aunque principalmente hizo cuadros de género, también hizo retratos [6] y experimentó con el impresionismo, como en el cuadro de 1885 Apple Orchards in May donde punteó pintura verde y blanca "para dar la impresión de la tenue y encantadora floración de los manzanos en primavera". [11]
Ilustradora de "Nueva Mujer"
En el siglo XIX, a medida que se hicieron más accesibles las oportunidades educativas, las mujeres artistas pasaron a formar parte de empresas profesionales, incluso fundando sus propias asociaciones artísticas. Las obras de arte realizadas por mujeres se consideraban inferiores y, para ayudar a superar ese estereotipo, las mujeres se volvieron "cada vez más vocales y seguras" a la hora de promover el trabajo de las mujeres, y así pasaron a formar parte de la imagen emergente de la " Nueva Mujer " educada, moderna y más libre. [21] Las artistas "jugaron papeles cruciales en la representación de la Nueva Mujer, tanto dibujando imágenes del icono como ejemplificando este tipo emergente a través de sus propias vidas". A finales del siglo XIX y principios del XX, alrededor del 88% de los suscriptores de 11.000 revistas y publicaciones periódicas eran mujeres. A medida que las mujeres entraban en la comunidad de artistas, los editores contrataban a mujeres para crear ilustraciones que describieran el mundo a través de la perspectiva de una mujer. La obra de Brownscombe expresaba un punto de vista sentimental, como en Love's Young Dream , y una perspectiva femenina es evidente en The First Thanksgiving at Plymouth, que muestra a una mujer en primer plano con sus dos hijos. Otras ilustradoras exitosas fueron Jessie Wilcox Smith , Rose O'Neill , Elizabeth Shippen Green y Violet Oakley . [22]
Vendió los derechos de reproducción de más de 100 de sus obras, que se produjeron para tarjetas de felicitación, calendarios y grabados [4] a finales del siglo XIX. [3] Alrededor de 1882, las reproducciones de sus pinturas se hicieron populares y los impresores buscaron a Brownscombe para sus pinturas, que estaban bien hechas pero también se volvieron "afectadas y repetitivas". [10]
En Love's Young Dream, Brownscombe representa a una madre que mira con cariño e interés a una mujer cuya atención está fijada en un hombre a caballo que se acerca, mientras su padre está absorto en su lectura. "Brownscombe contrasta el lado derecho del cuadro, donde se han colocado las tres figuras, con el izquierdo, donde una vista despejada del paisaje se extiende hasta las colinas envueltas en niebla". [18] El crítico de arte del Washington Post Paul Richard comentó que la pintura de 1887 de una mujer joven, que ha dejado atrás su infancia, anhela formar un hogar con un hombre, en lugar de una carrera. Dijo: "No es fácil imaginar -escenas de harenes aparte- un cuadro menos liberado". [23]
Renacimiento colonial
Brownscombe se encontraba entre un grupo de artistas del Movimiento de Renacimiento Colonial que admiraba a los héroes coloniales como George Washington y la historia colonial, inspirados por el centenario de 1876. Otros artistas incluyeron a Howard Pyle , Jean Leon Gerome Ferris , Henry Alexander Ogden , Edward Percy Moran y John Ward Dunsmore . Sus obras, inspiradas en obras de arte anteriores y biografías de George Washington, se publicitaron en color en libros, revistas, calendarios y otros productos comerciales, utilizando los avances contemporáneos en la impresión litográfica. Muchas también se vendieron a colecciones privadas. [24] También se estaba volviendo más consciente de las raíces coloniales de la familia de su madre. [10] De las pinturas que hizo de figuras históricas, hizo 20 o más pinturas de George Washington, algunas de las cuales fueron reproducidas por Gerlach Barklow Company , incluyendo el Matrimonio de George y Martha Washington y El primer encuentro del coronel Washington y la señora Curtis , que fueron comprados a Brownscombe en 1919 y 1920. [25] Hizo pinturas de otras escenas coloniales en la década de 1890; [11] Entre 1895 y 1897 hizo El baile de la paz que mostraba a Washington presentando a su madre a Gilbert du Motier, marqués de Lafayette y Jean-Baptiste Donatien de Vimeur, conde de Rochambeau . Pintó escenas de Dolley Madison organizando un baile, la Campana de la Libertad sonando por un hombre y Betsy Ross cosiendo la bandera estadounidense. [10]
El primer Día de Acción de Gracias , 1914, representa el evento histórico cuando los colonialistas y los nativos americanos, liderados por Massasoit , se reunieron en 1621 para celebrar la abundancia de su primera cosecha de acuerdo con una tradición inglesa. [26] Esa pintura de Acción de Gracias de 1914 [27] tiene algunas inexactitudes históricas: los nativos americanos están vestidos como indios de las llanuras y la presencia de la cabaña de troncos. [28] De manera significativa, los anacrónicos tocados de los indios de las llanuras representados en su pintura de 1914 no se repitieron cuando Brownscombe recreó la escena del Primer Día de Acción de Gracias en su pintura de 1925 "Acción de Gracias en Plymouth". [29]
Pintó una pintura del desembarco en Plymouth Rock alrededor de 1920 titulada Desembarco de los peregrinos con una mujer de " calidad Botticelli " como figura central en una composición en forma de pirámide. Según el autor e historiador John D. Seelye, "la suya es una presencia tierna custodiada por las figuras que avanzan de Miles Standish con una pica y una espada y un peregrino (probablemente John Carver ) con un trabuco, pero nos recuerda que en el año del tricentenario las mujeres en Estados Unidos estaban adquiriendo fuerza política". [30]
Retratos
En la década de 1920 hizo retratos de jueces del Tribunal de Apelaciones del Circuito Federal, [8] el administrador de la Universidad Rutgers William Hopkins Leupp y el médico del Hospital Flushing y pariente lejano Dr. Charles Story. [10] Brownscombe creó ilustraciones para Harpers Weekly , Scribner y Tales of the Mayflower Children de Pauline Bouvé , que se publicó en 1927. [1]
Años posteriores
En 1932, después de sufrir un derrame cerebral, terminó Children Playing in the Orchard para la escuela Lincoln en Honesdale. Brownscombe pintó hasta 1934, cuando tenía 84 años. Murió el 5 de agosto de 1936 [1] [11] en Bayside, Nueva York [4] [5] y fue enterrada en el cementerio Glen Dyberry en Honesdale junto a sus padres. [7] [11] Nunca se casó ni tuvo hijos. [1]
Legado
Sus obras continuaron vendiéndose con éxito en Estados Unidos y Europa durante la Gran Depresión . [2] En 1982, estuvo entre las "Damas Legendarias" de la Región de las Montañas del Noreste, un programa patrocinado por el gobernador de Pensilvania, Ed Rendell . Las mujeres incluidas en este grupo se describen de la siguiente manera: "En todo el estado, hay cientos de lugares donde las mujeres han hecho historia: mujeres que han luchado contra los estereotipos, los prejuicios y una gran cantidad de obstáculos, convirtiéndose en parte del patrimonio de Pensilvania". [19] La Sociedad Histórica del Condado de Wayne en Honesdale, Pensilvania, realizó una exposición retrospectiva de sus obras en 1996. [4] A principios de 2011, se realizó una exposición individual de su trabajo en la Galería Hope Horn en Scranton, Pensilvania . Algunas de las pinturas de la exposición procedían de la colección de la Sociedad Histórica del Condado de Wayne, Pensilvania. El primer Día de Acción de Gracias fue prestado por el Pilgrim Hall y el Museo Nacional de Mujeres en las Artes prestó Love's Young Dream. [17]
Pintaba con actitud profesional y segura de su técnica, ignoraba las críticas, los elogios, los cambios en el mundo del arte y las demandas de la sociedad; llamaba a su arte y a la investigación que lo acompañaba "una gran diversión".
Florencia Woolsey Hazzard [10]
Colecciones
Las obras de Brownscombe se encuentran en las colecciones de:
Museo de Bellas Artes de Cornell, Rollins College , Winter Park, Florida [31]
Primer Día de Acción de Gracias en Plymouth (estudio), c. 1910 [31]
Primer Día de Acción de Gracias en Plymouth , 1914, Museo Pilgrim Hall [31]
Estudio de George Hall-Brownscombe , acuarela, c. 1912, Sociedad Histórica del Condado de Wayne [31]
Chica en el trigo , pintura al óleo, antes de 1898, Sociedad Histórica del Condado de Wayne, Honesdale, Pensilvania [31]
La muchacha del ganso , pintura al óleo, 1882, Lincoln School, Honesdale, Pensilvania [31]
Artista griego , hacia 1894 [37]
Ginebra en Camelot , acuarela, Raydon Gallery, Nueva York Nueva York [31]
Infancia feliz , cuadro, 1878 [40]
Regreso a casa , pintura al óleo, 1885 [31]
En una galería de arte , pintura al óleo, finales del siglo XIX, Escuela Lincoln, Honesdale, Pensilvania [31]
En previsión de la invitación, 1888 [11]
En el jardín , pintura al óleo, vendida en Sotheby's en 1980 [31]
La alegría de la vejez , pintura al óleo, anterior a 1885 [31]
Carta de amor , cuadro vendido en Christie's en 1982 [31]
El sueño joven del amor , óleo sobre lienzo, 1887, Museo Nacional de Mujeres en las Artes [31]
Matrimonio de George y Martha Washington [25]
Materfamilias , acuarela, 1875 [39]
Admoniciones maternales , pintura de acuarela, de 1876 [33]
Primero de Mayo , acuarela, 1896, Museo de Newark , Nueva Jersey [31]
Medicación , en 1901 [37]
Minute Men llamado a las armas , pintura al óleo, c. 1912 [31]
¡Papá ha vuelto a casa!, cuadro [41]
El apacible Monte Vernon , pintura al óleo, c. 1905 [31]
Retrato de una joven dama, Kate Miner , pintura al óleo, finales del siglo XIX, Sociedad Histórica del Condado de Wayne [31]
Escenas de Honesdale, Pensilvania, pintura al óleo, c. 1900 [31]
Canciones de amor , 1892 [37]
Historia de la batalla , en 1894 [37]
Flores de verano , acuarela, 1879 [34]
Domingo por la mañana en Sleepy Hollow , en 1902 [37]
Domingo por la mañana , pintura al óleo, 1882, Sociedad histórica del condado de Wayne, Honesdale, Pensilvania [31]
Los niños del coro , pintura al óleo, Museo de Bellas Artes de Cornell, Rollins College , Winter Park, Florida [31]
La coqueta , pintura al óleo, vendida en Sotheby's en 1984 [31]
El acontecimiento de la temporada, Elsie Venner, cap. 19 , pintura, 1874 [35]
El primer encuentro del coronel Washington y la señora Curtis, impresión en cuatro colores realizada a partir de una pintura de alrededor de 1919, Gerlach Barklow Company, Joliet, Illinois [25]
Los espigadores , en 1902 [37]
La Gran Convención , pintura al óleo, c. 1910, Franklin National Bank , Franklin Square, Nueva York [31]
La última mirada , cuadro, 1884 [42]
El nuevo erudito , óleo sobre lienzo, 1897, Museo Gilcrease, Universidad de Tulsa [32]
La novia del párroco [37]
El baile de la paz , óleo sobre lienzo, 1897, Museo de Newark, Nueva Jersey
Espejo de Venus , 1892 [37]
Washington se despide de sus generales [37]
Washington saludando a Lafayette en Mount Vernon , pintura al óleo, principios del siglo XX, Lafayette College , Easton, Pensilvania [31]
Washington despidiéndose de sus oficiales , pintura al óleo, principios del siglo XX, Lafayette College, Easton, Pensilvania [31]
Washington en Monticello , pintura al óleo, principios del siglo XX. Mary y George Washington con Thomas Jefferson, Sociedad Histórica del Condado de Wayne, Honesdale, Pensilvania [31]
La vida familiar de Washington en la sede de Newbergh , pintura al óleo, principios del siglo XX [31]
Mujer en rueca , cuadro [31]
¡Sí, mamá, en un minuto!, cuadro, 1874 [35]
No puedes ir , en blanco y negro, en 1879 [34]
Referencias
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Lectura adicional
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Enlaces externos
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