Hans Witdoeck o Jan Witdoeck [1] ( Amberes , bautizado el 8 de diciembre de 1615 - probablemente Amberes, después de 1642) fue un grabador , dibujante y comerciante de arte flamenco . [2] Perteneció a la última generación de grabadores reproductivos que trabajaron para el taller de Rubens desde mediados de la década de 1630. [3]
Hans Witdoeck fue alumno del grabador Lucas Vorsterman en los años 1630-1631. Vorsterman se había incorporado al taller de Rubens alrededor de 1617 o 1618 y se había establecido como el grabador principal de Rubens desde entonces. [4] Hans Witdoeck rompió el contrato de formación de tres años con Vorsterman después de solo dos años por instigación de su padre. Luego se formó durante dos años con el pintor Cornelis Schut , quien lo introdujo en la pintura. Posteriormente se formó con Rubens , donde aprendió el grabado de grandes placas. Después de la muerte de Rubens en 1640, Witdoeck trabajó principalmente como comerciante de arte.
Se casó con Catherina Gommaerts el 24 de junio de 1642. Dado que no hay más registros sobre Witdoeck después de su matrimonio, se presume que murió poco después. [5]
En sus primeros grabados para Cornelis Schut, Witdoeck siguió un estilo tradicional similar al de Cornelis Galle y su taller. [3] Este estilo temprano se caracterizaba por líneas secas con muchas curvas y un énfasis en la plasticidad. Witdoeck realizó dos grabados basados en pinturas de Cornelis Schut y nueve imágenes de la Virgen, generalmente de pequeño tamaño. [5]
Su estilo se volvió más fluido mientras trabajaba en el taller de Rubens, donde produjo sus mejores obras. [3] En el taller de Rubens, Witdoeck aprendió a grabar placas de gran tamaño. Witdoeck trabajó entre 1634 y 1638 bajo la estrecha supervisión de Rubens en muchos grabados, entre ellos Abraham y Melquisedec , la Adoración de los Magos , la elevación de la cruz en tres partes , la Cena de Emaús , San Ildefonso recibiendo la casulla , Cicerón y Demóstenes . Rubens especificó el año 1638 para todas estas impresiones, probablemente para que solo necesitara solicitar un privilegio de impresión para el lote. Al año siguiente se publicaron una Asunción de María y el Milagro de San Justo de Witdoeck. Witdoeck también produjo algunas impresiones sin fecha mientras estaba en el taller de Rubens.
Del proceso de revisión y producción de estos grabados se desprende claramente que Rubens estuvo estrechamente involucrado en su diseño y ejecución. [5] Esto está documentado por el proceso de creación de una serie de doce láminas a partir de antiguas esculturas de retratos en mármol (cabezas, bustos, hermas) por los cuatro grabadores Hans Witdoeck, Paulus Pontius , Lucas Vorsterman y Boetius à Bolswert que trabajaban para Rubens. La producción de los grabados fue supervisada de cerca por Rubens, como lo demuestran cinco impresiones de prueba retocadas. Solo han sobrevivido seis de los dibujos preparatorios de Rubens para la serie. [6] Witdoeck mostró en sus grabados a partir de Rubens una gran habilidad para capturar el movimiento y la variedad de color en las obras originales a través de su inteligente uso de tonos negros, grises y blancos. Un ejemplo típico es Abraham y Melquisedec . [3]
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