El modo hipolídio , que literalmente significa "debajo de Lidio", es el nombre común para el sexto de los ocho modos eclesiásticos de la teoría musical medieval. [1] El nombre está tomado del término de Ptolomeo de Alejandría para uno de sus siete tonoi , o claves de transposición. [2] Este modo es la contraparte plagal del auténtico quinto modo .
En la teoría medieval, el modo hipolidiano se describía como (1) la especie de octava diatónica de C a C una octava más alta, dividida en el F final (C – D – E – F + F – G – A – B – C) o (2) un modo con F como final y un ambitus desde la C debajo de la final hasta la D encima de ella. Se consideraba que el tercero por encima del final, A, correspondiente al tono de recitación o "tenor" del sexto tono del salmo , tenía una función melódica importante en este modo. Por lo tanto, la secuencia de intervalos fue dividida por el final en un tetracordo inferior de tono-tono-semitono y un pentacordo superior de tono-tono-tono-semitono. Sin embargo, ya desde la época de Hucbaldo , el modo hipolidiano (incluso más que el modo auténtico correspondiente, el lidio ) se caracterizó por el predominio de B ♭ en lugar de B ♮ como cuarto grado por encima del final. [1] El centrado melódico en fa y la, así como el uso de si ♭ en lugar de si ♮ , se ilustra en el ejemplo adjunto del introito de la Misa de Réquiem, "Requiem aeternam".
A veces se hacen distinciones más finas entre los grados de la escala, con el D debajo del final llamado "mediante", la nota más baja, C, el "participante" (un tono que funciona como auxiliar del mediante), G, B y B ♭ las "modulaciones concedidas" (grados subsidiarios), y el C más bajo, el final, F y (raramente) el D las "iniciales absolutas". [3]