Józef Michał Chomiński (24 de agosto de 1906 - 20 de febrero de 1994) fue un musicólogo polaco de origen ucraniano .
Estudió composición y dirección en el Conservatorio de Lviv y musicología en la Universidad John Casimir de Lviv con Adolf Chybiński. Desde 1949 enseñó en la Escuela (más tarde Instituto) de Musicología de la Universidad de Varsovia. De 1951 a 1968 también trabajó en el Instituto Estatal de Arte, que desde 1959 se convirtió en el Instituto de Arte de la Academia de Ciencias de Polonia. Formó a varias generaciones de musicólogos polacos. [1]
De 1956 a 1971 fue redactor jefe del periódico trimestral Muzyka . Su impresionante producción académica abarca obras sobre la historia de la música desde la Edad Media hasta la época contemporánea. Entre sus publicaciones (en parte con su esposa, Krystyna Wilkowska-Chomińska) se encuentran las monumentales Formas musicales ( Formy muzyczne) en 5 volúmenes publicadas en Cracovia entre 1954 y 84, Historia de la armonía y el contrapunto ( Historia harmonii i kontrapunktu ) en 3 volúmenes (1958 -1990) e Historia de la música ( Historia muzyki powszechnej) en 2 volúmenes (1989-1990). También es autor de varios libros sobre teoría musical e historia de la música polaca , y es conocido por el desarrollo de la teoría de la sonología . [2]
Las obras chopinológicas de Chomiński se caracterizan por un tratamiento holístico de la obra musical, típico de este estudioso, que involucra aspectos tales como el análisis de la textura y el color, a menudo pasados por alto en investigaciones musicológicas anteriores, y el examen de las interdependencias entre los distintos elementos de una obra. En su primer libro publicado sobre la música de Chopin, empleando su propia versión creativamente modificada del método Erpf-Riemann, llevó a cabo un análisis de los Preludios, demostrando el carácter cíclico del op. 28 y llamando la atención sobre aspectos tales como el material motívico común que integra la obra. En su monografía de las sonatas de Chopin defendió la Sonata en do menor, señalando su construcción lógica y unidad de expresión, característica de las sonatas de Chopin, y también la Sonata para violonchelo, que consideraba una etapa importante en el desarrollo posterior de esta forma. . En desacuerdo con Hugo Leichtentritt, entre otros, también vio la Marcha fúnebre como una clave para la interpretación de la Sonata en si bemol menor. En otros estudios, abordó la textura y la armonía en Chopin (mostrando su influencia mutua) y el problema de la periodización de su obra. Hizo uso de estos estudios en su libro sobre Chopin, que representa un enfoque más popular y sintetizador de la vida y obra del compositor. [3]