Jean-Louis Titon La Neuville , llamado Jean-Louis Laneuville ( pronunciación francesa: [ʒɑ̃ lwi lanøvil] , 26 de diciembre de 1756, París - 26 de marzo de 1826, París) fue un pintor, comerciante de arte y experto francés. Fue un talentoso retratista que realizó retratos de personajes eminentes de la Revolución Francesa en un estilo similar al de su maestro Jacques-Louis David .
Jean-Louis Laneuville nació en París como hijo natural de JBM Pierre Titon. Su padre fue un destacado parlamentario y relator en el " Asunto del collar de diamantes ". [1] Poco se sabe sobre su formación inicial. Estudió, al menos brevemente, con su contemporáneo Jacques-Louis David y expuso en la exposición abierta. Exposición aérea de la Jeunesse entre 1783 y 1789. Comenzó a enviar fotografías al Salón oficial después de que se abrió para no académicos en 1791.
Durante la Revolución Francesa (1789-1795), Laneuville parece haber buscado el patrocinio de las poderosas figuras políticas de su época. Así lo demuestra el hecho de que 8 de los 12 retratos que envió al Salón de 1793 eran políticos y en 1795 los números eran cuatro de los seis. No está claro si apuntó a estos políticos debido a sus propias preferencias políticas o porque sentía que se trataba de un mercado sin explotar. [2]
Jean-Louis Laneuville residió y trabajó en el Hôtel de Longueville en el centro de París de 1798 a 1804. [3] Por esta época, Laneuville produjo retratos de dos hermanos jóvenes: Pierre Robillard y Amedée-Selim Robillard, que eran primos de Théodore Géricault. [4] Géricault nació en 1791 y era un año mayor que Amédée-Selim. El padre de Géricault trabajó en el negocio familiar de tabaco en el Hôtel de Longueville de 1797 a 1806. El tío de Théodore Géricault, Jean-Baptiste Caruel, vivió y trabajó en el Hôtel de Longueville de 1791 a 1804, lo que nos permitió datar de manera confiable la primera conexión de Théodore Géricault con Jean-Louis Laneuville hasta este período.
Laneuville retrató a diputados de la Convención, entre ellos Bertrand Barère de Vieuzac (1792-3; Kunsthalle Bremen ), Pierre-François-Joseph Robert y Joseph Delaunay (1793; Palacio de Versalles ) y Jules-François Paré (1795; Museo Carnavalet ). En 1791 fue elegido juez del Prix d'Encouragement y en 1796 firmó una petición defendiendo la adquisición de obras de arte saqueadas. [5]
Laneuville continuó recibiendo encargos de retratos privados y oficiales durante el reinado de Napoleón. También actuó como experto tasador de arte y posiblemente también como marchante de arte, ya que su patrimonio incluía un gran número de viejos maestros y arte francés contemporáneo. [2] A diferencia de su maestro David, que fue exiliado de Francia en 1814 por Luis XVIII como regicidio, Laneuville expuso obras en el Salón hasta 1817. Es posible que haya trabajado durante algún tiempo en Bruselas, como lo demuestra el Retrato de Edouard Jean Joseph van de Velde , miembro de una importante familia de comerciantes bruselenses (Subastada en Dorotheum el 6 de octubre de 2009 en Viena, lote 163). [6]
Laneuville se dedicó exclusivamente como retratista. Sus obras de la época de la Revolución Francesa están invariablemente pintadas siguiendo una fórmula muy estricta: muestran al único modelo fuertemente delineado sobre un fondo neutro y representan la fisonomía y los materiales con minuciosa precisión. Aplicó pintura de una manera tan pulida que la pincelada no es visible y redujo sus colores a simples contrastes de tonos fuertes. El modelo siempre mira al espectador de manera intensa y equilibrada. El estilo de Laneuville era tan similar al de David que muchas de sus obras han sido atribuidas erróneamente a David.
Un ejemplo de su estilo es el Retrato de Jean Antoine Joseph Debry (1793, Museo de Arte de la Universidad de Indiana ). Debry fue diputado de la Convención Nacional que debía redactar una constitución para Francia después de la Revolución. Debry se muestra en el retrato con una expresión seria que invita al espectador a compartir su ejercicio de responsabilidad y virtudes republicanas. Este tipo de representación se adaptaba a las ideas revolucionarias del individuo políticamente comprometido. [2]
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Aunque Laneuville hacía casi exclusivamente retratos de hombres, consiguió un encargo de Thérésa Tallien , una estrella en ascenso en los círculos sociales de París tras el fin del Reino del Terror . Ella misma había sido encarcelada en los últimos días del Terror por ser la amante de Jean-Lambert Tallien , que había caído en desgracia por sus críticas a los métodos sangrientos del régimen terrorista. Una carta que logró pasar a su amante Jean-Lambert Tallien desde su celda lo impulsó a organizar la conspiración que puso fin al Reino del Terror. Después de que terminó el Reino del Terror y fue liberada, le pidió a Laneuville 1795 que le hiciera un retrato en su celda. En el retrato, Laneuville combinó las convenciones del retrato masculino, que enfatizaba la inmediatez física y psicológica, con las convenciones del retrato femenino que enfatizaba la pasividad. [2] Se cree que la representación de la celda se basó en la propia descripción de Tallien de las condiciones de su encarcelamiento. Se la muestra sosteniendo un mechón de cabello en la mano, cabello que había sido cortado en anticipación de su próxima ejecución en la guillotina . En la pared detrás de ella hay un dibujo de perfil de un hombre, pero no se sabe de quién. El retrato de Thérésa Tallien se expuso en el Salón de 1796, donde provocó un escándalo. Fue retirado de la vista del público después de unos días. Es probable que los dolorosos recuerdos del Terror que evocó (especialmente aquel famoso mechón de pelo cortado antes de pasar a la guillotina) estuvieran todavía demasiado frescos para el público. [7] El escándalo también puede haber sido causado por las imágenes del retrato, que enfatizaban la creciente visibilidad de las mujeres en la vida política, y también puede haber despertado el espectro de María Antonieta , acusada de haber llevado a la nación al borde del abismo porque de sus impulsos sexuales y ambiciones políticas. [2] Unos días antes de la clausura del Salón de 1796, el retrato de Thérésa Tallien volvió a la exposición después de que Laneuville le hiciera algunos cambios. [7]
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