Hendrik Frans Verbrugghen o Hendrik Frans Verbruggen [1] ( Amberes , 30 de abril de 1654 - Amberes, 12 de diciembre de 1724) fue un escultor y dibujante flamenco , mejor conocido por su mobiliario barroco en varias iglesias belgas.
Nació en una familia de la que surgieron en los siglos XVII y XVIII varios escultores destacados que trabajaron principalmente en Amberes. Su padre, el escultor Pieter Verbrugghen I , fue uno de los principales representantes de la escultura del alto barroco flamenco. El padre había sido alumno de Erasmo Quellinus I , quien fue el fundador de una prominente familia de artistas. [2] El padre se casó con la hija de su maestro Erasmo Quellinus. De este matrimonio nació Hendrik Frans Verbruggen. [3] Su hermano Pieter Verbrugghen II también era escultor y trabajaba en el taller de su padre. [4]
Hendrik Frans Verbruggen fue formado por su padre. [3] Sin embargo, no comenzó su carrera como escultor sino como dibujante trabajando con el iluminador Jan Ruyselinck. [5] No se puede descartar que, al igual que su hermano Pieter, hiciera un viaje a Italia después de completar su formación. Este viaje no ha sido documentado. [3] La evidente influencia del escultor italiano Gianlorenzo Bernini en su obra también podría explicarse porque Hendrik Frans Verbruggen se inspiró en los dibujos inspirados en las obras de Bernini y en las esculturas antiguas que su hermano realizó en Roma.
En 1670, Verbrugghen y Sebastiaen van den Eynde fueron "invitados específicamente por su consejo" a viajar a Malinas como consultores para las obras de la catedral allí. [6]
Se convirtió en maestro escultor en el Gremio de San Lucas de Amberes en 1682. Ese año se casó con Susanna Verhulst. Se convirtió en decano del gremio de San Lucas en 1689. En 1713 quebró, pero esto no le impidió completar los encargos en curso. [5]
Fue el maestro de Egidius Adrianus Nijs y Marcus de Cock. [3]
Hendrik Frans Verbruggen estuvo activo durante el período barroco, cuando la Iglesia católica era el principal patrocinador de artistas en el sur de los Países Bajos . Por lo tanto, trabajó principalmente en encargos religiosos y se convirtió en uno de los principales escultores de mobiliario eclesiástico del barroco tardío. Este mobiliario tiene más profundidad que los altares barrocos de su padre y su hermano. Los altares tridimensionales suelen estar diseñados para permitir la colocación de una escultura aunque en ocasiones servían para colgar un cuadro. Este último es el caso de la iglesia de San Agustín de Amberes, donde se ha colocado en el altar un cuadro de Rubens. Hendrik Frans Verbruggen fue uno de los fundadores de los llamados púlpitos naturalistas. Aparecen como una única gran escultura en la que la forma constructiva desaparece. Algunos ejemplos son el púlpito de la iglesia de San Agustín en Amberes y el púlpito diseñado para la iglesia de San Miguel en Lovaina (ahora en la Catedral de Bruselas ). [2] En el púlpito de la iglesia de San Agustín en Amberes utilizó la veta de la madera para representar las arrugas del rostro de San Agustín y la textura de su ropa. [5]
En 1684 creó dos altares laterales de tilo para la Capilla de la Iglesia de Nuestra Señora de la Buena Voluntad en Duffel . Con esta obra introdujo en el sur de los Países Bajos un nuevo motivo derivado de la obra de Bernini, consistente en una pintura ovalada sostenida por dos ángeles voladores. Sus barandillas del altar de la iglesia de Santa Walburga en Brujas, del año 1695, son un punto culminante del barroco flamenco. Debido al virtuoso tratamiento del mármol, parecen modelados en cera. [5]
En la cosmovisión barroca, se esperaba que el arte educara a los fieles y los animara en su fe. Los motivos de Hendrik Frans Verbruggen reflejan a menudo este propósito didáctico. Un ejemplo es el púlpito del barroco tardío de la iglesia de San Pedro y San Pablo de Malinas , que data del año 1700. El púlpito representa alegóricamente los cuatro continentes sentados sobre un globo terráqueo acompañados de sus animales simbólicos. Llevan una tina en la que están cincelados los atributos de los evangelistas y cuatro medallones con santos jesuitas . Dos ángeles tocando trompetas sostienen la caja de resonancia que representa al Espíritu Santo. El tema didáctico es evidente: la fe se difunde por el mundo gracias a los jesuitas inspirados por el Espíritu Santo. [7]
Muchos de sus dibujos se han conservado. [2]
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