Guo Jian ( chino :郭健; pinyin : Guō Jiàn ; nacido el 26 de enero de 1962 [1] ) es un artista chino australiano . [2]
Forma parte de un movimiento de artistas chinos contemporáneos cuyo trabajo se caracteriza como Realismo Cínico , que comenzó en la década de 1990 en Pekín. Nacido un año después del Gran Salto Adelante , su arte está fuertemente influenciado por los últimos cincuenta años de agitación política y violencia en China, un período que incluyó la Revolución Cultural en las décadas de 1960 y 1970, la Guerra Chino-Vietnamita a principios de la década de 1980 y las protestas y masacre de la Plaza de Tiananmen de 1989. [ 3]
Un tema central en el arte de Guo Jian se deriva de sus observaciones sobre la aplicación de la propaganda y las artes para motivar a los soldados e influir en la opinión pública. Su perspectiva proviene de sus experiencias como pintor de carteles de propaganda en el EPL y oficial de propaganda en una empresa de transporte, y más tarde, desde fuera, como manifestante estudiantil durante las protestas de la Plaza de Tiananmen en la primavera de 1989. [4] [5]
Estilísticamente, la obra de Guo Jian se enmarca en el grupo del Realismo Cínico que se ha asociado a muchos artistas chinos contemporáneos que se inspiran en sus experiencias de las últimas cuatro décadas en China. Su obra es, en términos generales, una respuesta a la forma dominante de arte impulsada por el gobierno y cargada de propaganda conocida como Realismo Socialista . Mientras estudiaba arte en la Universidad Minzu de China [1] surgió el Movimiento de la Nueva Ola del 85 [6] [7] , que también tuvo un profundo impacto en su obra.
El arte de Guo Jian se centra en el uso de la celebridad femenina como modelo patriota , una herramienta para motivar, influenciar, manipular y, en última instancia, servir como sirena ulises . [3] Su trabajo analiza los puntos en común entre la pureza de los artistas del ejército chino de Entertainment Soldier [8] [9] [5] [10] (文艺兵Pinyin : wényìbīng o 文工团Pinyin : wéngōngtuán) y sus contrapartes occidentales. En el libro STUDIO, Australian Painters on the Nature of Creativity, el autor John McDonald señaló:
“Un cartel de dos muchachas con uniformes militares posando frente a la Gran Muralla muestra lo poco que Guo Jian inventa en realidad. Sus pinturas pueden parecer inverosímiles, pero son reflejos cercanos de las óperas revolucionarias modelo de la señora Mao y del estilo exagerado de la propaganda militar. El mensaje, para los chicos de provincias como Guo Jian, era que las chicas guapas aman a un hombre de uniforme. Bajo el capitalismo o el comunismo, el sexo vende”. [11]
Destaca la inocencia implícita y el erotismo subyacente de las mujeres utilizadas para manipular y motivar a los hombres uniformados y en la sociedad en su conjunto. [3] Se adentra en la sexualización de la propaganda, el heroísmo , el patriotismo y la persuasión . Lo que en un principio parece humor es un lamento por el uso del sexo para seducir a los hombres para que vayan a la guerra. Las referencias continuas de Guo en sus pinturas a su tiempo en el EPL se derivan de la naturaleza traumática de la experiencia. Gou recuerda:
“Solía tener pesadillas todo el tiempo... Entonces, en la biblioteca, estaba mirando algunas fotografías de China durante la Revolución Cultural y me di cuenta de lo que desencadenaba esas pesadillas. Desde que llegué a Australia hace diez años, había apartado de mi mente los recuerdos de mis años en el ejército chino y de Tiananmen. Pero ver esas imágenes despertó recuerdos, y una vez que comencé a usarlas en mis pinturas, dejé de tener pesadillas”. [12]
Guo Jian 郭健 nació en 1962, en Duyun 都匀市, la capital de la prefectura autónoma buyei y miao de Qiannan en la prefectura autónoma de la provincia de Guizhou贵州省 en el suroeste de China . [3] Guizhou limita con las provincias de Guangxi , Yunnan , Hunan y Sichuan . Con 176.000 km² ( 68.000 millas cuadradas), Guizhou tiene aproximadamente el tamaño de Florida o dos tercios del tamaño del Reino Unido . Una de las provincias con mayor diversidad étnica de China; los grupos minoritarios representan casi el 40% de la población de Guizhou de 35 millones de personas. La familia de Guo Jian es del grupo étnico minoritario Buyei 布依族.
Crecer durante la Revolución Cultural (1966-1976) tuvo un impacto significativo en la generación de Guo Jian. Este fue un período de la historia de China caracterizado como la “Década Perdida” [13] [14] cuando el país fue víctima de las luchas internas por el poder político entre Mao Zedong y sus oponentes más moderados. La población estuvo sujeta a un clima perpetuo de adoctrinamiento político intenso e implacable, sesiones de lucha y violencia comunitaria que crearon un clima de desconfianza general incluso hacia los vecinos y los propios miembros de la familia. En términos más generales, milenios de tradiciones, cultura, sociedad y creencias fueron abandonados o destruidos como parte de la campaña de los Cuatro Viejos .
“La representación de los soldados tiene un simbolismo personal y político para Guo; no sólo era un soldado del Ejército Popular de Liberación, sino que, como él mismo ha dicho: 'Mi abuela me dijo que el Ejército Popular de Liberación había ejecutado a mi abuelo... Me quedé impactado... Mi padre era soldado. Tuvo que denunciar a su propio padre, sabiendo que también lo matarían si intentaba defenderlo. Y luego, en 1989, allí estaba yo, un ex soldado, casi asesinado por el EPL en la Plaza de Tiananmen'” [12].
Durante los años 60 y 70, como la mayoría de la gente en China no tenía acceso a la información de la radio, las noticias y la propaganda del gobierno se difundían mediante carteles de grandes caracteres, altavoces y carteles políticos . Al salir de este período siendo un hombre joven, Guo Jian se unió al EPL para escapar de su ciudad rural, encontrar su independencia y servir a su país. Ya era un artista en ciernes y esperaba unirse al EPL y estudiar en una de las escuelas de arte del ejército. [3]
En 1978, Guo Jian fue contactado por la Universidad Minzu de China , la universidad de nivel nacional designada para minorías étnicas , pero le dijeron que esperara un año más para inscribirse en el departamento de arte. Poco después, los reclutadores del EPL llegaron a la ciudad de Guo Jian y le dijeron que podría ingresar a la escuela de arte del ejército si se alistaba.
Guo Jian se unió al EPL en 1979. Un mes después de alistarse, se le informó que las políticas de ingreso a la escuela de arte del ejército habían cambiado y que ya no podía ingresar automáticamente a la escuela. Como parte de las políticas de reforma de Deng Xiaoping , los soldados ahora tenían que realizar un proceso de solicitud de ingreso formal para ingresar a la escuela militar. Guo Jian fue asignado inicialmente al Cuerpo de Telégrafos, 41.ª División , 14.º Cuerpo, Dirección de Yunnan (el Frente Oeste) comandado por el Cuartel General del Frente de la Región Militar de Kunming en la ciudad de Kaiyuan 开远. También se le dio la responsabilidad de supervisar la armería y fue ascendido a líder de escuadrón.
Sus intereses y talentos artísticos fueron reconocidos y fue asignado a un escuadrón de “Soldados del Entretenimiento” [8] [9] [5] como artista de carteles de propaganda. Durante esta época (e incluso hasta el día de hoy [8] [5] [10] ) los militares tomaron las artes visuales, el teatro y las artes escénicas como herramientas importantes para el adoctrinamiento político, la propaganda, para promover y comunicar la ideología del partido comunista, así como para levantar la moral. [4] [10]
En 1982 Guo Jian renunció al ejército y regresó a su ciudad natal, donde trabajó como oficial de propaganda en una empresa de transporte local. Durante un tiempo también trabajó como conductor de camiones de larga distancia.
En 1985, Guo Jian fue uno de los tres estudiantes aceptados en el departamento de arte de la Universidad Minzu de China en Beijing, de un total de 6000 solicitantes que se presentaron al examen de ingreso solo de su provincia. Inicialmente estudió pintura tradicional china , caligrafía y pintura con tinta china, centrándose en el arte figurativo , y finalmente se graduó con una licenciatura en pintura y literatura chinas. [15]
Ese mismo año, China comenzó a abrirse al mundo y con ello comenzó el “Movimiento de la Nueva Ola” del arte moderno chino. Por primera vez surgieron nuevas oportunidades para ver y estudiar las tendencias artísticas extranjeras modernas, así como las teorías y filosofías políticas extranjeras. El artista estadounidense Robert Rauschenberg realizó la primera muestra de arte estadounidense oficialmente sancionada [16] en China en cincuenta años, celebrada en el Museo Nacional de Arte de China en Pekín . Las obras de instalación de Rauschenberg inspiraron a muchos artistas jóvenes de la época.
En abril de 1989 murió el ex líder del partido comunista liberal Hu Yaobang . Al principio, un pequeño grupo de estudiantes comenzó a conmemorar su muerte y a pedir que se revalorizara su legado. En los meses siguientes, el número de manifestantes aumentó.
Como muchos estudiantes de la época, Guo Jian participó en las protestas estudiantiles y en las huelgas de hambre. [5] [3] [17] Al enfrentarse a los soldados junto con los demás estudiantes, se vio a sí mismo en ambos lados de la división, tanto como estudiante como soldado. Guo Jian sobrevivió y se graduó de la universidad en julio de 1989, pero su participación en el movimiento de protesta significó que se le prohibiera obtener empleo a través del sistema formal de colocación laboral para graduados en ese momento.
Guo Jian formó parte del grupo inicial de artistas que se trasladaron a las afueras de Pekín, a Yuanmingyuan (el lugar donde se encuentran las ruinas del Antiguo Palacio de Verano ), y formaron la comunidad de artistas de Yuanmingyuan. [5] [3] La mudanza de los artistas estuvo motivada por el deseo de alejarse del entorno restrictivo de Pekín posterior a 1989, y al mismo tiempo estar cerca de lo que en ese momento era un campus universitario de Pekín todavía liberal. En Yuanmingyuan, Guo Jian comenzó su carrera profesional como pintor.
Tras las protestas de Tiananmen y la posterior represión de 1989, el sector artístico y el entorno social y político general de Pekín y de toda China siguieron siendo restrictivos y conservadores. Como resultado de la presión de las autoridades, Guo Jian decidió abandonar China. En 1992 emigró a Australia. [1] [5] Después de llegar a Sídney , Guo Jian aceptó trabajos manuales para financiarse y pintaba por la noche. Sus obras de arte llamaron la atención de comisarios y críticos y su reputación creció.
En 2006, uno de los principales retratistas de Australia, el chino australiano Shen Jiawei , [18] incluyó un retrato de Guo Jian titulado 'Guo Jian y Elly' 1998, [19] en una exposición colectiva en la Australian Portrait Gallery en Canberra.
Guo Jian regresó a China en 2005 para explorar las opciones de técnicas de producción para desarrollar su escultura 'One World One Dream' (también conocida como "Dirty Mind"). Residió en la colonia de arte Songzhuang , en los suburbios orientales de Beijing. [1] [5]
En 2014, Guo Jian fue entrevistado en la serie de televisión australiana "Two Men In China" sobre su arte y su escultura de la Plaza de Tiananmen.
Posteriormente, en junio de 2014, Guo Jian fue entrevistado por Tom Mitchell, corresponsal en Pekín del periódico Financial Times. Como resultado de esa entrevista, se publicó una historia de página completa en la sección “Almuerzo con el FT” de la edición de fin de semana del Financial Times inmediatamente antes del aniversario del 4 de junio. [20] El día después de que el artículo ofensivo en el periódico de distribución mundial llegara a los quioscos, las autoridades chinas arrestaron a Guo Jian en su estudio y lo detuvieron durante varias semanas. Cuando la noticia de su arresto y detención generó cobertura mediática internacional, Guo Jian finalmente fue deportado a Australia por “problemas de visado”. [21]
