Pummel es el sexto álbum de estudio de labanda estadounidense de punk rock All , lanzado el 4 de abril de 1995 a través de Interscope Records . Fue el único álbum de la banda lanzado a través de un sello discográfico importante , y el primer álbum grabado en The Blasting Room , un estudio de grabación en Fort Collins, Colorado , construido por los miembros de la banda y financiado con dinero adquirido de su contrato de grabación con Interscope.
Los álbumes anteriores de All habían sido lanzados a través de Cruz Records , un sello discográfico independiente que era un sello de SST Records . Con el éxito comercial de las bandas de punk y rock alternativo a principios de la década de 1990, All comenzó a considerar ofertas de las principales discográficas. "Las conversaciones sobre las grandes discográficas comenzaron probablemente alrededor de 1993 o 1994", recordó el guitarrista Stephen Egerton . "Tal vez solo estábamos buscando ir al siguiente lugar, tal vez. Habíamos hecho esta construcción lenta hasta el punto en que hasta mil personas podrían venir a vernos en algunos lugares, lo que para nosotros era un gran logro, así que pensamos que intentaríamos ver si tal vez podíamos hacer llegar los discos a más personas". [4] "En el último año, más o menos, hemos visto a bandas como Green Day y Season to Risk aparecer en el Walmart en Brookfield, Missouri ", comentó el bajista Karl Alvarez . "Nos gusta mucho la idea de que nuestros discos lleguen a lugares a los que acude gente que no está al tanto de las tiendas de discos familiares que tradicionalmente venden a los independientes. La gente olvida que el punk rock estuvo en las grandes discográficas desde el principio con bandas como Iggy y los Ramones . El hecho de que las grandes discográficas ignoraran el rock verdaderamente innovador de los años 80 le dio a todo el mundo un sentimiento realmente negativo sobre las grandes discográficas, pero tal como están las cosas ahora, están empezando a ponerse un poco más a la moda". [5]
La banda firmó con Interscope Records , y en junio de 1994 utilizó el dinero adquirido de su contrato de grabación para mudarse de Brookfield a Fort Collins, Colorado , donde Álvarez había vivido de niño y donde vivía la novia del baterista Bill Stevenson . [6] "Nos mudamos a Fort Collins con la llegada de la discográfica principal porque finalmente teníamos suficiente dinero para vivir como personas normales después de todos esos años", dijo Álvarez más tarde. "Esa fue la primera vez que vivimos en residencias separadas. En ese momento yo estaba casado, lo cual era algo nuevo para la banda, y todos se movían en sus diferentes círculos, pero seguimos de gira y haciendo discos". [4] " Los Ángeles era demasiado grande. Brookfield era demasiado pequeño. Esto es perfecto", dijo en 1995. "Cuando vivíamos en Brookfield y queríamos hacer un concierto local, teníamos que conducir dos horas hasta Columbia o seis horas hasta St. Louis . Es mucho más fácil aquí, y los niños son realmente geniales. Así que creo que nos quedaremos". [6]
Con el dinero de su contrato con Interscope, los miembros de la banda diseñaron y construyeron su propio estudio de grabación , The Blasting Room , con la ayuda del padre de Egerton, Dan O'Reilly. [7] "Probablemente fue lo más inteligente que hicimos en nuestra vida", dijo Egerton. "Bill y yo habíamos estado pensando en tener un estudio para siempre, porque para entonces, cada vez que estábamos en casa, estábamos grabando Big Drill Car o Chemical People . Siempre estábamos grabando a alguien, así que realmente queríamos un lugar donde pudiéramos perfeccionar nuestras habilidades de esa manera. Leímos algunos libros e intentamos aprender lo que pudimos sobre cómo diseñar el lugar, y de hecho lo construimos nosotros mismos". [4]
Creo que el disco de Pummel , por lo que sea, es un disco realmente genial, porque creo que es uno de los pocos en el catálogo de All or Descendents que es muy oscuro y furioso. Creo que es una anomalía, y no estoy seguro de dónde viene todo eso, pero, muchacho ... Teníamos mucho control de lo que estábamos haciendo. Teníamos control sobre prácticamente todos los aspectos que eran importantes.
– Karl Álvarez [4]
Al igual que en sus discos anteriores, los cuatro miembros de la banda contribuyeron a la composición de Pummel . [8] El álbum mostró un tono más oscuro y más enojado que la mayoría de los trabajos anteriores de la banda. "Posiblemente sea nuestro sonido menos pop ", dijo Stevenson. "Es muy difícil". [4] "Si has estado escuchando los últimos álbumes de All, podrías decir que estábamos apuntando en esta dirección de todos modos", dijo Alvarez, "y creo que hay algunas canciones asombrosamente poco comerciales en este disco, canciones como 'Uncle Critic' y 'Hetero', que no encajan en la rutina cursi-punk de la que la radio está tan enamorada en este momento. Pero siempre hemos hecho cosas que podrían considerarse más comerciales que muchas de nuestras colegas, porque tenemos un cierto respeto por la construcción pop y las armonías y cosas así". [6]
Pummel fue grabado en octubre y noviembre de 1994, y fue el primer álbum grabado en The Blasting Room. [7] [8] Stevenson y Egerton produjeron el álbum y fueron los ingenieros de las sesiones de grabación con John Hampton y Brent DeRocher. [8] Eric Fletrich, Jason Livermore y Jeffery Reed fueron los ingenieros asistentes. [8] Las grabaciones fueron mezcladas por Michael Barbiero en Ardent Studios en Memphis, Tennessee , y masterizadas por Dave Collins en A&M Mastering . [8] Egerton estaba emocionado de que Barbiero mezclara el álbum: "[él] había hecho Appetite for Destruction . Había hecho todos estos discos enormes. Así que eso funcionó bien". [4] Una versión de la canción de 1967 " Ruby, Don't Take Your Love to Town " fue grabada durante las sesiones, pero quedó fuera del álbum; fue lanzada en 1997 en un disco dividido con la banda Judge Nothing, publicado por Thick Records . [9]
En cuanto a la promoción [de Interscope], creo que no entendían muy bien a nuestro público. Pero eran los años 90; simplemente le estaban dando dinero a cualquiera que pudiera sostener una guitarra. Fue extraño para nosotros porque de repente todas esas puertas se abrieron. Esa fue la última época de auge que verían las grandes discográficas, así que pusimos nuestras canciones y creo que salimos de allí mucho más livianos que mucha otra gente.
– Karl Álvarez [4] [10]
Pummel fue lanzado el 11 de abril de 1995 a través de Interscope Records . Se lanzó un video musical de "Million Bucks", y la banda interpretó la canción en el episodio del 22 de mayo de 1995 de Late Night with Conan O'Brien . [11] También interpretaron "Long Distance" en el episodio del 18 de junio de 1995 de 120 Minutes . Sin embargo, el álbum no vendió suficientes copias para llegar a las listas de Billboard . La banda luego comentó que sentían que Interscope hizo un mal trabajo promocionando el disco. [12] "[Interscope] compró el equipo de The Blasting Room", dijo Stevenson. "Aparte de eso, sin embargo, realmente no tuvimos mucha participación con ellos. No sé si estábamos por debajo de su radar, realmente, y no les importó mucho. No parecía que estuviéramos en una importante". [4] Como resultado, All dejó Interscope y firmó con el sello independiente Epitaph Records , convirtiendo a Pummel en su único álbum con un sello importante. [13] Stevenson dijo en 1996:
Interscope nos dio como un millón de dólares el año pasado y construimos un estudio de grabación, pero después no les fue demasiado bien con Pummel , así que nos fuimos y nos llevamos nuestro estudio de grabación. Creo que ellos no se dieron cuenta, y nosotros sí, de que es más fácil comercializar algunas de esas bandas punk de centro comercial porque tienen la moda que las acompaña; ya sabes, los bonitos peinados y los falsos acentos británicos. Pero con All or Descendents , son básicamente estos tontos feos tocando música. Pensaron que podían comercializarla porque era la música adecuada, pero el hecho es que la música no tiene nada que ver con nada, en realidad. Eso lo sabíamos. [13]
Después de Pummel , la banda se reunió con el cantante Milo Aukerman de su grupo precursor, The Descendents (The Descendents había cambiado su nombre a All tras la salida de Aukerman de la banda en 1987). [13] Decidieron operar como dos bandas, actuando con Aukerman como The Descendents y con Chad Price como All. [13] Su siguiente álbum fue Everything Sucks (1996) de The Descendents , seguido de Mass Nerder (1998) de All . [13]
Michael Roberts de Westword dijo que Pummel "no fue un cambio radical para los músicos, pero dado el cambiante tono de los tiempos, suena nuevamente accesible, probablemente el álbum más atractivo de All hasta ahora". [6] Stephen Thomas Erlewine de Allmusic le dio dos estrellas de cinco, y lo calificó como "un gran paso adelante, presentando el mismo punk-pop que su culto ha llegado a amar en la existencia de una década de la banda. En todo caso, Pummel muestra signos de inercia, ya que el grupo no solo no logra desarrollar su música, sino que es incapaz de capturar la energía cruda de sus discos independientes". [3]
La canción "Hetero", con letra escrita por Stevenson, provocó algunos comentarios negativos. En una reseña de la actuación de la banda del 25 de mayo de 1995 en Irving Plaza , Jon Pareles de The New York Times la calificó de "abiertamente homofóbica , y continúa describiendo al narrador como un ' paleto fumador de cigarrillos y asesino de focas '" . [1] Jon Ginoli , líder abiertamente gay de la banda queercore Pansy Division , la llamó "una canción obviamente anti-gay. En ella [Stevenson] se proclama a sí mismo como un tipo heterosexual normal que no puede tener sexo, y está culpando a los gays. ¿Qué? En sus palabras, 'la única forma en que eres genial es si eres gay o estás muerto'. ¿Eh? 'Tal vez debería perforarme el trasero o hacerme algunos tatuajes / Tal vez debería usar un vestido y ser un homo como tú / Tipo normal, heterosexual, heterosexual / Sí, es cierto, soy un heterosexual, normal, follando con chicas, bebiendo café, chupando tetas, fumando cigarrillos'. fumando, matando focas, bastardo paleto del infierno. Hmm, no creo que los gays tengan la culpa de eso [...] Al escuchar la canción, fue difícil no tomármelo como algo personal [...] Al mismo tiempo, me sentí triste por el tipo, que tan claramente parecía amenazado por el hecho de que los gays tuvieran más visibilidad y aceptación". [14]
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