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Segunda inversión

{\override Score.TimeSignature#'stencil = ##f \c relativa' { \clave de sol \tiempo 4/4 \clave c \mayor <dg b>1 } }
Una tríada en sol mayor en segunda inversión
Acorde de fa mayor

La segunda inversión de un acorde es la sonorización de una tríada , un acorde de séptima o un acorde de novena en el que la quinta del acorde es la nota grave . En esta inversión, la nota grave y la raíz del acorde están separadas por una cuarta , lo que tradicionalmente se califica como una disonancia . Por lo tanto, existe una tendencia al movimiento y la resolución. En la forma de notación, se hace referencia a ella con ac después de la posición del acorde (por ejemplo, Ic, Vc o IVc). [ cita requerida ] En el bajo cifrado , una tríada de segunda inversión es una6
4acorde (como en yo6
4), mientras que un acorde de séptima de segunda inversión es un4
3acorde.

Las inversiones no están restringidas al mismo número de tonos que el acorde original, ni a ningún orden fijo de tonos excepto con respecto al intervalo entre la raíz, o su octava, y la nota baja, por lo tanto, resulta una gran variedad. [1]

Tenga en cuenta que se permite cualquier sonorización por encima del bajo. Un acorde de segunda inversión debe tener el quinto factor de acorde en el bajo, pero puede tener cualquier disposición de la nota fundamental y la tercera por encima de eso, incluidas las notas duplicadas, los intervalos compuestos y la omisión (GCE, GCEG', GEGC'-E', etc.)

Ejemplos

En la segunda inversión de una tríada en do mayor , el bajo es sol —la quinta de la tríada— con la tónica y la tercera apiladas encima, formando los intervalos de una cuarta y una sexta encima del bajo invertido de sol, respectivamente.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <ce g>1^\markup { \column { "Posición" "raíz" } } <eg c>1^\markup { \column { "Primera" "inversión" } } \once \override NoteHead.color = #blue <gc e>1^\markup { \column { "Segunda" "inversión" } } } }

En la segunda inversión de un acorde de séptima dominante de Sol , la nota baja es Re, la quinta del acorde de séptima.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c' { <gbd f>1^\markup { \column { "Posición" "raíz" } } <bdf g>1^\markup { \column { "Primera" "inversión" } } \once \override NoteHead.color = #blue <dfg b>1^\markup { \column { "Segunda" "inversión" } } <fgb d>1^\markup { \column { "Tercera" "inversión" } } } }

Tipos

Hay cuatro tipos de acordes de segunda inversión: cadenciales , de paso , auxiliares y arpegios de bajo .

Cadencial

Los acordes cadenciales de segunda inversión se utilizan normalmente en la cadencia auténtica I6
4-VI, o una de sus variantes, como I6
4-V 7 -I. En esta forma, el acorde a veces se denomina cadencial.6
4acorde. El acorde que precede a I6
4Es más a menudo un acorde que introduciría V como una progresión de débil a fuerte, por ejemplo, convirtiendo -II-V en II-I6
4-V o convertir IV-V en IV-I6
4-V.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative do'' { \stemUp \clef agudo \key do \mayor \time 4/4 do1 bc } \new Voz \relative do'' { \stemDown sol1 gg } >> \new Staff << \new Voz \relative do' { \stemUp \clef bajo \key do \mayor \time 4/4 mi1 de } \new Voz \relative do' { \stemDown sol1 gc, \bar "||" } >> >> }

La cadencial6
4 se puede analizar de dos maneras: la primera lo etiqueta como un acorde de segunda inversión, mientras que la segunda lo trata como parte de una progresión horizontal que implica la conducción de voces por encima de un bajo estacionario.

  1. En la primera designación, la cadencial6
    4    El acorde presenta la progresión: I6
    4    -VI. La mayoría de los libros de texto de armonía más antiguos utilizan esta etiqueta, y su origen se remonta a principios del siglo XIX. [2]
  2. En la segunda designación, este acorde no se considera una inversión de una tríada tónica [3] sino una disonancia que se resuelve en una armonía dominante consonante. [4] Esto se escribe como V6–5
    4–3    -Yo, en el que el6
    4    No es la inversión del acorde V sino una doble apoyatura en el V que se resuelve paso a paso hasta V.5
    3    (es decir, V6
    4    -V). Esta función es muy similar a la resolución de una suspensión 4–3 . Varios libros de texto modernos prefieren esta concepción de la cadencial6
    4    , que también se remonta a principios del siglo XIX. [5]

Paso

En una progresión con un acorde de segunda inversión que pasa, el bajo pasa entre dos tonos separados por una tercera (normalmente de la misma función armónica [6] ). Al pasar de I a I 6 , el acorde que pasa V6
4se coloca entre ellos, aunque algunos prefieren VII 6 a V6
4– creando un movimiento escalonado en el bajo ( grados de la escala) grado de escala 1–grado de escala 2–grado de escala 3). También se puede utilizar en sentido inverso: I 6 -V6
4-I. El punto importante es que la V6
4El acorde funciona como un acorde de paso entre los dos acordes más estables. Se produce en el pulso más débil entre estos dos acordes. [6] Las voces superiores suelen moverse al mismo ritmo (o permanecer estacionarias) en esta progresión.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 gg } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 dc } >> \new Staff << \new Voz \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 bc } \new Voz \relative c { \stemDown c1 de \bar "||" } >> >> }

Auxiliar (o pedal)

En una progresión con un acorde auxiliar (o de pedal) de segunda inversión, el IV6
4El acorde funciona como la armonización de una nota vecina en la progresión, I-IV.6
4-I. En esta progresión, el tercero y el quinto suben un paso cada uno y luego retroceden, creando una armonización para los grados de la escala.grado de escala 5–grado de escala 6–grado de escala 5en la voz superior.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 ag } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 fe } >> \new Staff << \new Voz \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 cc } \new Voz \relative c { \stemDown c1 cc \bar "||" } >> >> }

Arpegio de bajo

En esta progresión, el bajo arpegiará la tónica, la tercera y la quinta del acorde. Se trata de un movimiento florido, pero como la quinta está presente en el bajo, se lo denomina arpegio de bajo de la segunda inversión. [ cita requerida ]

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 gg } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 ee } >> \new Staff << \new Voz \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 c1 cc } \new Voz \relative c { \stemDown c1 eg \bar "||" } >> >> }

Véase también

Referencias

  1. ^ Hubbard, William Lines (1908). The American History and Encyclopedia of Music, vol. 10: Musical Dictionary , pág. 103. Irving Squire: Londres. [ISBN sin especificar]. También en la Biblioteca Digital HathiTrust
  2. ^ Weber , Teoría de la composición musical, p. 350, citado en Beach, D (1967) "Las funciones del acorde seis por cuatro en la música tonal", Journal of Music Theory , 11(1), p. 8
  3. ^ Aldwell, Edward ; Schachter, Carl (1989), Armonía y conducción de voces (2.ª ed.), San Diego, Toronto: Harcourt Brace Jovanovich , pág. 263, ISBN 0-15-531519-6, OCLC  19029983, El acorde no actúa como una inversión de I5
    3    ; no sirve ni para ampliarlo ni para sustituirlo.     Avión de pasajeros LCC  MT50 A444 1989.
  4. ^ Forte, Allen (1974), Armonía tonal en concepto y práctica (2.ª ed.), Nueva York: Holt, Rinehart y Winston, pág. 68, ISBN 0-03-077495-0.
  5. ^ Arnold, FT El arte del acompañamiento desde un bajo continuo , vol. 1, pág. 314. ISBN 0-486-43188-6 . citado en Beach, David (1967). "Las funciones del acorde de seis por cuatro en la música tonal", pág. 7, Journal of Music Theory , 11(1). 
  6. ^ ab Gauldin, Robert (1997). Práctica armónica en la música tonal Nueva York: WW Norton & Company, pág. 273. ISBN 0-393-97666-1 

Lectura adicional