Guillaume Costeley [pronunciado Cotelay] (1530, posiblemente 1531 - 28 de enero de 1606) fue un compositor francés del Renacimiento . Fue el organista de la corte de Carlos IX de Francia y famoso por sus numerosas chansons , que fueron representativas del desarrollo tardío de la forma; su trabajo en este sentido fue parte del desarrollo temprano del estilo conocido como musique mesurée . También fue uno de los pocos compositores franceses del siglo XVI de música para teclado. Además, fue miembro fundador de la Académie de Poésie et de Musique junto con el poeta Jean-Antoine de Baïf , y fue uno de los primeros compositores en experimentar con la composición microtonal .
Costeley nació en Fontanges-en-Auvergne, casualmente la misma ciudad que el compositor contemporáneo Antoine de Bertrand . No se sabe nada de él antes de su llegada a París en 1554 o antes, momento en el que conoció y se familiarizó con la música de figuras tan diversas como Jean Maillard , Jacques Arcadelt y Sandrin . Fue a través de Sandrin, que había trabajado recientemente en Italia, que Costeley probablemente se interesó en las últimas tendencias en la erudición italiana, en particular las teorías de Nicola Vicentino , algunas de las cuales implicaban la composición utilizando microtonos . La única composición microtonal de Costeley, Seigneur Dieu ta pitié , aparentemente fue escrita exactamente en la época en que Sandrin estaba en París.
A finales de la década de 1550, Costeley adquirió importancia en la vida musical parisina, y en 1559 fue publicado por Le Roy y Ballard. Dado que Le Roy estaba estrechamente relacionado con la corte real a través de la familia de Catherine de Clermont , que se convertiría en la condesa de Retz, es probable que su influencia fuera significativa en el ascenso de Costeley. En 1560, Costeley había sido designado para la corte real como organista, profesor de música del monarca de diez años y compositor de chansons para la cámara real.
En 1570 publicó Musique de Guillaume Costeley , que contiene casi todas sus obras supervivientes. En noviembre de ese mismo año, el rey Enrique III concedió una carta para la formación de la Académie de poésie et de musique , de la que Costeley fue miembro fundador; sin embargo, no hay evidencia de ninguna composición musical de Costeley entre 1570 y su muerte en 1606. Fue elogiado por el grupo y participó en sus actividades (el propio rey probablemente era miembro y asistió a algunas de sus reuniones, al igual que su sucesor Carlos IX después de 1574). El propio Baïf , el fundador de la Académie, escribió varios poemas en honor de Costeley.
Sin embargo, Costeley ya no residía a tiempo completo en París. Había comprado una casa en Évreux , en Normandía , y se había casado; el rey sólo le exigía estar en la corte durante los tres primeros meses del año. Los registros de sus compras de propiedades indican que se había enriquecido al servicio del rey. En 1581 fue nombrado asesor fiscal en Évreux y en 1592 murió su esposa y se casó de nuevo. En 1597 fue nombrado consejero del rey ("Conseiller du Roy") y parece que permaneció en Évreux en semi-retiro hasta su muerte.
La música que se conserva de Costeley asciende a unas 100 chansons , así como tres motetes y una fantasía para órgano. Todo lo que escribió puede fecharse en el período comprendido entre 1554 y 1569. [1]
Sus motetes, sus únicas obras sacras conocidas, son para cuatro y cinco voces y muestran la influencia de Jean Maillard . Se supone que existe una conexión entre ambos, ya que ambos ponen en escena el mismo texto inusual ( Domine salvum fac regem desiderium cordis ejus ), y sus composiciones contienen similitudes aparentemente deliberadas. [1]
Las chansons de Costeley fueron, con diferencia, la parte más famosa de su producción, y se inscriben en el estilo de la chanson parisina de la época, con una vívida pintura de palabras , junto con una tendencia a pensar de forma armónica en lugar de polifónica, ya que la era de la escritura puramente polifónica estaba llegando a su fin en la mayor parte de Europa. El tema de las chansons es muy variado, como era cierto para la mayoría de los compositores del género; algunas de las chansons son canciones de amor, algunas son imitaciones de odas de guerra o de victoria, y algunas son humorísticas o escatológicas. [1]
Una peculiaridad del estilo de Costeley –y de su notación– es que especificaba los accidentes que quería que se aplicaran a su música con gran cuidado y precisión, algo que era inusual antes de mediados del siglo XVI, pero que comenzó a ocurrir a partir de entonces. Le gustaban los intervalos melódicos inusuales, como la tercera disminuida, y probablemente quería asegurarse de que se interpretaran correctamente. Algunas de sus chansons, por ejemplo la terrosa Grosse garce noire et tendre , utilizan este intervalo de forma destacada: en esta obra lo utiliza en un pasaje imitativo. En otras piezas utiliza intervalos aumentados, incluyendo segundas, cuartas, quintas y sextas. [2] Sin embargo, aún más inusual que su uso de intervalos previamente prohibidos es su uso pionero de microtonos. La chanson Seigneur Dieu ta pitié de 1558 hizo uso de intervalos enarmónicos afinados de forma justa que, si se tocaran en un instrumento de teclado, requerirían diecinueve teclas por octava; Costeley especifica que sería necesario afinar un instrumento de este tipo en "tercios de tono" iguales para interpretar su chanson. Esto equivale a una especificación de 19 temperamentos iguales para una versión para teclado de esta chanson. [3]
Aunque fue miembro de la Academie de musique et de poésie de Jean-Antoine de Baïf , pocas de sus obras muestran la influencia o la intención de contribuir al género recién desarrollado de la música mesurada . Solo dos composiciones de la colección titulada Musique , publicada en 1570, muestran la libertad métrica que caracteriza al estilo. [2]
Se ha conservado una composición instrumental de Costeley, y sólo en una versión reconstruida a partir de un manuscrito preparado por un no músico. Se trata de una breve fantasía para órgano ( Fantasie [pour] orgue ou espinette faicte par monsieur Coteley [musicien] de la Chappelle du Roy ), y se considera importante porque es uno de los únicos fragmentos supervivientes de música para teclado de finales del siglo XVI en Francia, aparte de las piezas transcritas de originales vocales. El repertorio de los teclistas franceses de la época parece no haber sido escrito, y ciertamente permaneció inédito. [2]