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Anales manuscritos de la ciudad de Toulouse

Detalle de la ilustración del año 1412-1413. Detrás de cada capitel arrodillado se encuentra un santo (ya sea un apóstol o su santo patrón).
Frontispicio del Libro VI de los Anales (1618-1633).

Los Anales manuscritos de la ciudad de Toulouse , también conocidos como Anales de los capitouls , se conservaron entre 1295 y 1787. Consisten en una colección de libros en los que se registraban cada año los actos administrativos así como los derechos y privilegios de los capitouls , los cónsules municipales de Toulouse . [1]

Estos Anales son especialmente famosos por las miniaturas que los decoran, un ejemplo original y único en Europa de retratos en miniatura de cónsules municipales en el ejercicio de su cargo. Aunque un autodafé revolucionario destruyó la mayoría de ellos el 10 de agosto de 1793, el ejemplar que se conserva constituye, no obstante, un testimonio excepcional del pasado de Toulouse. [1] [N 1]

El trabajo de los capitouls

Los capitouls aparecen en 1147 como consejeros del conde Alphonse Jourdain . Procedentes de la burguesía urbana, al principio se limitan esencialmente al papel de jueces de los asuntos comerciales. En 1189, aprovechando un debilitamiento del poder condal y en favor de un levantamiento popular, arrebatan nuevas prerrogativas y cierta autonomía al conde Raimundo V. Se hacen cargo también de la policía, de las obras públicas, del mantenimiento de los hospitales y de las finanzas de la ciudad, y ven ampliados sus poderes en el ámbito judicial. [1]

Pero en 1271, la línea de los condes de Toulouse se extinguió y la ciudad pasó a formar parte del dominio real. A partir de entonces, la administración real se esforzará por revertir las libertades municipales conquistadas, ejerciendo una presión cada vez mayor. Para defender su institución, los capitulares tratan de aumentar su prestigio y de conservar el recuerdo de sus actos administrativos, de sus privilegios y de sus derechos. [1]

Así, en 1295, 24 años después de que Toulouse fuera anexionada a la Corona Real, se creó un libro de gran formato dividido en seis partes: [1]

Cada año sólo se debe completar la primera parte, dejándose varias páginas en blanco para ello. Esta parte es sobre todo objeto de un cuidado estético, que se manifiesta en primer lugar por la atención prestada a la carta inicial decorada con retratos de capitouls, aunque estos sean secundarios. [1]

A finales del siglo XIV, este primer libro, llamado «Libro Blanco», está completamente cubierto de páginas en blanco. A continuación, se desmembra de la siguiente manera: las partes segunda a sexta se encuentran en un volumen que conserva el nombre de «Libro Blanco», la primera parte se encuaderna por separado, formando un «Libro Bermellón» o «Libro Rojo». Este último libro contará con doce volúmenes en 1787, fecha del último anal escrito. [1]

Durante casi un siglo, el texto de las crónicas se limitó a ser una especie de directorio municipal. Sin embargo, en 1383 se relata un nuevo elemento: la revuelta de la burguesía tolosana, encabezada por los capitulares, contra la represión ejercida contra la revuelta de los Tuchin por el duque de Berry , gobernador del Languedoc . Así, se añadieron acontecimientos importantes cada vez con más frecuencia y, a finales del siglo XV, incluso se añadieron a los Anales crónicas sobre la "verdadera historia de Toulouse". Más o menos fantasiosas, evocan, por ejemplo, la fundación de la ciudad por el mítico rey Tholus, nieto de Japhet , o incluso sitúan a Toulouse en pie de igualdad con Roma... Así, los Anales se convirtieron, sobre todo durante el Renacimiento, en una herramienta para promover la ciudad y las acciones de los capitulares. Aunque el valor histórico de los textos es relativo, dan cuenta de la preocupación del organismo municipal por mejorar su imagen y su legitimidad para defenderse mejor de los intentos de la administración real o del Parlamento de Toulouse de limitar sus prerrogativas. Estos pintorescos añadidos desaparecen en el siglo XVII, y las crónicas se reducen entonces a un informe sobre la acción llevada a cabo durante el año transcurrido. [1]

Retratos de los capitouls

Los retratos de los capitulares que ilustran los textos son los que hacen que los Anales de Toulouse sean tan originales y famosos. Solo se conoce un conjunto similar: las tapas de madera de los archivos del tesoro de Siena . Sin embargo, esta colección solo incluye los escudos de armas de los magistrados municipales de Siena, enriquecidos con una escena política o religiosa, y no sus retratos. Los Anales de Toulouse constituyen, por tanto, una colección verdaderamente única de la que han llegado hasta nuestros días 75 láminas de los años 1352 a 1778.

Desde finales del siglo XIII hasta principios del siglo XIV, los retratos ocupan el espacio reducido de la carta inicial y son poco más que siluetas decorativas sin ninguna preocupación por el parecido. Pero luego, las escenas se desarrollan en un espacio cada vez más grande: en 1351, la iluminación ocupa todo el ancho de la página pero ocupa una altura aún reducida; en 1369, una decoración arquitectónica acompaña la representación de los capitolios; en 1399, una placa lamentablemente desaparecida representa a los capitolios como actores de una escena que representa la Pasión de Cristo; en 1413, una placa conservada los muestra cortejando a la Virgen. El dibujo gana en finura, pasando de una decoración de iluminación a la realización de verdaderos cuadros de pequeño formato. [1]

En el siglo XV se utilizan sistemáticamente escenas políticas o religiosas como marco para retratos en miniatura. La calidad va mejorando, aunque varía según el talento de los iluminadores, cuya remuneración por este trabajo siempre ha sido más bien baja. [1]

Durante el Renacimiento francés (siglo XVI), los cuadros ocupan generalmente una página entera, los retratos se vuelven cada vez más realistas y el fondo más pulido, aunque evoca paisajes no tolosanos. El siglo XVII está marcado por escenas que ocupan una doble página y, de 1612 a 1644, por el talento del pintor Jean Chalette que, a través de los drapeados, las miradas, las actitudes o las posiciones de las manos, da un realismo extraordinario a estas composiciones que ahora son más pinturas que miniaturas. Los pintores posteriores adoptaron un estilo más convencional y, salvo en 1659 para la entrada de Luis XIV y en 1701 para la de los duques de Borgoña y Berry, se abandonó la puesta en escena, contentándose el fondo generalmente con una decoración de drapeados. [1]

Durante casi cinco siglos, la realización de estos retratos se enmarcaba en el «derecho de imagen», [N 2] un privilegio asociado a la función de capitoul. También estos últimos se sentían particularmente atraídos por él, hasta el punto de que en 1689 el intendente del Languedoc , Lamoignon de Basville , les reprochó que se preocuparan más de la realización de sus retratos que de la rápida ejecución de las órdenes del rey. [1]

Notas

  1. ^ De 452 crónicas, 183 han desaparecido por completo, pero sólo 75 láminas con retratos se salvaron de la destrucción, 69 de las cuales se conservan en Toulouse.
  2. ^ Al igual que los nobles, los capitouls tenían derecho a que se les hicieran retratos. Las miniaturas de los Anales no son la única manifestación de este derecho de imagen; los capitouls también tenían retratos de mayor tamaño, tanto individuales como en grupo.

Referencias

  1. ^ abcdefghijkl Christian Cau, «  Les capitouls de Toulouse - L'intégrale des Portraits des Annales de la Ville, 1352-1778  ». Édiciones privadas, 1990.

Bibliografía

Véase también

Enlaces externos