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La boutique de Paul

Paul's Boutique es el segundo álbum de estudio delgrupo de hip hop estadounidense Beastie Boys , lanzado el 25 de julio de 1989 por Capitol Records . Producido por Beastie Boys y Dust Brothers , la composición del álbum hace un uso extensivo de samples , extraídos de una amplia gama de géneros que incluyen funk , soul , rock y jazz . Fue grabado durante dos años en elapartamento de Matt Dike y en Record Plant en Los Ángeles .

Paul's Boutique no alcanzó las ventas del debut del grupo de 1986 , Licensed to Ill , y fue promocionado mínimamente por Capitol. Sin embargo, a pesar de su fracaso comercial inicial, fue reconocido como el logro revolucionario del grupo, con su estilo lírico y sonoro innovador que les valió una posición como favoritos de la crítica dentro de la comunidad del hip hop. A veces descrito como el " Sgt. Pepper del hip-hop", [3] Paul's Boutique ha aparecido en varias listas de los mejores álbumes de todos los tiempos, y es visto por muchos críticos como un álbum emblemático de la era dorada del hip hop y un trabajo seminal en la producción basada en samples.

Fondo

Ridiculizados como maravillas de un solo éxito y distanciados de su productor anterior, Rick Rubin , y del sello discográfico Def Jam , los Beastie Boys se exiliaron voluntariamente en Los Ángeles a principios de 1988, después de haber sido descartados por la mayoría de los críticos musicales. [4] Tras el éxito comercial de Licensed to Ill , el grupo se centró en hacer un álbum con más profundidad creativa y menos material comercial. [4] El álbum anterior del grupo había sido enormemente popular y recibió elogios tanto de los críticos de música mainstream como de hip hop, aunque sus ritmos simples y pesados ​​y sus letras cómicamente juveniles llevaron a su etiqueta como hip hop de fraternidad . [4] El grupo firmó con Capitol Records y EMI Records . [4]

Producción

Reunidos en samplers con pequeñas memorias, pequeños fragmentos de músicas sorprendentemente dispares aparecen y luego son arrebatados abruptamente; los ritmos y las melodías permanecen en foco mientras las texturas y los sonidos cambian constantemente .

—Mojo [5 ]

Paul's Boutique fue producido con los Dust Brothers , cuyo uso del sampling ayudó a establecer la práctica del sampling en múltiples capas como un arte en sí mismo. Si bien los Dust Brothers estaban decididos a hacer un disco exitoso, acordaron con el grupo producir un disco más experimental y sonoramente diferente. [4] En total, se samplean 105 canciones, incluidas 24 muestras individuales solo en la última pista. Los Dust Brothers produjeron las pistas de acompañamiento con la intención de lanzar un álbum instrumental, pero Beastie Boys los convenció de usarlas como base de su álbum. [4] [6]

Contrariamente a la creencia popular, la mayoría de las muestras para Paul's Boutique finalmente se autorizaron, pero a costos dramáticamente más bajos en comparación con las tarifas actuales. [6] Según Sound on Sound , la mayoría de las muestras se autorizaron "de manera fácil y asequible, algo que [...] sería 'impensable' en la litigiosa industria musical actual". [6] Mario "Mario C" Caldato Jr. , el ingeniero del álbum, dijo: "Nos dimos cuenta de que habíamos gastado mucho dinero en el estudio. Habíamos gastado alrededor de $ 1/4 millón en derechos y licencias para muestras". [7] Este tipo de muestreo solo era posible antes de Grand Upright Music, Ltd. v. Warner Bros. Records Inc. , la demanda histórica contra Biz Markie por Gilbert O'Sullivan , que cambió el enfoque de los artistas de hip hop sobre el muestreo.

Hablando sobre el álbum 20 años después, Adam Yauch dijo:

Los Dust Brothers ya tenían un montón de música juntos antes de que llegáramos a trabajar con ellos. Como resultado, muchos de los temas provienen de canciones que habían planeado lanzar en clubes como instrumentales, "Shake Your Rump", por ejemplo. Juntaron algunos ritmos, líneas de bajo y líneas de guitarra, todos estos loops juntos, y se sorprendieron bastante cuando dijimos que queríamos rimar en ellos, porque pensaron que era demasiado denso. Se ofrecieron a reducirlo a solo ritmos, pero queríamos todo eso allí. Creo que la mitad de los temas se escribieron cuando llegamos allí, y la otra mitad la escribimos juntos. [8]

Todas las pistas fueron grabadas en la sala de estar de Matt Dike en Los Ángeles, con la excepción de "Hello Brooklyn" y "A Year and a Day" de la suite "B-Boy Bouillabaisse"; "A Year and a Day" se grabó en el edificio de apartamentos de Yauch en Koreatown, Los Ángeles ; esta ubicación fue acreditada en las notas del álbum como Opium Den. [9] Las grabaciones de Paul's Boutique fueron mezcladas más tarde por los Dust Brothers en Record Plant Studios en Los Ángeles. [4]

El álbum lleva el nombre de una tienda que el grupo creó llamada Paul's Boutique. En la portada del álbum, el grupo colgó un cartel que decía "Paul's Boutique" en una tienda de ropa existente llamada Lee's Sportswear en la esquina de las calles Rivington y Ludlow, en el Lower East Side de Manhattan. [10]

Embalaje

La fotografía panorámica de Ludlow Street por Jeremy Shatan.

La portada y el desplegable son fotografías de Ludlow Street (tomada desde 99 Rivington Street), acreditadas a Nathanial Hörnblowér , pero tomadas por Jeremy Shatan, [11] [12] quien fue el bajista original de Beastie Boys, cuando eran conocidos como Young Aborigines.

Liberar

En su lanzamiento inicial, Paul's Boutique no tuvo éxito comercial debido a su sampleo y lirismo experimental y denso, en contraste con el álbum anterior del grupo, Licensed to Ill . [13] Fue una decepción comercial, [14] alcanzando solo el puesto 24 en la lista Top R&B/Hip-Hop Albums y el puesto 14 en la lista Billboard 200. [15] [16] El álbum recibió una certificación de oro por parte de la Recording Industry Association of America el 22 de septiembre de su año de lanzamiento; vendió más de 2 millones de copias en enero de 1999 y fue certificado doble platino. [17] El álbum fue relanzado en un paquete de 20.º aniversario remasterizado en audio de 24 bits y con una pista de comentarios el 27 de enero de 2009. [18]

Recepción crítica

Las críticas contemporáneas de Paul's Boutique fueron uniformemente positivas, y la producción recibió elogios. David Handelman de Rolling Stone dijo que las canciones están "animadas por la hábil interacción de las tres voces y un poético tornado de imágenes", presentando muestras musicales "igualmente dispersas" en un álbum que está "plagado de bravuconería de tipo duro, pero es una mierda inteligente y divertida". [26] Greg Kot del Chicago Tribune elogió la "hábil" producción de los Dust Brothers y las rimas de los Beastie Boys, a las que llamó "divertidas, viciosas, surrealistas, pretenciosas". [27] David Stubbs de Melody Maker estuvo de acuerdo, elogiando la producción de los Dust Brothers y llamando al disco "un triunfo escandalosamente funky". Aunque sintió que la actuación del grupo no estaba a la altura de la calidad de la producción, consideró que el álbum era un bienvenido regreso para la banda después de una pausa de tres años. [28] En la revista Musician , Jon Young destacó las diversas referencias a la cultura pop y los numerosos samples del grupo, y en general los elogió por lanzar otro "LP clásico". [29]

En un artículo para NME , Roger Morton elogió a Paul's Boutique y encontró que en términos de "peso de ideas", Licensed to Ill "se reduce a nada en comparación". [30] Danny Weizmann en LA Weekly elogió la evolución del grupo de "delincuentes juveniles" en Licensed to Ill a "gurús psicodélicos". Continuó elogiando la producción de los Dust Brothers, las capas de samples, y sintió que la canción de cierre "B-Boy Bouillabaisse" "probablemente cambiará la cara de todo el hip-hop por un largo tiempo". Concluyó su reseña diciendo: "Este álbum seguramente pondrá fin a cualquier noción de que los Beastie Boys fueron un one-shot o la creación de un productor". [31] En la revista Q , Charles Shaar Murray fue menos positivo. Sintió que el grupo no evolucionó desde su debut, llamándolos "todavía inescuchables e incivilizados". En general, consideró que los samples "no coincidían" y el desempeño del grupo era mediocre. [32]

Robert Christgau dijo que aunque "no te sobrecoge como suele hacerlo el gran rap", "los Beasties y los Dust Brothers de Tone-Lōc han elaborado un sonido que te sorprende con sus ritmos austeros y samples literales, a veces de una manera perturbadora". Los elogió por "insistir en las rimas más inteligentes del negocio" y escribió: "los Beasties se concentran en cuentos fantásticos en lugar de alardear o menospreciar. A su manera irresponsable y ejemplar, se burlan del abuso de drogas, el racismo, la agresión y otros vicios reales de los que los tontos pueden acusarlos". [33] En Record Guide: The '80s (1990) de Christgau , dijo que la "volubilidad de alta velocidad y los riffs de la nada del álbum te sorprenderán y deleitarán", llamándolo "una afirmación absolutamente modesta y sin sentencios de la diversidad cultural, de dónde vino [el grupo] y hacia dónde se dirigió a partir de ahí". [20]

Legado

Desde que Paul's Boutique fue lanzado por primera vez, su reputación crítica ha mejorado significativamente. [34] El crítico de NME Paul Moody encontró que el álbum "sigue siendo una explosión electrizante de frescura" en una reseña de 1994, viéndolo como una "encarnación más joven" de Ill Communication . [21] Rob Chapman , escribiendo para Mojo , afirmó que el álbum "destrozó el libro de reglas" y lo llamó "uno de los álbumes de rap más inventivos jamás hechos". [35] En una reseña de 2003 para Rolling Stone , Rob Sheffield lo llamó "una celebración de la cultura basura estadounidense que todavía sorprende hoy en día, incluso catorce años de escucha obsesiva no pueden agotar todos los chistes musicales y líricos atiborrados de Paul's Boutique ". [36] En una reseña de 2009, Mark Kemp de Rolling Stone llamó al álbum una "obra maestra del hip-hop". [18] Nate Patrin de Pitchfork lo describió como "un hito en el arte del sampling, una reinvención de un grupo que parecía encaminarse hacia un callejón sin salida temprano y un presagio de las obsesiones de la cultura pop y las piedras de toque referenciales que definirían la identidad posmoderna de las décadas siguientes". [22] Stephen Thomas Erlewine resumió la reacción inicial a Paul's Boutique y elogió la densidad que contiene el álbum:

Musicalmente, pocos discos de hip-hop han sido tan ricos; no se trata sólo de las recontextualizaciones de música familiar a través de samples, sino del flujo de cada canción y del álbum en su conjunto, que culmina en la suite de pantalla ancha que cierra el disco. En cuanto a las letras, los Beasties nunca han estado mejor, no sólo porque sus chistes son afilados como navajas, sino porque construyen narrativas con mucho cuerpo y retratos evocadores de personajes y lugares. Pocos discos pop ofrecen tanto para saborear, y si bien Paul's Boutique sólo tuvo un impacto modesto en su lanzamiento inicial, con el tiempo su influencia se pudo escuchar a través del pop y el rap, pero sin importar cómo se sintió su influencia, se destaca por sí solo como un disco de visión, madurez y logros asombrosos. [13]

En una entrevista para Vibe de los tres Beastie Boys, Chuck D de Public Enemy dijo que el "secreto sucio" entre la comunidad negra de hip-hop en el momento del lanzamiento era que " Paul's Boutique tenía los mejores ritmos". Durante la misma entrevista para Vibe , se le preguntó a Mike D sobre cualquier posible duda que él o la banda pudieran haber tenido con respecto a su muestreo abierto de varios minutos de pistas de fondo conocidas de los Beatles , incluida la canción " The End " en "The Sounds of Science". Afirmó que los Beatles presentaron los documentos legales preliminares y que su respuesta fue: "¿Qué es más genial que ser demandado por los Beatles?" [37]

En el libro For Whom the Cowbell Tolls: 25 Years of Paul's Boutique , la presentadora del video Request de KDOC, Gia DeSantis, analizó el atractivo del álbum para los mercados locales y la oportunidad perdida por parte de Capitol Records de llevar el álbum a lo más alto. El libro fue una continuación del libro Paul's Boutique de 33 1/3 .

Al señalar que Paul's Boutique tuvo menos éxito comercial que el debut del grupo que encabezó las listas, Marcus Shorter de Consequence.net escribió: " Paul's Boutique se encontraba en la línea de meta esperando que el resto del mundo lo alcanzara". [38]

Reconocimientos

Lista de clasificaciones y listados del álbum en publicaciones seleccionadas y listas de los mejores álbumes:

El álbum también fue incluido en el libro 1001 Albums You Must Hear Before You Die . [50]

Plaza de los Beastie Boys

El historiador LeRoy McCarthy comenzó a abogar por que la intersección de las calles Ludlow y Rivington en el Lower East Side de Manhattan , la ubicación de la portada del álbum Paul's Boutique , fuera rebautizada como "Beastie Boys Square" después de la muerte de Adam Yauch en 2012. [51] En 2014, la Junta Comunitaria 3 de Manhattan votó en contra del cambio de nombre. [51] [52] Una propuesta posterior para cambiar el nombre de la intersección se aprobó el 14 de julio de 2022. [52] La plaza fue rebautizada oficialmente el 9 de septiembre de 2023, coincidiendo con las celebraciones del 50 aniversario del hip hop . [53] [51] [54]

Pistas perdidas

En 2013, los periodistas musicales Dan LeRoy y Peter Relic revelaron que habían descubierto y restaurado una cinta que representaba la primera sesión de grabación de Beastie Boys en los estudios de Delicious Vinyl , coloquialmente llamados Delicious Studios. [55] La cinta incluye versiones demo de seis pistas, cinco de las cuales fueron producidas y utilizadas de alguna forma en Paul's Boutique . En particular, se omitió la pista "The Jerry Lewis". [56] A Mike D se le presentó la versión restaurada de esta pista en 2013, y cuando se le preguntó si merecía un lanzamiento oficial, dijo "Probablemente no este año". Después de la publicación generalizada de la historia, "The Jerry Lewis" se ha convertido en una "pista perdida" muy buscada entre los fanáticos dedicados. [55]

Listado de canciones

Todas las pistas están escritas por Beastie Boys y los Dust Brothers [13] (Mike Diamond, Adam Horovitz, Adam Yauch, John King, Mike Simpson, Matt Dike [57] )

Personal

Gráficos

Certificaciones

Véase también

Notas al pie

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  2. ^ Chica 2009
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  9. ^ Leroy 2006, págs. 100-106
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  13. ^ abcd Erlewine
  14. ^ Horovitz, Adam en Diamante 2018, pag. 294
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Referencias

Enlaces externos