El modo hipofrigio (deuterus plagalis) , que literalmente significa "por debajo del frigio (segundo plagal)", es un modo musical o escala diatónica en la teoría del canto medieval , el cuarto modo de la música sacra. Este modo es la contraparte plagal del auténtico tercer modo, que se llamaba frigio . En la Edad Media y el Renacimiento, este modo se describía de dos maneras: la escala diatónica de si a si una octava por encima, dividida en el modo mi final (si-do-re-mi + mi-fa-sol-la-si); y como un modo con mi final y ambitus desde el la de abajo al do de arriba. La nota la por encima de la final (el tenor del cuarto tono del salmo correspondiente) tenía una importante función melódica. [1] Por lo tanto, el rango melódico del modo hipofrigio eclesiástico va desde la cuarta o quinta perfecta por debajo de la tónica hasta la quinta perfecta o sexta menor por encima.
El nombre hipofrigio tiene su origen en una especie de octava de la teoría musical griega antigua . Según Aristóxeno , esta especie de octava fue descrita originalmente alrededor del año 400 a. C. por la escuela armonicista de Eratocles en términos del género enarmónico del tetracordio : una serie de intervalos ascendentes de dos cuartos de tono seguidos de un dítono , que juntos abarcan una cuarta perfecta . La especie de octava dórica comienza con este tetracordio, al que le sigue un tono entero y otro tetracordio para completar la octava con un patrón de ¼, ¼, 2, 1, ¼, ¼ y 2 tonos. Este patrón se gira hacia abajo un grado para el hipofrígio , y uno más para el hipofrigio, para una especie de octava de 2, 1, ¼, ¼, 2, ¼ y ¼ tonos. [2]
El nombre fue apropiado por Ptolomeo de Alejandría para una de sus siete tonoi , o claves de transposición. El sistema de Ptolomeo difería del modelo aristoxénico anterior, que tenía trece niveles de transposición, cada uno a un semitono de sus vecinos. Ptolomeo sustituyó una secuencia diatónica de siete transposiciones con una diferencia de tono o de semitono. El sistema completo de la escala de doble octava se transpuso entonces a cada uno de estos niveles de tono relativos, lo que requería (en términos modernos) una armadura de clave diferente en cada caso y, por lo tanto, una secuencia diferente de tonos y semitonos en el intervalo de octava central fijo. La transposición hipofrigia era la segunda más baja de estas, un tono entero por encima de la hipodoriana. Un tono entero más alto era la hipolidia, seguida por un semitono más alto todavía por la dórica, luego por otro tono entero por la frigia, y así sucesivamente. [3] [4] Cuatro siglos después, el término fue tomado de Ptolomeo en exactamente el mismo sentido por Boecio , quien describió estos siete nombres como "toni, tropi, vel modi" (tonos, tropos o modos) en el cuarto libro de su De institutione musica . A finales del siglo IX, en los tratados carolingios Alia musica y en un comentario sobre el mismo llamado Nova expositio , este conjunto de siete términos, complementado por un octavo nombre, "hipermixolidio", recibió un nuevo sentido, designando un conjunto de especies de octavas diatónicas, descritas como las encarnaciones tonales de los ocho modos del canto gregoriano. [5]
Missa Mi-mi ( Missa quarti toni ) de Johannes Ockeghem es un ejemplo bien conocido de una obra escrita en modo hipofrigio. [ cita necesaria ]