En la montaña es la primera obra en prosa de Thomas Bernhard , que terminó en 1959, pero la última en publicarse, en 1989, el año de su muerte.
Basado en elementos autobiográficos que constituyen una especie de visión enciclopédica del mundo de Bernhard, este libro ofrece una visión poco común del nacimiento de una obra literaria notable que se asemeja a la de Kafka y Beckett . De hecho, Sophie Wilkins, en su Epílogo , lo compara con el cuento de Kafka " Descripción de una lucha ".
Escrito en una sola frase, es un monólogo pronunciado por un reportero de juzgados que se encuentra con una variedad de personajes, entre los que se encuentran un profesor de secundaria –el único intelectual–, un posadero y varias damas que le hacen favores o lo intimidan y humillan. Su único apego verdadero es a su sucio perro. El perro es un cuerpo sucio y maloliente detestado por la criada que quiere que él y su dueña se vayan , pero es precisamente esta indudable realidad física de él lo que lo hace indispensable; sin ella, no hay vida real en su vida, y con ella no hay ideas, ni literatura que signifique algo.
En la montaña es un tipo especial de prosa: liberada de su función como portadora de información común, se presenta como un medio como la poesía, la música, la pintura, la escultura. Las notas aparentemente aleatorias de este libro, sus murmullos disjuntos y difusos son el vehículo de un conflicto dramático entre una fuerza vital en conflicto que intenta autocrearse, autodefinirse, y que dice "Todo esto es sólo una preparación para llegar a ser yo", y su oposición igualmente decidida, que amenaza con hacer que todo eso no tenga sentido. Una verdadera enfermedad mortal se convierte en un punto de apoyo para la supervivencia en un ámbito que es la condición humana entendida como una condición de punto muerto inmitigable . [1]
En su publicación, poco después de la muerte de Bernhard, En la montaña fue aclamada como un «autorretrato del artista cuando era joven» en la línea de Schopenhauer , y su tono altamente misántropo y humor desolado anticipan de hecho toda su obra posterior. Las críticas la describieron como un «poderoso poema en prosa», un magistral «debut y despedida a la vez», un «testamento temprano», lleno de pesimismo y desolación cómica: el alegato de Bernhard contra la irrelevancia intelectualizada, apasionante y humano, donde el nihilismo del siglo XX encontró su expresión más intransigente. [2]
La importancia crítica de este trabajo para el desarrollo de Bernhard como escritor está capturada con precisión en el Epílogo de Wilkins : "El nuevo reportero judicial de En la montaña ha estado escribiendo cientos de poemas, pero ahora comienza a trabajar en su primer libro a medida que se le presenta, anotando notas, fragmentos de ideas, observaciones, encuentros, personajes, sentimientos, y con estos datos teje una red suelta en la que atrapar las realidades de su vida. En el proceso descubre el poder de las palabras, las infinitas combinaciones y permutaciones de palabras, como el idioma alemán, con sus sustantivos polifacéticos, es capaz de hacer de manera única. Descubre las palabras por sí mismas. No puede detenerse en párrafos u oraciones estructuradas, la vida es literalmente demasiado corta (con su enfermedad pulmonar agravada por chapuceros a quienes a veces tiene que instruir en los procedimientos, cualquier tratamiento podría significar su fin). Su escritura se ha convertido en sinónimo de su respiración: es su intento de rescate, tratando de salvar su vida, incluso si es una tontería seguir luchando contra lo inevitable, "tonterías para registrar el sinsentido de la vida frente a la muerte."
(puntuación y saltos de línea como en el original)
"...estanques helados: el perro, el pan húmedo,
mi corazón está helado: mis calles, mis bosques, las cosas que he dejado sin hacer: que me arrojan sobre mi cama: mi inquietud: que me empuja fuera y dentro de una Gasthaus tras otra,
el frío y la inquietud trabajan contra mí y me hieren con sus golpes,
de modo que una mañana se derrumbará, me matará,
el tiempo ha pasado a través de mí y distorsionado mis capacidades: devaluó este cuaderno: mi dolor, como si hubiera dicho algo que presupone que sé lo que es el alma: sin este descubrimiento algo mucho mayor: sólo hay tres: todos me están destruyendo..." (p. 113)
~ * ~
"...la ciudad de Salzburgo tiene cara de niño y cara de anciano,
así que no escupas en ella, no escupes en la cara del niño y no escupes en la cara del anciano,
Temporadas sin sentido, formalidades, calumnias: esos montones infernales de documentos contra todo,
mi perro sabe que lo voy a matar, nadie más lo sabe: nadie va a tener a mi perro." (p. 116)