Julie: The Musical (estilizada en mayúsculas ) es una comedia musical biográfica británica sobre la cantante de ópera, espadachina y figura histórica queer del siglo XVII, Julie d'Aubigny . Su música, libreto y letras fueron escritos por la creadora queer con sede en Manchester Abey Bradbury, quien también hizo el diseño de vestuario para el espectáculo. Fue coproducida por Le Gasp! Productions. [1]
Los temas del programa incluyen la homosexualidad, la familia encontrada, el feminismo y la búsqueda de un lugar para uno mismo en un mundo que no fue diseñado para uno.
El espectáculo comienza con Julie presentándose, su situación y afirmando que todo lo que sigue es un hecho histórico, salvo una cosa que Julie misma escribió. La escena inicial de acción es su propia boda con Monsieur Maupin ("La boda"), quien es enviado inmediatamente como recaudador de impuestos al sur de Francia, dejando a Julie libre para tener su propia vida lujosa pero restringida en París como la amante del conde D'Armanac ("Yo, yo misma y yo"). Pronto se escapa con Seranne, su maestro de esgrima contratado por D'Armanac para mantenerla entretenida, organizando peleas por dinero mientras huye ("El primer gran error"). Después de unirse a la ópera de Marsella ("Esto"), se enamora de Amelie, la hija de un comerciante, que es trasladada a un convento cuando su familia descubre la relación ("Por el amor de Dios"). Julie la sigue al convento, toma sus votos y luego quema la abadía, escapando con Amelie, que regresa con su familia cuando la vida en la carretera se vuelve demasiado difícil. Julie regresa sola a París y, de camino, se encuentra con su amigo y rival de toda la vida, Gabriel-Vincent Thevenard, antes de unirse a la ilustre Ópera de París ("En París"). Tras haber mejorado su estatus social, el público conoce en una fiesta al conde D'Albert, el mejor amigo de Julie, a quien conoció de camino a París después de apuñalarlo en el hombro durante un duelo. En la fiesta, Julie conoce a la marquesa Marie de Florensac, que la besa, lo que hace que el marido de Marie y otros tres hombres la desafíen a duelo. Aunque Julie gana, huye a Bélgica, ya que los duelos son ilegales.
En Bruselas, Julie está a salvo, próspera en la ópera, pero aburrida. Se encuentra brevemente con Marie de Florensac de nuevo, quien la recuerda de la fiesta. Julie se convierte en la amante de un príncipe alemán, el elector de Baviera, pero cuando lo ven con otra mujer, ella se apuñala en vivo en el escenario para llamar su atención. Aunque funciona, más tarde él le ofrece 40.000 francos para que se mantenga alejada de él, lo que ella rechaza y regresa a París. En París, Julie se está volviendo más volátil, buscando peleas con Thevenard, otros personajes y los actores del mundo real que los interpretan; el espectáculo se vuelve caótico y fragmentado. Julie solo puede ser consolada y cuidada por Marie, quien la cuida hasta que se recupera. Los dos se enamoran y pasan dos años juntos antes de que Marie muera. Julie está devastada ("Burn Out"), contemplando su propia vida y la única afirmación falsa de la historia en los momentos finales del espectáculo.
Bradbury desarrolló el musical para que fuera único de una representación a otra. Entre los 4 (antes 5) actores del reparto, se representan más de 50 personajes, sin "reglas fijas sobre quién interpreta qué"; [2] los papeles y combinaciones de papeles pueden ser interpretados por un actor-músico diferente cada vez, sin restricciones en cuanto al género del actor.
El arreglo musical es igualmente fluido, con nuevos instrumentos añadidos y eliminados según las habilidades del elenco, [3] que también son la banda. Bradbury atribuye esto al impacto de su experiencia en bandas y música folk, siendo un compositor autodidacta sin el uso de partituras. Como tal, no tienen una "partitura escrita" tradicional, sino una colección de "letras, melodías y progresiones de acordes: el 'esqueleto' de las canciones". [2]
También hay varios momentos improvisados a lo largo de la representación. Por ejemplo, cuando varios personajes hacen una audición para la ópera, no hay una canción de audición establecida.