Jan Erasmus Quellinus [1] (1634 en Amberes - 11 de marzo de 1715 en Malinas ) fue un pintor y dibujante flamenco y miembro de la famosa familia de artistas Quellinus. Fue uno de los últimos representantes destacados de la gran escuela flamenca de pintura histórica y de retratos en el siglo XVII. Su obra muestra las influencias clasicistas de su padre Erasmus Quellinus el Joven y de Paolo Veronese . Activo principalmente en su natal Amberes, trabajó durante algún tiempo en Viena para la corte de los Habsburgo como pintor de la corte del emperador Leopoldo I. [ 2]
Jan Erasmus Quellinus nació en una familia de escultores y pintores, que incluía, entre otros, a su abuelo Erasmus Quellinus el Viejo , su padre Erasmus el Joven y sus tíos Artus Quellinus el Viejo y Hubertus Quellinus . Fue formado por su padre a partir de 1649. [2]
Jan Erasmus viajó a Italia , donde residió inicialmente en Roma entre 1657 y 1659. Se convirtió en miembro de los Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos que trabajaban en Roma. Era costumbre que los Bentvueghels adoptaran un apodo atractivo, el llamado "nombre doblado". Jan Erasmus recibió el nombre doblado "Seederboom" (también escrito como Sederboom ), que significa "árbol de cedro". También se dice que utilizó otro apodo: "Corpus". Quellinus se mudó más tarde a Venecia, donde residió desde aproximadamente 1660 hasta 1661. Aquí fue influenciado por el estilo de Veronese, como lo muestran sus dibujos de esa época. [2] También visitó Nápoles. [3] Durante su estancia en el norte de Italia también conoció la arquitectura de Palladio , que influyó en algunos de los motivos decorativos que utilizó en sus composiciones posteriores. [2]
En 1659 viajó de regreso vía Frankfurt am Main. Según sus propios registros, se encontró allí con Matthäus Merian el Joven . Contó que vio algunas hermosas pinturas de Merion, en particular un retrato de cuerpo entero del emperador, posiblemente Leopoldo I a caballo. [3] A su regreso a Amberes en 1660, se unió al Gremio de San Lucas de Amberes como 'wijnmeester', es decir, hijo de un miembro del gremio. Al año siguiente se casó con Cornelia Teniers, la hija del pintor David Teniers el Joven . [4] Jan Erasmus Quellinus recibió muchos encargos, incluido un gran encargo de pinturas destinadas a la Abadía de San Miguel de Amberes . [5]
Hacia 1680, Quellinus trabajó en Viena para la corte de los Habsburgo como pintor de la corte del emperador Leopoldo I. Entre otras obras, el encargo más importante que completó fue una serie de 15 pinturas para el techo sobre acontecimientos de la vida de Carlos V, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico . Algunas de estas obras se encuentran ahora en el Museo de Historia del Arte de Viena. [5]
Regresó a Amberes, donde entre los años 1685 y 1712 trabajó en numerosos encargos para iglesias de Amberes y de toda Flandes. [2] También tuvo muchos alumnos, entre ellos Anthoni Schoonjans , Simon de Marets, Jan Carel van Eyck , Guiliam Draeger (1668–69), Christoffel Franciscus Ponsel, Jacobus de Play (1669–1670), Peeter Heymans, Franciscus Carnonckel, Franciscus Cuylen , Hieronymus Galle (1673–74), Joseph van den Kerckhoven, Davit van den Heuvel, Francis Cools, Allowisius de Meyere, Jan-Baptist Hyacint Breydel, Gaspar (o Jasper) de Cantelbeeck (1685–86), Jan François Blondeau y Jacobus Blondeau (1697-1698). [3]
A partir de 1712 el artista residió y trabajó en Malinas, donde murió el 11 de marzo de 1715. [2]
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Quellinus fue principalmente un pintor de historia que también pintó algún que otro retrato. Tuvo una extensa producción sustentada por un gran taller. Su estilo está estrechamente relacionado con el clasicismo de su padre. [5] Como resultado, los historiadores del arte tienen dificultades para atribuir algunas obras a cualquiera de los dos artistas. Desarrolló aún más el clasicismo de su padre vinculándolo con la influencia de Paolo Veronese, de quien tomó prestada la grandiosidad y varios detalles dinámicos. A diferencia de su padre, le gustaba incorporar en sus pinturas grandes elementos arquitectónicos que se derivaban de los edificios palladianos que había visto en el norte de Italia. [2]
Como era habitual en la época, colaboró con pintores especializados de Amberes, como el pintor de naturalezas muertas Jan Fyt y el paisajista Jan Baptist Huysmans . Quellinus solía proporcionar los elementos arquitectónicos o el personal en estas obras colaborativas. [6] [7]
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