Historia de un amor ( en italiano : Cronaca di un amore ), estrenada en el Reino Unido como Crónica de un amor , es una película dramática italiana de 1950 dirigida por Michelangelo Antonioni en su debut como director de largometraje . La película está protagonizada por Massimo Girotti y Lucia Bosè en los papeles principales. A pesar de algunos antecedentes neorrealistas, la película no cumplía totalmente con el estilo neorrealista italiano contemporáneo tanto en su historia como en su imagen, presentando personajes de clase alta interpretados por actores profesionales. Ferdinando Sarmi , sin embargo, era más un diseñador de moda que un actor profesional. Su historia se inspiró en lanovela de James M. Cain El cartero siempre llama dos veces . [1] En la película, la cámara recorre la misma esquina de Ferrara, la ciudad natal del director, que aparece en su película Más allá de las nubes , cuarenta y cinco años después. [2] En 1951, la película ganó el Premio Nastro d'Argento a la mejor música original (Giovanni Fusco) y el Nastro d'Argento Especial (Michelangelo Antonioni) por "valores humanos y estilísticos". [3] [4]
En 2008, la película fue incluida en la lista de las 100 películas italianas que deben salvarse del Ministerio de Patrimonio Cultural de Italia , una lista de 100 películas que "han cambiado la memoria colectiva del país entre 1942 y 1978". [5]
En una agencia de detectives de Milán , Carloni examina fotografías de una atractiva joven, Paola Molon Fontana, entregadas a la agencia por su rico marido, el industrial Enrico Fontana. La pareja se casó hace siete años, poco después de conocerse. El reciente descubrimiento de Fontana de estas fotos antiguas ha despertado sus sospechas, y Carloni es contratado para descubrir todo lo que pueda sobre la vida de Paola antes de su matrimonio. Carloni viaja al pueblo de Ferrara , donde Paola pasó gran parte de su juventud. El detective pronto descubre que ella era la mejor amiga de dos chicas de la ciudad. Va al apartamento de una de sus amigas, Matilde, y se entera por su marido de que la amiga de Matilde, Giovanna Carlini, murió en una trágica caída del hueco del ascensor unos días antes de casarse con Guido Garroni, un chico local con el que Paola había tenido también ha estado involucrado. Cuando la hosca Matilde llega a casa, se niega a cooperar con Carloni. Después de que el detective se va, Matilde le escribe una carta a Guido, alertándole que un hombre sospechoso está investigando el pasado de Paola.
De vuelta en Milán, cuando Paola sale de la ópera La Scala vestida con un abrigo de piel blanco con su marido y sus amigos, se sorprende al ver a Guido parado al otro lado de la calle. Más tarde esa noche, ella recibe una llamada telefónica de él y acuerdan encontrarse al día siguiente. En el lago Idroscalo , Guido, que ahora es un vendedor de automóviles en apuros, comparte la carta de Matilde con Paola. La idea de que alguien esté indagando en su pasado asusta a Paola, haciéndole pensar que tal vez Matilde esté intentando extorsionarla. Una vez reavivada su antigua atracción, los dos acuerdan volver a encontrarse. Mientras tanto, la investigación de Carloni se intensifica, a medida que descubre más sobre el misterioso accidente en el hueco del ascensor, la repentina desaparición de Paola y el papel de Guido en todo esto. Se entera por la doncella de Giovanna que Paola y Guido estaban con Giovanna cuando ella cayó y murió, y que no gritaron ni corrieron a su lado para ver si todavía estaba viva. También se entera de que Paola abandonó Ferrara dos días después del accidente y conoció a su futuro marido poco después en Milán, sin contarle nunca la muerte de su amiga.
En los próximos días, la reunión que alguna vez fue casual entre Paola y Guido se convierte en una aventura apasionada que se desarrolla en habitaciones alquiladas. Para ayudar a Guido a ganar dinero, Paola consigue que él sea el intermediario en una venta de autos que no funciona. A medida que avanza su aventura, la frustración de Paola por su matrimonio sin amor la lleva a sugerirle a Guido que la muerte de su marido los beneficiaría a ambos. Al principio, Guido siente repulsión por la sugerencia, pero se ve influenciado por la manipulación emocional de Paola . Posteriormente se encuentran en un puente sobre un canal desolado que Fontana cruza de camino a casa. Guido planea dispararle cuando se acerque al puente. Paola finge tener dudas y acusa a Guido de ser responsable de la muerte de Giovanna: vio la puerta del ascensor abierta y no le avisó. Guido le recuerda que ella tampoco hizo nada para advertir a su amiga y que ambos serán responsables de esta muerte también.
Presionado para completar su investigación lo antes posible, Carloni escribe sobre el asunto y las circunstancias sospechosas que rodearon la muerte de su amiga y envía el informe a Fontana. Molesto por la revelación, Fontana se sube a su coche y conduce a casa por la carretera del canal, donde le espera Guido. Cuando el coche se acerca, Guido oye el sonido de un accidente automovilístico a lo lejos. Deja el puente en bicicleta y se dirige al lugar del accidente, donde el coche volcado de Fontana está envuelto en llamas. El cadáver de Fontana yace cerca. [a]
Poco después, cuando la policía llega a su casa para informarle del accidente, Paola sale corriendo pensando que han venido a arrestarla. Se encuentra con Guido, quien le informa sobre la muerte de su marido y que él no estuvo involucrado. Después de que Paola le declara su amor a Guido, él acepta encontrarse con ella al día siguiente. Al subir al taxi, pide que lo lleven a la estación de tren.
Lucia Bosè , de diecinueve años , Miss Italia 1947, [6] conoció a Antonioni durante un almuerzo en casa de Luchino Visconti . Antonioni buscaba desesperadamente una protagonista femenina para su próxima película y Visconti le recomendó a Bosè. Inicialmente escéptico sobre su madurez, la seleccionó para el papel después de una audición. [7]
En una entrevista de 2018, Bosè comentó: "En ese set, por primera vez, me sentí hermosa; llevaba vestidos maravillosos y sombreros increíbles similares a los de Gala , la esposa de Salvador Dalí". Bosè, sin embargo, también habló de las dificultades que experimentó durante el rodaje de la película debido al rigor de Antonioni. Recordó un día particularmente malo en el que, después de filmar 40 tomas, rompió su personaje y se rió en respuesta al humorístico intento del asistente de dirección Citto Maselli de calmar la tensión en el set. Antonioni se acercó a ella furioso y la abofeteó delante de todos. Bosè se negó a perder los estribos, se recompuso y pidió seguir filmando. [7]
En su reseña para la revista Slant , Dan Callahan le dio a la película cuatro estrellas, calificándola de "un nuevo tipo de cine reflexivo... dedicado igualmente a la vida interior de los 'modelos' actores y las superficies oscuras del mundo fotografiado". [15] Callahan descarta el "tema negro aparentemente estándar" y elogia la "belleza insuperable del arte visual de Antonioni" que eleva la historia y los personajes vacíos "al exaltado reino de los sentidos", transformando el negro en "poesía existencial". [15] Callahan concluye:
Es extremadamente difícil seguir la película escena por escena; la cámara se aleja de la gente y toma decisiones radicales sobre lo que quiere mirar y detenerse. Lo que al principio parece torpeza finalmente desaparece y algo muy original ocupa su lugar: una meditación ambigua sobre el vacío de la vida moderna en ascenso. [15]