Hestercombe Gardens es un complejo de jardines situado en los terrenos de Hestercombe House en el condado de Somerset , en el suroeste de Inglaterra . Todo el complejo de jardines consta de tres jardines individuales de diferentes épocas estilísticas. En particular, el Jardín Eduardiano de principios del siglo XX tiene importancia nacional como el primer esfuerzo de colaboración entre la jardinera y artista Gertrude Jekyll y el arquitecto Edwin Lutyens . Hoy en día, Hestercombe Gardens es uno de los jardines catalogados más importantes del siglo XX y es propiedad de Hestercombe Garden Trust. [1]
Hestercombe Gardens está ubicado cerca del pueblo inglés de Cheddon Fitzpaine, al norte de la ciudad de Taunton , dentro del área de Taunton Deane del condado inglés de Somerset. La finca está rodeada por Quantock Hills . El terreno desciende suavemente hacia el sur, ofreciendo vistas panorámicas del valle de Taunton y Blackdown Hills . [2]
Durante el siglo XVI, la familia inglesa Warre, liderada por Richard Warre, construyó una casa de campo donde actualmente se encuentran los jardines Hestercombe. Más tarde, el hijo de Richard se casó con la hija del juez John Popham . La propiedad de la finca y sus tierras circundantes fue transferida a Coplestone Warre Bampfylde (1720-1791) en el siglo XVIII, quien era amigo de Henry Hoare . Bajo la dirección de Bampflyde, se amplió la casa de campo y se dispuso un jardín paisajístico georgiano. En 1873, la finca fue adquirida por Edward Portman, primer vizconde de Portman, quien realizó cambios significativos tanto en la casa como en el jardín entre 1873 y 1878, lo que dio como resultado la apariencia actual de estilo victoriano del edificio principal. EWB Portman, propietario de la finca e hijo mayor del segundo vizconde Portman, reclutó a Gertrude Jekyll y Edward Lutyens para rediseñar el jardín delante y al lado de la casa. Este proyecto se llevó a cabo entre 1904 y 1909. [3]
La casa y los jardines permanecieron bajo propiedad de la familia Portman hasta 1944. Durante la Segunda Guerra Mundial , el ejército británico utilizó el edificio para diversos fines. Aquí se encontraba parte del cuartel general del 8.º Cuerpo, responsable de la defensa de Somerset, Devon , Cornwall y Bristol . En preparación para la invasión de Normandía , el 398.º Regimiento de Ingenieros de Servicios Generales estuvo estacionado en las instalaciones y se estableció un hospital estadounidense después del Día D. En 1951, tanto la casa como el terreno fueron adquiridos por el Consejo del Condado de Somerset . El consejo reutilizó el edificio para funciones administrativas y, hasta el día de hoy, sirve como sede del Servicio de Rescate y Bomberos de Somerset. Desde entonces, todo el sitio pasó a ser propiedad de Hestercombe Garden Trust, del cual el Consejo del Condado de Somerset es ahora inquilino. [3]
Durante la década de 1970, se llevó a cabo un extenso proyecto de restauración para revivir el estado de deterioro de la casa y los jardines. Estos esfuerzos de restauración se iniciaron debido a sus ruinosas condiciones durante ese período. Si bien inicialmente la restauración de los macizos de plantas perennes no podía adherirse estrictamente a los intrincados planes de plantación de Jekyll, se llevó a cabo una adaptación simplificada, que aún capturaba el estilo y enfoque distintivos de Jekyll. [3]
En 1992, el jardín paisajístico del siglo XVIII, que había caído en el olvido con el tiempo, fue redescubierto, desenterrado y restaurado basándose en ilustraciones originales. A principios del siglo XXI, una parte del sitio fue designada como "Sitio biológico de especial interés científico". Esta designación fue motivada por la presencia de una especie rara de murciélago, específicamente el murciélago de herradura menor (Rhinolophus hipposideros) , que reside en la zona.
El jardín paisajístico inglés de la segunda mitad del siglo XVIII es el jardín más antiguo de los jardines Hestercombe. Este jardín fue diseñado entre 1750 y 1786 bajo la dirección del entonces propietario de la finca, Coplestone Warre Bampfylde. El parque paisajístico georgiano, que ocupa poco más de 16 acres, está situado en un valle al norte de la casa solariega. El propio Bampfylde imaginó y diseñó el jardín paisajístico, inspirándose en el " estilo arcadiano " contemporáneo, que estaba muy de moda en ese momento. En estos jardines, el énfasis estaba menos en las plantas ornamentales y más en crear atmósferas y miradores específicos que armonizaran con el paisaje circundante. Se emplearon árboles y arbustos para evocar estados de ánimo y vistas. El jardín paisajístico incluía características como una cascada , áreas para sentarse en lugares pintorescos, un pequeño templo, así como ruinas artificiales que se asemejan a un templo de estilo griego y un mausoleo . [4]
El jardín paisajístico cayó con el tiempo en mal estado y finalmente quedó olvidado a más tardar a finales del siglo XIX. No fue hasta 1992 que el jardín fue redescubierto y sus características volvieron a salir a la luz. El proceso de restauración, que incurrió en costos relativamente sustanciales, se centró principalmente en revitalizar las estructuras arquitectónicas dentro del jardín. Se obtuvo financiación de la Lotería Nacional para apoyar estos esfuerzos de restauración. Las acuarelas del jardín paisajístico, conservadas por el propio Bampfylde, que también era pintor, resultaron ser recursos inestimables para garantizar una restauración auténtica. [5]
Sin embargo, como jardín paisajístico del siglo XVIII, el lugar tenía una importancia bastante modesta. No se puede equiparar con los jardines paisajísticos de la misma época, como el notable Stourhead ubicado cerca.
El Jardín Victoriano, también conocido como terraza victoriana o terraza sur, está situado frente a la casa solariega y encima del Great Plat . El primer vizconde Portman probablemente encargó el diseño de este jardín al arquitecto Henry Hall entre 1873 y 1878, durante las principales reformas de la casa. La terraza ofrece amplias vistas al jardín formal del valle de Taunton. El Jardín Victoriano está rodeado por un jardín de rosas al oeste y una rotonda al este. [6]
Lutyens y Jekyll también agregaron el llamado Paseo Gris a la terraza sur. Se trata de un borde herbáceo densamente plantado que se extiende a lo largo de todo el edificio. Presenta plantas perennes aromáticas en tonos azul, plateado y blanco, que incluyen lavanda, romero , hierba gatera y aliento de bebé .
En 1903, Edward Lutyens recibió el encargo de diseñar un jardín formal para Hestercombe House. Su tarea inicial al desarrollar el concepto de diseño para el sitio de aproximadamente 1,5 acres fue considerar la casa en sí. Durante ese período, la arquitectura victoriana de la casa se consideraba poco atractiva y carente de elegancia. El terreno frente a la casa se inclinaba suavemente hacia el sur, ofreciendo una vista sin obstáculos del valle de Taunton. Lutyens ubicó estratégicamente el centro del jardín hacia el sur, directamente frente a la fachada de la casa . Esta distribución pretendía desviar la atención del visitante de la casa hacia el recinto central. Además, la amplia vista se extendía sobre el paisaje del este de Devon , a través de Tornton Dean, hasta Blackdown Hills. Secciones adicionales del jardín formal de nuevo diseño se extendían en diagonal hacia el este de la casa. [7]
Lutyens dedicó un total de cinco años a la creación del jardín formal. Durante este tiempo, desempeñó la función de planificación general como arquitecto y también fue responsable de planificar diversos aspectos arquitectónicos, como la selección de materiales de construcción y el diseño de fuentes de agua, el invernadero de naranjos y los elementos decorativos y prácticos del jardín. Como en proyectos conjuntos anteriores, colaboró con él en aspectos hortícolas Gertrude Jekyll . Formuló los planes de plantación de borduras y canteros y coordinó la selección de plantas con las características estructurales existentes en cada zona. [7]
La pieza central de la sección central del jardín es el Great Plat, un intrincado diseño de césped y parterres de flores. Al diseñar esta área, Lutyens se inspiró en los elementos estilísticos que se ven en los jardines del período Tudor [8] y en los jardines del Renacimiento italiano . [9] Este jardín en particular está clasificado como un jardín hundido, caracterizado por su amplio parterre hundido que presenta césped y plantas y una pérgola final en el extremo sur.
El jardín del parterre se encuentra debajo de la casa y tiene una distribución cuadrada. Está delimitado en el lado norte por un muro delimitador hecho de piedras de cantera, que conecta con el nivel elevado de la casa. El plano original no incluía un camino directo que conectara la casa con esta zona ajardinada. En cambio, un doble borde horizontal precede a la casa, con un camino de césped central en el medio.
Lutyens estructuró y dividió geométricamente el área relativamente grande de Great Plat principalmente a través de una cruz al borde del camino que corre en diagonal. Esta cruz está compuesta por bandas de piedra incrustadas en la hierba y enmarcadas con pizarra, que delimitan los cuatro amplios senderos de césped. Al final de cada camino, se ha creado una escalera de un cuarto de círculo. Alrededor del parterre por tres lados hay robustos muros hechos de resistente piedra de escombros, elaborados a partir de losas de pizarra fragmentadas y adornados con plantas.
El área de Great Plat está dividida en cuatro lechos triangulares, con losas de piedra natural y bandas de Bergenia cordifolia plantada formando los bordes. Lutyens se inspiró en los principios del "parterre de pièces coupées pour des fleurs" y del "parterre à l'angloise". De esta manera, los bordes florales no se encuentran entre la grava, sino entre el césped y el pavimento. Contrariamente a los principios de los jardines renacentistas y barrocos, estos bordes están adornados con cintas vegetales orgánicas. Los elementos comunes en el diseño de las camas individuales de Jekyll son los bordes dobles y la plantación de los muros de contención. [10]
Lutyens construyó un muro bajo con una pérgola terminal a lo largo de toda la longitud de 72 metros del lado sur del Great Plat. Esto sirve a la vez como cierre de la terraza hacia el sur y, al mismo tiempo, a través de su construcción, como vínculo transparente del jardín con el paisaje más allá. Además, también conecta los dos depósitos de agua situados en las terrazas contiguas al parterre central. Elaborada con piedras de cantera de origen local, la pérgola cuenta con una disposición rítmica de columnas redondeadas y angulares. La pérgola está ricamente adornada con diversas plantas trepadoras, como rosas trepadoras , clemátides , glicinas , madreselva y vides .
Los planos de plantación de Jekyll muestran que utilizó varios acentos verticales en las plantaciones para contrarrestar la profundidad del parterre hundido. Por ejemplo, colocó estratégicamente plantas perennes de pasto alto como puntos focales, conectando visualmente Great Plat con los tres lados elevados del jardín.
A cada lado del Great Plat hay dos terrazas ajardinadas más altas. Enmarcan la zona del jardín central por ambos lados y conectan la sección del edificio situada al norte con la pérgola en el extremo sur del jardín. A lo largo de las terrazas laterales de 43 metros, dos pequeños canales de agua amurallados fluyen de norte a sur, rodeados de césped y parterres. A intervalos regulares, las paredes del canal exhiben tres bucles circulares, mejorando tanto la estética como la estructura. Los canales de agua son alimentados por dos fuentes circulares en forma de gruta en los extremos norte de las terrazas. Ambos canales de agua conducen a estanques rectangulares con nenúfares justo antes de la pérgola transversal, densamente plantada con una variedad de plantas acuáticas y pantanosas . Lirios , calas , hierba de perro rabioso y puntas de flecha son algunos ejemplos. [11]
Mientras que la terraza del lado occidental termina debajo del jardín victoriano frente a la casa, la terraza del lado este termina debajo de la rotonda , que conecta las secciones del jardín debajo de la casa con el invernadero de naranjos y el jardín holandés al este de la casa principal. [12]
Para el elemento central del jardín, los canales de agua entrelazados parcialmente circulares, Gertrud Jekyll se inspiró en los intrincados patrones de la costura tradicional. Además, son evidentes claras influencias italianas y árabe-islámicas. [11] [12]
La parte del jardín que cierra hacia el este consta esencialmente de tres partes: la rotonda, un invernadero rectangular en el centro y el aclamado Jardín Holandés como conclusión. Todo este complejo sigue los contornos de la casa principal, que retrocede hacia el lado este y, por tanto, tiene una orientación ligeramente noreste. [13]
La rotonda sirve como conector a la terraza este adyacente y como una transición perfecta hacia la terraza y el jardín victorianos en el frente sur de la casa principal. La rotonda es un patio circular con un depósito de agua circular central. El patio está rodeado por importantes muros de piedra de escombros con nichos en ellos. El invernadero contiguo estaba destinado a servir como retiro privado para la familia. La interpretación arquitectónica de Lutyens, inspirada en Christopher Wren , está adornada con paneles geométricos de césped, creando un remanso de tranquilidad. El jardín holandés está estructurado en un diseño cuadrado, con cuatro parterres de arbustos poligonales principales junto con numerosos parterres adicionales circulares, cuadrados o poligonales. El propio Lutyens concibió elementos decorativos como bañeras o jarrones ornamentales, realzando aún más estos arreglos.
Dentro del jardín holandés, los parterres perennes muestran predominantemente una paleta blanca y plateada. Yucca gloriosa de flores blancas grandes se erige como punto focal vertical, con acentos de lavanda enana de flores moradas (Lavandula) , menta gatuna (Nepeta) , Stachys plateada, Santolina y romero . En contraste con ellos, también se utilizan rosas chinas y fucsias (Fuchsia magellanica). [13]
Los planes de plantación de Gertrud Jekyll para el jardín formal de Hestercombe Gardens eran extremadamente complejos e incluían una variedad de especies y cultivares perennes cuidadosamente combinados, así como plantas con flores de verano. Para lograrlo, utilizó y mezcló plantas cultivadas nativas con simples hierbas silvestres y plantas exóticas de otros continentes. A menudo combinaba plantas con flores con plantas de follaje para resaltar aún más el efecto cromático de las flores con colores de follaje adecuados que contrastaran el color. [14]
El trabajo de paisajismo realizado en Hestercombe Gardens tuvo un impacto fortalecedor y mitigador en la arquitectura. La estricta regularidad y orden de los componentes arquitectónicos sirvió como una especie de marco para los "cuadros vegetales" de Gertrud Jekyll, o cenefas herbáceas y florales. Jekyll era una pintora de formación que infundió en la combinación de colores de las plantas sus propias inspiraciones y formas de ver impresionistas. [15]
Como pintora de formación, aportó sus propias influencias y formas de ver impresionistas a la composición cromática de los arreglos vegetales. Es bien sabido que Jekyll se inspiró para su uso de colores y tonos en el célebre paisajista inglés JMW Turner , cuyos lienzos estudió meticulosamente durante sus años de formación en la Galería Nacional de Londres . [15]
Sin embargo, debido al extenso trabajo hortícola, los planes de plantación diseñados para el jardín formal no fueron viables con el tiempo. [16] Incluso durante la extensa restauración del jardín formal que comenzó en 1973, los macizos de flores perennes y de verano no se replantaron exactamente; más bien, fueron reinventados de una manera más simplificada, de acuerdo con el plano de diseño original de Jekyll. [17]
Edward Lutyens tuvo la responsabilidad exclusiva de la planificación de la construcción, las facetas arquitectónicas del jardín formal y la selección y uso de los elementos y materiales de construcción necesarios para el mismo. La casa señorial no estaba incluida, por lo que se planificó el jardín con una perspectiva alejada de la casa. Lutyens incorporó el entorno natural de Hestercombe House y, lo más importante, la vista de la campiña del suroeste de Inglaterra que tenía a su disposición para lograr este objetivo. El jardín debe ser percibido por el visitante como un espacio creado de forma diversa. [8]
El resultado fue un jardín formal. Lutyens tomó ideas de diferentes épocas para el estilo de este jardín. Por ejemplo, la idea de una zona inferior cuadrada y bien estructurada con terrazas a los lados y en la parte superior se vio en los siglos XVI y XVII. [8] El elevado Jardín Holandés se interpreta en la visión actual del jardín como una reminiscencia de la influencia holandesa en los jardines Tudor ingleses. [8] De manera similar, la Orangerie está situada al lado del parterre principal. También sigue un estilo arquitectónico histórico e imita intencionadamente el diseño de Christopher Wren . Lutyens también se centró en cómo interactuaban las líneas de visión en cada zona del jardín. Esta idea se puede ver en modelos del Renacimiento italiano como Villa Lante . Además, los estanques y canales existentes evocan elementos de los conceptos arquitectónicos de jardines que caracterizaron el siglo XIX. [9]
Inspirado por este camino y desarrollando sus ideas, Lutyens prefirió estructuras geométricas en la distribución de las zonas ajardinadas, que en muchos casos se alternaban. Como resultado, los jardines Hestercombe tienen muchos cambios de elevación con escaleras que suben y bajan, vistas alineadas, pérgolas, miradores (llamados "vistas") y elementos acuáticos como cuencas y canales. Lutyens tuvo cuidado de asegurarse de que los edificios complementaran el jardín en lugar de dominarlo. Diseñó intencionalmente conexiones entre la mampostería y las plantas, como la vegetación en los altos muros de las terrazas de los espacios laterales del jardín. [9]
Lutyens era conocido por prestar mucha atención a los materiales utilizados en sus diseños arquitectónicos. Le gustaba utilizar tipos de piedra regionales para este propósito, como en el jardín formal de Hestercombe Gardens. Aquí se utilizó en gran medida la llamada "piedra Ham-Hill", un tipo de arenisca de color arena cálido. Esta piedra arenisca se utilizó principalmente para construir nichos, balaustradas , barandillas de escaleras y el invernadero como una gran estructura. La pizarra local (nativa de Lias, llamada Morte) se utilizó a mayor escala, principalmente para paredes, losas de piedra, escalones o depósitos de agua. [8] [9] Lutyens adoptó la técnica de construir muros de piedra seca utilizando capas de esquisto, un método que se encuentra comúnmente en el suroeste de Inglaterra, donde se encuentra el jardín. Muros de este tipo podían plantarse en grandes superficies sin grandes dificultades, circunstancia que Jekyll aprovechó para desarrollar aún más la conexión entre plantas y arquitectura que se encuentra una y otra vez. La gran pérgola también fue construida con pizarra. Las columnas alternas, cuadradas y redondas, estaban estratificadas con piedras naturales uniformemente finas. Como elemento adicional de diseño, el material de construcción utilizado fue procesado y utilizado de diferentes maneras, como piedra de cantera, finamente cortada o pulida. [9]
Lutyens proporcionó cierta rusticidad mediante el uso de tipos de piedra nativa en formas y colores alternos. Esto no era típico de los jardines del período eduardiano temprano, pero muestra claramente la influencia del movimiento Arts and Crafts en él.
La productiva colaboración entre la jardinera (como ella misma se hacía llamar) Gertrud Jekyll y el arquitecto mucho más joven Edward Lutyens comenzó en 1896 y duró hasta 1912, tiempo durante el cual diseñaron juntos alrededor de 100 jardines. A lo largo de su colaboración, Lutyens emprendió el diseño de estructuras, concibió el orden espacial del jardín y planificó los detalles estructurales. Por otro lado, Jekyll asumió el papel de curar los esquemas de plantación, garantizar los arreglos botánicos y evaluar la interacción holística entre las formas arquitectónicas y la vegetación. [18]
Típico de esta colaboración fue la síntesis del formalismo y la arquitectura con el naturalismo y la naturaleza a través de una cuidada selección de plantas. Lutyens proporcionó la columna vertebral formal del sitio y aseguró que la casa y el espacio abierto estuvieran entrelazados armoniosamente. Jekyll añadió a esto creando arreglos de bordes que combinaban en color y textura. [19] Los expertos coinciden ampliamente en que la contribución de Jekyll elevó el estatus de los bordes herbáceos en el diseño de jardines. Esto se logró fusionando su experiencia en horticultura con aspiraciones artísticas. En colaboración, Jekyll y Lutyens crearon arreglos de jardín caracterizados por diseños segmentados, puntos focales visuales y elevaciones variadas. Incorporaron escaleras y pavimentos artísticos, a menudo utilizando materiales locales. Los elementos acuáticos y las plantas adecuadamente adaptadas también fueron características constantes. [20]
El jardín formal de Hestercombe Gardens marcó la importante colaboración inicial entre Jekyll y Lutyens en este estilo. Su asociación rápidamente ganó reconocimiento dentro de los círculos de la nobleza terrateniente inglesa. Lutyens, que anteriormente era un arquitecto menos conocido, se benefició de las influyentes conexiones de Jekyll. Alrededor de 1900, la frase "Una casa Lutyens con un jardín Jekyll" era el epítome del mejor estilo de vida inglés. La conocida escritora inglesa de jardines Penélope Hobhouse escribe sobre esto: [1] [18]
"La colaboración entre el arquitecto Edwin Lutyens y la jardinera Gertrude Jekyll se convirtió en el epítome del buen gusto y la perfección para una generación al borde del abismo que amenazaba la Primera Guerra Mundial. Juntas, la arquitectura y la estrategia de plantación crearon obras estéticas y hortícolas, pocas de las cuales sobreviven en su estado original, pero cuya influencia resuena en innumerables jardines."
Los principales historiadores y arquitectos de jardines todavía consideran el jardín formal de Hestercombe Gardens como un ejemplo sobresaliente y una obra maestra de la asociación de larga data entre Gertrud Jekyll y Edward Lutyens. [21] La combinación de terrenos diseñados formalmente como "principio estructural" con exuberantes plantaciones no formales como un típico "principio decorativo" alcanzó aquí la cima de la expresión artística. [22] Hestercombe Gardens también se considera un ejemplo de "... que el arquitecto puede muy bien estar en armonía con la naturaleza, y un jardín formal puede integrarse perfectamente en el paisaje". [23]
Al mismo tiempo, Hestercombe Gardens se erige como una importante manifestación contemporánea del movimiento Arts and Crafts que ganó popularidad en ese momento. Tanto Lutyens como Jekyll simpatizaron en muchos sentidos con este movimiento, tanto social como artístico. Aquí se implementaron consecuentemente los principios fundamentales del movimiento, como la cercanía a la naturaleza y la artesanía sólida, o la equidad material en la selección de los recursos de construcción. [19] Por lo tanto, una evaluación de Hestercombe Gardens también dice: "El encanto de Hestercombe reside en la sutil conexión de los diferentes niveles, los cambiantes puntos de vista y, sobre todo, en la armoniosa selección de materiales de plantación y construcción". [24]
En la evolución del arte de los jardines en Inglaterra, los jardines de Hestercombe son un hito importante y, por tanto, también pertenecen a los jardines catalogados más importantes del siglo XX. El jardín simboliza una desviación del jardín de representación victoriana con sus parterres de alfombras y elementos historicistas y el extenso jardín paisajístico inglés hacia el jardín arquitectónico. [25] Los aspectos del crecimiento natural de las plantas volvieron a ser más importantes. En última instancia, los jardines de Hestercombe desempeñaron un papel fundamental a la hora de dar forma a la imagen típica del jardín de una casa de campo inglesa exuberantemente plantado, que de esta forma es un retrato de la Inglaterra rural para innumerables entusiastas de la jardinería.
El complejo de jardines recibió en 2016 el Premio Europeo de Jardines en la categoría "Mejor desarrollo posterior de un parque o jardín histórico" .
51°3′9″N 3°5′1″O / 51.05250°N 3.08361°W / 51.05250; -3.08361