Guidoriccio da Fogliano en el asedio de Montemassi (italiano: Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi ) es un fresco en el muro occidental de la Sala del Mappamondo en el Palazzo Pubblico de Siena . Muestra a Guidoriccio da Fogliano , el comandante de las tropas de Siena, a caballo sobre el fondo de un paisaje en el quese desarrolla el asedio de Montemassi .
Durante mucho tiempo se pensó que la obra fue pintada en 1330 por Simone Martini . Esta datación lo convirtió en uno de los primeros retratos seculares y en una de las primeras pinturas de paisajes monumentales . Es ampliamente considerada una obra maestra de la pintura europea.
En 1977, se inició un debate frecuentemente enconado entre los historiadores del arte sobre la cuestión de si Martini era realmente el artista. En la misma pared de la Sala del Mappamondo se ha descubierto otro fresco que podría apoyar la teoría de que el fresco no es tan antiguo como se pensaba originalmente y no es obra de Martini. Sin embargo, este asunto aún está sin resolver.
En el centro del fresco se representa a caballo a Guidoriccio da Fogliano , un condottiero ( oficial mercenario ) y comandante de las tropas de Siena. Se le muestra de perfil con el bastón de mariscal de campo en la mano. A la izquierda se ve Montemassi rodeado de murallas. A la derecha de la figura central de Guidoriccio se encuentra una máquina de asedio con la bandera de la República de Siena en lo alto. Más a la derecha hay un grupo de tiendas de campaña al pie de una colina, con banderas y banderines blancos y negros ondeando. En la parte inferior del fresco se indica en números romanos el año de la conquista de Montemassi por las tropas sienesas (1328) : MCCC.XX.VIII.
Los murales del Palazzo Pubblico fueron encargados por el Consejo de los Nueve, el órgano gobernante de Siena . Los murales capturan triunfos importantes en la historia de Siena. Desde principios del siglo XIV, el ayuntamiento encargó pinturas murales de castillos y ciudades conquistadas por Siena. Al decorar la sala de reuniones del Consejo de los Nueve con estas imágenes, quedó claro que estas ciudades y castillos eran ahora propiedad inalienable de Siena. En este sentido, los frescos pueden verse como una forma artística de propaganda política. [1]
Estos frescos acabaron llenando dos paredes de la sala de reuniones del Palazzo Pubblico. Entre 1314 y 1331 se pintaron al menos siete castillos. Los documentos muestran que Simone Martini pintó al menos cuatro de ellos: Montemassi y Sasso Forte en 1330, y Arcidosso y Castel Del Piano en 1331. [2] Hacia 1345, muchos de estos frescos tuvieron que dar paso al Mappamondo , el mapa mundial de Ambrogio Lorenzetti que ahora está perdido. En el siglo XVII o XVIII se llevaron a cabo importantes obras de restauración para recuperar imágenes que se habían perdido durante la construcción del Mappamondo . [1]
El fresco con la imagen ecuestre siempre ha cautivado la imaginación de los historiadores del arte y del público en general. Se ve como una mezcla única de realismo e imaginación artística. Para muchos no es sólo un retrato de un señor de la guerra en particular durante una campaña específica, sino una reflexión sobre la guerra y la caballería en general. El Guidoriccio ha sido considerado uno de los primeros retratos seculares , es decir, estrictamente no religiosos , y una de las primeras pinturas de paisajes monumentales del arte occidental. [1] Icono del arte del siglo XIV, fue considerada una de las mejores obras de Simone Martini.
A lo largo de los siglos, el jinete se ha convertido en un emblema de Siena que todavía se encuentra frecuentemente en souvenirs y productos locales. Muchos turistas vinieron y vienen a Siena para ver el fresco. [2]
El Castillo de Montemassi es claramente reconocible en el Guidoriccio . Por lo tanto, durante mucho tiempo se creyó que este debía ser el fresco que el gobierno de la ciudad de Siena encargó pintar a Simone Martine en 1330. Esta suposición fue cuestionada en 1977 por los historiadores del arte estadounidenses Gordon Moran y Michael Mallory. Al principio, afirmaron que, si bien la mayor parte del fresco había sido pintado por Martini, la imagen central del jinete no. Llegaron a esta conclusión porque, en su opinión, el caballo y el jinete no son realmente parte de una escena más amplia. También señalaron que el comandante Guidoriccio da Fogliano cambió su lealtad a un enemigo de Siena en 1333. Parecía poco probable que el Consejo de los Nueve hubiera tolerado el retrato de "un renegado" en un lugar tan destacado del ayuntamiento. Moran y Mallory sugirieron que la imagen del jinete se añadió al fresco en 1351, tras la muerte de Guidoriccio da Fogliano, que para entonces había sido reinstalado como comandante de las tropas de Siena. Simone Martini murió en 1344. [3] [2]
Esta teoría al principio no fue tomada en serio y luego fue ferozmente cuestionada. Moran y Mallory han declarado que fueron frustrados sistemáticamente por destacados historiadores del arte italianos y por las autoridades de Siena. Sus publicaciones fueron rechazadas por revistas y no incluidas en bibliografías y catálogos académicos . Dicen que se les impidió presentar su teoría en conferencias y no se les permitió realizar más investigaciones en Siena. [2]
El debate adquirió una nueva dimensión unos años más tarde, cuando se descubrió un fresco hasta entonces desconocido en la pared occidental de la Sala del Mappamondo. Probablemente sea uno de los frescos del castillo que desapareció detrás del yeso hacia 1345 cuando se instaló el Mappamondo en la sala. Está parcialmente superpuesto por el Guidoriccio , tiene una temática similar (dos personas y un castillo) y es de gran calidad. Algunos señalan a Duccio como el creador, otros argumentan que este fresco subyacente es definitivamente de Simone Martini. Según Moran y Mallory, este es el fresco de Martini del castillo de Arcidosso. Esto significaría que el Guidoriccio no puede ser el fresco de Montemassi pintado por Simone Martini en 1330 porque se superpone parcialmente a la imagen de Arcidosso, que fue pintada un año después, en 1331.
Por lo tanto , la cuestión principal en el debate sobre Guidoriccio ya no era si la imagen ecuestre no había sido pintada por Simone Martini, sino si se le podía atribuir todo el fresco. Se ha sugerido que el Guidoriccio fue pintado por Lippo Memmi , cuñado de Simone Martini que tenía un estilo similar. Sin embargo, esta teoría no cuenta con un amplio apoyo. [2] [3]
El debate sobre la atribución correcta del Guidoriccio se prolongó durante décadas en las revistas científicas y en los medios de comunicación en general; todavía no se ha llegado a una conclusión final. Es inusual que un debate entre historiadores del arte sobre la datación y atribución de una obra de arte del siglo XIV demore tanto tiempo y atraiga tanta atención pública. Quienes piensan que se trata de una obra de Simone Martini basan su opinión en similitudes estilísticas con otras obras suyas. Sus oponentes señalan hechos relacionados con la preparación técnica del fresco y posibles anacronismos en las imágenes que harían poco probable que fuera pintado alrededor de 1330. [3] Se refieren a la arquitectura de los castillos, los elementos heráldicos y las máquinas de asedio representadas. Suelen concluir que el Guidoriccio no pudo haber sido pintado antes del siglo XV. El hecho de que Vasari en su famosa biografía de pintores Le Vite de 1550 no mencione una obra tan destacada como el fresco del jinete es visto por algunos como una razón para fecharlo incluso más tarde. [2] Aún no hay consenso sobre el pintor y la fecha de creación del Guidoriccio .
