Isabella Whitney

poeta y escritor inglés

Isabella Whitney (probablemente nacida entre 1546 y 1548, fallecida después de 1624); Florida. 1566-1600) fue posiblemente la primera poeta y escritora profesional en Inglaterra. Más específicamente, a Whitney se le atribuye ser la primera mujer inglesa que escribió y publicó poesía secular original bajo su propio nombre. ^[1]

Primeros años de vida

Isabella Whitney nació en Cheshire , Inglaterra. Su padre, Geoffrey, era hermano de Sir Robert Whitney, y su familia era la rama de Cheshire de la influyente familia Whitney con sede en Clifford, Gorsington, Icomb y Castleton. En el momento de su nacimiento, su familia vivía en Coole Pilate en la parroquia de Acton, cerca de Nantwich, aunque la familia se mudó en 1558 cuando su padre alquiló una granja en Ryles Green, Audlem . Isabella Whitney fue la segunda hija y tuvo un hermano mayor, Geoffrey , cuatro hermanas (Anne, Margery, Mary y Dorothea) y un hermano menor, Brooke. George Mainwaring, mencionado en A Sweet Nosegay y proveniente de una familia prominente en Inglaterra, era amigo suyo de la infancia. ^[2] Su hermano, Geoffrey Whitney (llamado así por su padre), fue un autor notable de la época cuyas obras incluyen A Choice of Emblemes and other Devises (1586). Geoffrey murió en 1601 sin cónyuge. ^[3]

Vida personal

Whitney vivió y trabajó en Londres hasta 1573, cuando perdió su puesto con la amante a la que servía y quedó desempleada. ^[2] Se supone que la razón detrás de la pérdida de su empleo se debe a una difamación, como se evidencia en A Sweet Nosegay. ^[4] Residió en Abchurch Lane mientras continuaba escribiendo pero, económicamente, no pudo permanecer allí por mucho tiempo. ^[2] A lo largo de su trabajo, es evidente que buscó apoyo de amigos y familiares, pero ninguno pudo hacerlo. ^[2] Incapaz de mantenerse a sí misma, regresó a la casa familiar en Ryles Green. Los registros judiciales de Wilkersley de 1576 muestran que su padre fue multado por el hecho de que sus hijas solteras, Dorothea e Isabella, estaban embarazadas. La hija de Isabel, una niña, fue bautizada en septiembre de ese año en Audlem pero no hay más referencias a ella. En algún momento alrededor de 1580 se casó con el médico de Audlem, Richard Eldershaw, un católico que fue multado varias veces por no asistir a la iglesia. En 1600 le impusieron una multa de 240 libras esterlinas, en una época en la que un trabajador rural esperaba ganar entre 40 y 60 libras esterlinas al año. Quizás es por eso que Whitney vio el beneficio de utilizar sus contactos en el mundo editorial para ganar un poco de dinero extra en esta época. Tuvieron dos hijos: Marie y Edmund. La hermana Eldershae se menciona en el testamento de su hermano de 1601, al igual que sus hijos y su marido, Richard. Dorothea no se menciona en este testamento, por lo que se debe suponer que falleció antes que su hermano. Geffrey dejó a su hermana Isabella una cantidad de plata, un legado que tal vez reconociera su lamentable situación financiera y el afecto entre los dos hermanos. Isabella reaparece en 1624 cuando su otro hermano, Brooke, un exitoso abogado de Londres, hace su testamento y muere. No se menciona a Richard Eldershaw; es de suponer que murió desde 1601. En ese momento Isabel tendría más de setenta años. Hasta el momento no ha aparecido ningún registro de su muerte, aunque se muestra a sus hijos viviendo en Stafford como adultos. ^[3]

Carrera

El término “presionar a la prensa” insinuaba un comportamiento sexual escandaloso que vinculaba inherentemente lo impreso con algo percibido como negativo. ^[5] Son términos como estos los que perjudicaron a las mujeres que deseaban publicar su trabajo. En la Inglaterra moderna temprana, muchos factores afectaron el acceso de las mujeres al mundo de la imprenta. Hablar en público se asociaba de alguna manera con la prostitución, muchos insistían en que el lugar adecuado para que estuvieran las mujeres era dentro de sus hogares, y una mujer silenciosa constituía un molde que todas las mujeres debían esforzarse por encajar. ^[5] El trabajo de Whitney aborda directamente esta cuestión de la vacilación a la hora de publicar el propio trabajo debido a las connotaciones negativas asociadas con él.

Fue especialmente perjudicial para Whitney también debido a su situación actual como mujer soltera desempleada. La falta de oportunidades para las mujeres, especialmente para aquellas como Whitney, creó dificultades para ganar dinero en el Londres moderno temprano. ^[6] Whitney también está escribiendo su poesía para obtener ganancias, incluso colocando sus escritos en sustitución de un marido que normalmente trabajaría y se beneficiaría de la casa. Debido a esto, existe el razonamiento de que, dado que Whitney es una mujer impresa que usa su trabajo para ganar dinero, muchos pueden haberla considerado una especie de prostituta. ^[6] Esto se debe a que las mujeres que publicaban trabajos para una audiencia pública se consideraban un acto sexual escandaloso. ^[5] No ayudó que su personaje de sirvienta desempleada fuera un grupo que a menudo estaba vinculado a la prostitución en la sociedad moderna temprana. ^[6]

A través de los contactos de su tío, Whitney estableció contactos en la industria gráfica y comenzó a escribir versos que se publicaron, inicialmente de forma anónima pero luego con su propio nombre o iniciales, utilizando los tropos de moda en ese momento pero subvirtiéndolos de la tradición tradicional y socialmente aprobada. Se esperaba que mujeres y hombres desempeñaran roles en las relaciones y en la sociedad en general. Al perder su trabajo, recurrió a la escritura para apoyarla, un esfuerzo en el que contó con el apoyo de Richard Jones, un miembro prometedor de Stationers Company . En 1567 Jones publicó una pequeña colección de versos de Whitney: La copia de una carta, escrita recientemente en Meeter, por una joven gentil: a su inconstante Louer. Con una advertencia a todas las jóvenes Gentilwomen y a todos los demás Mayds en general para que tengan cuidado con los halagos de los hombres . Esta colección de cuatro poemas en forma epistolar popular trata sobre cuestiones de relación y presenta cuatro puntos de vista muy diferentes y algo poco convencionales sobre cómo los hombres y las mujeres deben comportarse como amantes, que sirven para enfatizar lo que ella aparentemente veía como la hipocresía y la injusticia que prevalecen en la sociedad.

Esta crítica de las normas aceptadas se utiliza nuevamente en “ A Sweet Nosgay ”, publicado en 1573, pero esta vez ataca el estatus de las mujeres en general, no solo como amantes. Como admite libremente, se inspiró en Floures of Philosophie (1572) de Hugh Plat , reelaborando algunos de sus aforismos sobre los temas del amor, el sufrimiento, la amistad y la depresión con una perspectiva femenina añadida que muchos llamarían “protofeminista”. ”. Siguió esta sección con "cartas" dirigidas a varios familiares y amigos que le permitieron discutir aspectos de su tema. La colección cierra con posiblemente su obra más conocida, Wyll , que demuestra no sólo su conocimiento íntimo del Londres de este período, sino que también utiliza un tropo popular del Will simulado para hacer comentarios sociales.

1578 vio la publicación de La Lamentación de una Gentilwoman , que se considera obra de Whitney. Fue escrito en respuesta a la muerte de William Gruffith, Gentleman. Quién era este caballero es un misterio. Se han presentado varias sugerencias, pero no ha surgido evidencia que respalde ninguna de ellas.

De nuevo en 1600 se publica una obra atribuida a Whitney: Ovidius Naso His Remedie of Love . Esta colección comprende una traducción de Remedia Armoris seguida de 'una carta al lector y dos “epístolas, de las cuales una está traducida del ouid y la otra es una respuesta a la misma”'. Se considera que el último de ellos es obra de Whitney y está escrito con la voz de Eneas y dirigido a Dido , la reina abandonada de Cartago, personajes que aparecen con frecuencia en la obra de Whitney.

Obras

• Copia de una carta, escrita recientemente en Meeter, por una joven gentil: a su inconstante Louer. Con una advertencia a todas las jóvenes gentiles y a todos los demás mayd en general para que tengan cuidado con los halagos de los hombres (1567). La primera obra de Whitney, The Copy of a Letter (1566-7) contiene cuatro quejas de amor, dos de las cuales están con voz femenina y dos con voz masculina. Copy es una respuesta a su ex amante que se fue y se casó con otra mujer. Se especula que este trabajo puede ser más imaginativo que literal. ^[7]

  

  Las imágenes que se ven aquí, de Early English Books Online, ^[8] son ​​copias de las primeras obras publicadas de Isabella. En 1567 se publicó La copia de una carta… . La única copia viva se encuentra en la Biblioteca Bodleian de Oxford ; Constaba de los siguientes dos poemas. ^[7]
  • • “IW a su amante inconstante” (como se ve a la derecha). ^[8]
    • “La amonestación del subastador a todas las jóvenes damas”. ^[8]
• Un dulce ramillete (1573). Esta, la segunda obra de Whitney, se inspiró en Floures of Philosophie (1572) de Plat, que ella “cita en broma como 'La trama [del jardín] de Plat'”. Dice que aunque él las plantó, Isabella tuvo que cosecharlas y arreglarlas. ^[9] Esta publicación también llegó en un momento de la historia inglesa en el que personas como Whitney, que no pertenecían a la clase alta, tenían la oportunidad de comprar todo tipo de productos diferentes. ^[10] Con esta nueva oportunidad de leer libros, surgió una fuente de conocimiento llena de nuevas formas de vivir. La obra de Whitney contribuyó en gran medida a ello con la versificación del discurso humanista de Hugh Plat. ^[10]  Como se mencionó anteriormente, Londres se encontraba en un gran estado de cambio a medida que una mentalidad capitalista crecía y “contaminaba” las calles de Londres. ^[5] Este conocimiento humanista de Plat se presenta a sus lectores con la intención de mantenerlos en buena salud, como ellos se habían mantenido bien en el infectado mundo social y moral que la rodeaba. ^[10]

  

• Quizás la obra por la que es más conocida, A Sweet Nosegay , (como se ve a la derecha ^[11] ) muestra el estilo y la independencia de Whitney. En este segundo libro suyo, ha pasado de ser una mujer deprimida por el amor y el romance a una mujer que le escribe al mundo como una mujer soltera en Londres. ^[12] A Sweet Nosegay también se centra en el sufrimiento y la enfermedad que, al final, la obligaron a abandonar Londres. Whitney expresa en su poesía que se le advierte que evite los carriles y calles que están contaminados con enfermedades. Aunque esto puede verse literalmente, estos espacios públicos también pueden ser referencias a la circulación pública de la imprenta, bastante corrupta. ^[5] Si bien Whitney regresa a su espacio dentro del hogar donde muchos hombres dirían que está a salvo, de una manera rebelde todavía puede enviar su trabajo al mundo. Para poder compartir su ramillete como medicina con quienes lo lean, su libro debe estar expuesto a las ratificaciones que vienen con la impresión pública. ^[5] Whitney sabe lo que significa ser una mujer en la prensa y asume esta carga de corrupción para poder ayudar a los demás.
• A través de los poemas, recibimos pistas aparentemente autobiográficas sobre Whitney, a saber, que tiene dos hermanas menores que están en servicio, que Whitney es soltera y por eso se le permite escribir, que es de bajo rango y que a pesar de servir en un Mujer a la que admira, ha perdido su puesto, está enferma y tiene dificultades económicas. ^[13] También indica su independencia al mencionar que se ganará la vida escribiendo y vendiendo sus obras literarias. ^[6] A través de esto, ella muestra la alienación que existía durante este tiempo y pide un cambio.
  • "El autor para el lector" : dado que los lectores no habían leído nada de Whitney desde 1567, ella incluyó una epístola en verso titulada "El autor para el lector" para ponerlos al día con los últimos seis años. ^[9]
  • Después de su epístola al lector, se imprimieron las “110 cuartetas de consejos” de Whitney que recogió del jardín de Plat. ^[14] Fue esta sección la que se prestó específicamente a las tradiciones de la época, especialmente considerando que se imprimió junto con sus narrativas originales. ^[14] Eligió 110 de los 883 poemas, típicamente basados ​​en el amor, la amistad y la pobreza, y los reescribe a través de una lente más feminista, cambiando identificadores y referencias específicas de los hombres para que sean más generales e inclusivos. ^[9]
  • “Una queja cuidadosa del desafortunado autor” : aquí Whitney se compadece de la reina de Cartago, Dido, por enamorarse de un hombre indigno. También alude al hecho de que ella también ha pensado en acabar con su vida, al igual que Dido, pero “en su familiar tono jocoso y su métrica alegre”. Lo que llevó a todos a preguntarse si en realidad era una persona suicida o simplemente un recurso poético; En teoría, cualquiera de los dos podría ser el caso.
  • “Adiós al lector” : en este cierre de A Sweet Nosegay, Whitney pide a sus lectores que la perdonen por pedir prestado a Plat; También pide a sus lectores que la bendigan a ella y al autor. Sin embargo, lo que la distinguió (aparte del feminismo abierto mencionado anteriormente) fue que Whitney fue "una de las pocas escritoras de la época que dio crédito a su fuente contemporánea". ^[9]
• “Her Will and Testament” fue el testamento simulado de Whitney, que no sólo se despedía de sus amigos y familiares, sino también de la ciudad de Londres. Como señala la académica Betty S. Travitsky, “el legado animado, a veces incluso alocado y simulado, da vida al Londres contemporáneo... su viveza, tal vez más notable por su presencia en un poema no dramático, recuerda el Londres de las comedias urbanas que serían una característica de la etapa de principios del siglo XVII”. ^[14]

  

  Esto solidificó a Whitney como pionera de tendencias, incluso más que sus trabajos anteriores. Tenía dos partes:
  • • “Una comunicación que la autora tuvo con Londres antes de hacer su testamento” – “Testamento y testamento” presenta la despedida de Whitney de Londres. Ella describe la ciudad vívidamente en un testamento simulado, utilizando bocetos de personajes que recuerdan a “Cock Lorell's Boat”. En esta obra, expresa su descontento por la crueldad y la indiferencia de la ciudad hacia ella, pero también muestra arrepentimiento por irse. ^[2] La forma en que describe la ciudad como un "amante indigno" recuerda a una relación romántica difícil. ^[5] Al igual que con otras obras de la carrera de Whitney, su sentimiento de abandono por parte de quienes la rodean también se muestra en esta pieza. ^[2]
    • “La forma de su testamento y lo que dejó a Londres y a todos los que estaban allí al partir” se puede ver aquí (a la derecha). ^[11] La pieza comienza pintando Londres como una ciudad encantadora; sin embargo, el tono favorable cambia cuando aborda las partes más oscuras de Londres, como prisiones y hospitales. ^[2] Aquí, al mirar las prisiones, Whitney aborda su propia pobreza afirmando que es tan pobre que no puede pedir dinero prestado para ser encarcelada por deudas. ^[15] A lo largo del testamento simulado, ella deja dinero y varias cosas a la gente de Londres, así como a su familia y amigos, pero la ironía de Whitney se muestra ya que ella no posee ninguna de esas cosas y, por lo tanto, no ha dado nada. ^[2] La profesora de inglés Wendy Wall sostiene que este testamento es un "intento de asumir el control de las circunstancias desafortunadas... un acto de posesión por desposesión". ^[5] De esta manera, Whitney escribe sus obras para crear propiedad sobre cosas que su posición actual no le permite hacerlo. Esta pieza actúa como guía turística del Londres del siglo XVI. Esta obra resonó entre las lectoras, como lo indica un imitador que escribió después de la muerte de Isabella. ^[7]
• “La Señora Amada Exclama de la Gran Falta de Verdad de su Amante” (1578)
• “El lamento de una dama por la muerte de su amigo fallecido, William Gruffith, caballero” (1578). Si bien el autor de este poema ha sido muy debatido, mediante un análisis cuidadoso del lenguaje, las críticas y el estilo utilizado en el poema, el erudito Randall Martin ha dicho que cree que Whitney es el autor. ^[16] Se puede cuestionar si el poema fue realmente escrito por Whitney, pero Martin ciertamente presenta un argumento fundamentado a favor de su autoría. ^[dieciséis]
• “Ovidius Naso His Remedie of Love" (1600). Presentada como 'ese honorable y renombrado Safo de nuestros tiempos' Isabella Whitney regresa nuevamente a la historia de Dido. Sin embargo, posiblemente como resultado de sus propias experiencias personales y madurez, los personajes que ella Las imágenes han cambiado y su pasión ha madurado ^{[1] .}

Estilo

Whitney fue una mujer muy inusual y progresista, especialmente para el siglo XVI. Ella era poco convencional en muchos sentidos. Si bien casi todas las escritoras de la época estaban bien conectadas y eran nobles, Whitney no lo era y, debido a esto, a menudo criticaba la situación financiera de su época en sus escritos, además de criticar los roles de género. También esperaba que sus escritos le proporcionaran a ella y a su familia algún tipo de ingreso. Algunos críticos afirman que la poesía de Whitney la proclamaba como una outsider, u “otra”, que perseguía públicamente sus propios intereses. ^[17] Whitney era a menudo sincera en la forma en que escribía. Un tema común en sus obras eran las mujeres en posiciones de impotencia y el romance. Durante la época en la que vivía, era importante que las mujeres permanecieran modestas y bajo control; sin embargo, Whitney hizo todo lo contrario. ^[18] Como Whitney se había disculpado por tomar prestadas algunas de sus ideas, ella es una de las pocas que nombró sus fuentes contemporáneas. ^[9] Aún más importante, dio una “voz pública a las preocupaciones seculares expresadas despreocupadamente”. ^[7] Además, Whitney fue el primer escritor, hombre o mujer, “en mostrar alguna preocupación por el fraseo basado en el género, una práctica que tardó otros cuatrocientos años en popularizarse”. ^[9] De manera similar, los estudiosos han argumentado que con su uso de “queja, manifiesto, sátira [y] testamento simulado”, Whitney intentaba mostrar una utopía temporal, mucho antes de que la utopía fuera una costumbre genérica. ^[17]

Según la mayoría de los críticos, las obras de Isabella Whitney contenían cierto grado de material autobiográfico. Esto se puede ver en dos de sus poemas relacionados: Una comunicación que la autora tuvo con Londres antes de hacer su testamento y La forma de su testamento, y Lo que dejó a Londres y a todos los que estaban en él, de su partida, donde el escritor no sólo carece de finanzas, sino que también pasa la mayor parte de su tiempo entre "los pobres, los encarcelados y los locos", también conocidos como la Commonwealth de Londres. ^[19] Sus poemas más innovadores fueron sus epístolas en verso, muchas de las cuales estaban dirigidas a parientes femeninas. ^[20] Dirigió su poema "Will and Testament" a la ciudad de Londres, burlándose de ella como una amiga desalmada, codiciosa y carente de caridad. ^[21] Estas obras fueron escritas en balada y contenían descripciones ingeniosas y animadas de la vida cotidiana. A juzgar por estas inclusiones populares, es probable que el motivo de la publicación de sus obras fuera simplemente complementar sus escasos ingresos. ^[19] Como afirma en una epístola a "su hermana Misteris AB" en A Sweet Nosegay, "hasta que algún hogar me importe, / Aplicaré mis libros y mi pluma", posiblemente sugiriendo que buscó una carrera de escritora profesional para apoyar ella en estado de soltería. El editor de Whitney, Richard Jones, fue una figura prominente en el mercado contemporáneo de baladas, y su compra de sus manuscritos tiene sentido en este sentido, incluso si sobrevive poca evidencia de su relación más allá de la portada de The Copy of a Letter (1567). . ^[22]

Isabella Whitney fue pionera en su campo de mujeres poetas. Si bien muchas de sus prácticas (alusiones familiares, exageraciones, la medida de la balada) eran comunes entre los autores masculinos contemporáneos de mediados del siglo XVI, como mujer marcó tendencias (tanto en sus epístolas como en su falso testamento). ^[7] Publicó su poesía en una época en la que no era costumbre que una mujer, especialmente una que no fuera de la aristocracia, lo hiciera. Además, su material contenía temas controvertidos como la conciencia de clase y comentarios políticos, así como sátiras ingeniosas, y se puso a disposición de la clase media y alta. ^[19] Las dos obras más conocidas de Whitney son ¿ La copia de una carta escrita en 1567? y Un dulce Nosgay escrita en 1573.

Escritos

• La copia de una carta, escrita recientemente en métrica, por una joven dama a su amante inconstante (de La copia de una carta, 1567)
• La amonestación del subastador a todas las jóvenes damas: y a todas las demás doncellas enamoradas (de la copia de una carta, 1567)
• Del autor al lector (De Un dulce Nosgay, 1573)
• Un dulce Nosgay o equilibrio agradable: que contiene ciento diez flores filosóficas (de Un dulce Nosgay, 1573)
• Un recibo de Soueraigne (De Un dulce Nosgay, 1573)
• Adiós al lector (De Un dulce Nosgay, 1573)
• A su hermano. G.VV. (De Un dulce Nosgay, 1573)
• A su hermano. B.VV. (De Un dulce Nosgay, 1573)
• Una orden prescrita por el IS. VV. A dos de sus hermanas menores en Londres (De A sweet Nosgay, 1573)
• A su hermana amante AB (De Un dulce Nosgay, 1573)
• A su prima F. VV. (De Un dulce Nosgay, 1573)
• Una queja cuidadosa del desafortunado autor (de Un dulce Nosgay, 1573)
• Respondo lo mismo (De Un dulce Nosgay, 1573)
• ES. VV. A CB en Bewaylynge sus percances (De A sweet Nosgay, 1573)
• A mi amigo Maestro TL Cuya buena naturaleza: Veo Abusde (De Un dulce Nosgay, 1573)
• ES. VV. Si está cansado de escribir, envíe esto para recibir respuesta (de A sweet Nosgay, 1573)
• La autora tras la adquisición de sus amigos se ve obligada a partir (de Un dulce Nosgay, 1573)
• La forma de su testamento y lo que dejó a Londres: y a todos los que estaban en él: a su partida (De A sweet Nosgay, 1573)
• Una comunicación que la autora tuvo a Londres antes de hacer su testamento
• La Amada Exclama de la Gran Falta de Verdad de su Amante
• El lamento de una dama por la muerte de su amigo fallecido, William Gruffith, Gentleman (1578)
• Testamento y testamento (1573)
• Ovidio Naso Su remedio de amor (1600)

Cronología de eventos

• 1548 (?): Nace en Coole Pilate, Cheshire, hijo de Geffrey y Joan Whitney (de soltera Cartwright).
• Después de 1558: Isabel va a Londres
• 1566-1572 – En algún momento de estos años, Whitney pierde su empleo.
• 1566/1567 – Durante este año, Whitney vende dos de sus poemas a Richard Jones.
• 1572 – Richard Jones publica 'Un dulce Nosgay'
• 1573: Whitney vive en Abchurch Lane, Londres, pero se prepara para ir a Cheshire.
• 1577 – Muere William Gruffith.
• 1601 – Muere Geffrey, el hermano de Isabella, mencionando a la 'Hermana Eldershae' en su testamento.
• 1624 – Muere Brooke, el hermano menor de Isabella, mencionando a 'mi hermana Isabell' en su testamento.

enlaces externos

• Texto de "Un dulce ramillete o ramillete agradable: que contiene ciento diez flores filosóficas"
• Texto de "A su amante inconstante"
• Texto de "La advertencia del autor a todas las jóvenes damas: y a todas las demás doncellas que estén enamoradas"
• Texto de "Una orden dictada por Is. W. a dos de sus hermanas menores que sirven en Londres"
• Texto de "A su hermana amante AB"
• Texto de "Testamento y Testamento"
• Texto de "El lamento de una dama por la muerte de su amigo fallecido, William Gruffith, caballero"

páginas relacionadas

• María Sidney

Referencias

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2. Skura, Meredith Anne (2008). Autobiografía de los Tudor: escuchando la interioridad . Chicago: Prensa de la Universidad de Chicago. págs.150, 152, 160, 161, 164, 165, 166. ISBN 978-0-226-76187-9.
3. Principal, Patricia (2018). Isabella Whitney: una mujer verdaderamente moderna . Publicado de forma independiente.
4. Markidou, Vassiliki (1 de diciembre de 2020). "[Yo] 'escribí este Wyll con mi propia mano': simulación y disimulación en 'Wyll and Testament' de Isabella Whitney'". Encuesta crítica . 32 (4): 66–77. doi :10.3167/cs.2020.320406. ISSN  0011-1570. S2CID  229399443.
5. Muro abcdefgh, Wendy (1991). "Isabella Whitney y el legado femenino". ELH . 58 (1): 35–62. doi :10.2307/2873393. ISSN  0013-8304. JSTOR  2873393.
6. Ellinghausen, Laurie (2005). "La propiedad literaria y la mujer soltera en" A Sweet Nosgay" de Isabella Whitney"". SEL: Estudios de literatura inglesa 1500-1900 . 45 (1): 1–22. ISSN  0039-3657. JSTOR  3844587.
7. Travitsky BS. 'Whitney, Isabella (fl. 1566-1573)', Diccionario Oxford de biografía nacional, Oxford University Press, 2004 (consultado el 15 de marzo de 2013)
8. Whitney, Isabel. Copia de una carta, escrita recientemente en Meeter, por una joven gentil: a su inconstante Louer. Con una advertencia a todas las jóvenes gentiles y a todos los demás mayd en general para que tengan cuidado con los halagos de los hombres. 1567. Biblioteca Bodleiana, Oxford. Early English Books Online (consultado el 13 de febrero de 2015).
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11. Whitney, Isabel. Un dulce ramillete. 1573. Biblioteca Británica, Londres. Libros antiguos en inglés en línea. (consultado el 14 de febrero de 2016)
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13. Travitsky BS. 'Whitney, Isabella (fl. 1566-1573)', Diccionario Oxford de biografía nacional, Oxford University Press, 2004
14. Travitsky, Betty S. "Isabella Whitney (floreció entre 1566 y 1573)". Escritores no dramáticos británicos del siglo XVI: segunda serie. vol. 136 (1994): 341-344. Diccionario de biografía literaria (consultado el 13 de febrero de 2016)
15. Heale, Elizabeth (2003). Autobiografía y autoría en verso renacentista: crónicas del yo . Nueva York, Nueva York: Palgrave MacMillan. pag. 40.ISBN​ 0-333-77397-7.
16. Martín, Randall. "'Lamentación de Isabella Whitney por la muerte de William Gruffith'". Early Modern Literary Studies 3.1 (1997): 2.1-15. Estudios literarios modernos tempranos (consultado el 17 de febrero de 2016).
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18. "Isabella Whitney." Fundación Poesía . Fundación de Poesía, sf Web. 13 de febrero de 2016
19. Whitney, Isabel. "Notas sobre los autores". Mujeres poetas del Renacimiento. Ed. Marion Wynne-Davies. Nueva York: Routledge, 1999.
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22. RB McKerrow, ed., Diccionario de impresores y libreros de Inglaterra, Escocia e Irlanda, y de impresores extranjeros de libros en inglés 1557-1640 (Londres: Bibliographical Society, 1910), 159