Harry Goldschmidt (17 de junio de 1910 en Basilea - 19 de noviembre de 1986) fue un musicólogo suizo .
Goldschmidt nació en Basilea el 17 de junio de 1910, [1] segundo hijo de Siegfried Goldschmidt, un banquero de Frankfurt , y Vally Goldschmidt-Peiser, una profesora de Breslau . El niño recibió el nombre de Heinrich Heine : Heinrich (Harry) Leopold. Los padres con educación clásica procedían de familias judías alemanas no practicantes y totalmente asimiladas y adquirieron la ciudadanía suiza el 8 de agosto de 1919 en la ciudad de Basilea, donde el padre Siegfried se había convertido en el director de banco más joven de Suiza en el Schweizerische Kreditanstalt (ahora Credit Suisse ). en 1905.
Después de asistir al Humanistische Gymnasium de su ciudad natal, Goldschmidt comenzó a estudiar musicología ( Karl Nef y Jacques Handschin), etnología en la Universidad de Basilea en 1928 (Felix Speiser ) y psicología. Después de 1936 se inició una tesis doctoral en etnología musical, pero quedó inconclusa debido al servicio activo en las Fuerzas Armadas Suizas (1939-1945) durante la Segunda Guerra Mundial. Una novela juvenil Ellen y Ott (Zurich 1937), publicada bajo el seudónimo de Konrad Illi, siempre fue negada rotundamente por Goldschmidt con una sonrisa traviesa.
Al mismo tiempo, Goldschmidt se formó como músico (piano, composición, dirección ) en la Academia de Música de la ciudad de Basilea , a la que asistió junto con la escuela desde 1926, y después de solo un año con Felix Weingartner , que estaba en Basilea en la época. Al mismo tiempo obtuvo su diploma de dirección. [2] Para continuar su formación fue a Hermann Scherchen en Königsberg en 1929. [3] ( Ostmarken Rundfunk AG Prusia ). 1930–31 Goldschmidt completa sus estudios musicales en la Academia Estatal de Música de Berlín. De regreso a Suiza, viajó a París y Londres a principios de la década de 1930 como escritor y reportero musical para varios periódicos suizos y como colaborador permanente de varias revistas musicales internacionales. En 1933, Goldschmidt se convirtió en crítico musical en el Basler National-Zeitung (hoy Basler Zeitung ), donde permaneció – con interrupciones debido a la guerra – hasta 1948.
Goldschmidt estaba particularmente interesado en la música de los "pueblos primitivos" en la década de 1930, en parte por la influencia de Hermann Scherchen y Felix Speiser. En 1939, fue uno de los primeros en participar en una expedición musical-etnológica a África occidental (especialmente Senegal), junto con mitólogos y lingüistas, y fue uno de los primeros en utilizar los nuevos medios técnicos de la grabación en cinta. Sin embargo, la expedición tuvo que ser abandonada después de cuatro meses debido al estallido de la guerra en septiembre de 1939. Sin embargo, las experiencias de Goldschmidt con la música de pueblos no europeos continuaron marcando su vida.
Después de su desmovilización del servicio militar en 1945, Goldschmidt continuó siendo crítico musical para varias revistas y periódicos, incluido el suizo "Vorwärts", el diario del recién fundado partido socialista de izquierda Partei der Arbeit (una fusión del partido de izquierda SP con el KPS), cuya labor cultural dirigió posteriormente. Como parte de este trabajo, fundó y dirigió un coro mixto, el Singgruppe Basel , y desempeñó un papel importante en la organización del Volkssinfoniekonzerte . Se trataba de un encargo del Basler Gewerkschaftsbund, en el que el PdA desempeñaba entonces un papel importante. Goldschmidt no sólo concibió los conciertos desde un punto de vista histórico-musical, sino que también los preparó de manera popular-científica mediante veladas introductorias que ilustraron la conexión entre la música y la sociedad, y se llevaron a cabo al más alto nivel, según el lema: "¡Para la clase trabajadora, lo mejor!" Se produjeron así encuentros memorables entre simples trabajadores y artistas como Yehudi Menuhin , Clara Haskil , Pablo Casals y otros.
Durante este tiempo, es decir, de 1945 a 1947, Goldschmidt también fue secretario de la Comisión de Estudio de Cuestiones de Radio de Basilea y, desde 1947, secretario de la Filmoteca Suiza . Goldschmidt había desarrollado el concepto de Filmoteca Suiza junto con Georg Schmidt, que había sido director del Kunstmuseum Basel desde 1939, y otros con un interés académico en los nuevos medios.
Goldschmidt, que mantuvo contactos activos con la emigración alemana antifascista en Suiza durante la era nacionalsocialista, recibió varias solicitudes de Alemania en la posguerra para participar en la construcción de una nueva vida cultural democrática. A consecuencia de su aparición pública en el PdA, del que ya era miembro cuando se fundó en 1944, durante el inicio de la Guerra Fría se quedó cada vez más arruinado. Decidió seguir la llamada a Berlín, donde le ofrecieron un puesto en la recién fundada Berliner Rundfunk .
En febrero de 1949, Goldschmidt se mudó a Berlín con su esposa, la coreógrafa Aenne Goldschmidt-Michel . Allí, viviendo en el sector soviético , se convirtió en jefe del departamento principal de música de la Berliner Rundfunk , que en ese momento funcionaba como un proyecto bizonal británico-soviético de las potencias ocupantes en el sector británico en la Haus des Rundfunks en Masurenallee .
Pero el peculiar Goldschmidt, que estaba acostumbrado a pensar de forma independiente y crítica y a expresar abiertamente su opinión, pronto entró en conflicto con las autoridades de ocupación soviéticas: su línea musical era demasiado "cosmopolita", demasiado "occidental", demasiado "elitista" y tomaba demasiado poca información sobre "la música de los pueblos de la Unión Soviética". Pero estos fueron sólo pretextos para deshacerse de Goldschmidt, al igual que de muchos otros "inmigrantes occidentales" inconformistas, especialmente después del llamado asunto de campo , cuyos juicios y "purgas" estalinistas sacudieron toda la esfera del poder soviético. Además, Noel Field había operado desde Suiza durante la guerra y Goldschmidt lo conocía bastante bien.
Así, Goldschmidt perdió su trabajo en la Berliner Rundfunk en febrero de 1950 debido a intrigas estalinistas. Sin embargo, importantes fuerzas culturales y políticas de la RDA , fundada el 7 de octubre de 1949, no compartían en absoluto la opinión soviética: allí, la actitud antifascista, el profundo conocimiento musicológico, la experiencia en la educación musical y las opiniones marxistas de Goldschmidt fue muy apreciado. Paul Wandel , Ministro de Educación Nacional de la RDA, lo nombró profesor de Historia de la Música en la recién fundada Academia Alemana de Música (desde 1964 Hochschule für Musik "Hanns Eisler" Berlín) ya en agosto de 1950.
Goldschmidt se lo debe en gran medida a los esfuerzos decididos de amigos como Georg Knepler , Hanns Eisler , Erich Weinert , Ernst Hermann Meyer , Paul Dessau , entre otros.
De esta manera, Goldschmidt logró desarrollar una amplia actividad musicológica en la primera mitad de los años cincuenta a pesar de las circunstancias adversas: además de su nombramiento como conferenciante, recibió encargos para la Exposición del Jubileo de Bach de 1950 en la RDA y la Exposición del Jubileo de Beethoven de 1952 en Berlín. y Leipzig.
La obra más importante de Goldschmidt de este período es su biografía de Franz Schubert "Schubert - ein Lebensbild", que fue publicada por Henschelverlag Berlin en 1954 y se publicó en seis ediciones más. Esta obra estándar posterior de la biografía de Schubert fue aceptada como disertación por la Universidad Humboldt de Berlín y Goldschmidt obtuvo el doctorado en filosofía el 29 de abril de 1959.
1950–55 Profesor de historia de la música en la Academia de Música de Berlín Oriental, Goldschmidt viajó a la República Popular China durante medio año en 1955–56 en nombre del Ministerio de Cultura de la RDA. En la República Popular, fundada el 1 de octubre de 1949, el lema de Mao Zedong era: "¡Que florezcan cien flores! Por ello, la gente tenía una mentalidad abierta hacia la música europea y Goldschmidt daba conferencias sobre historia de la música alemana y europea en varias universidades chinas.
Después de su regreso de China en 1956, Goldschmidt trabajó como musicólogo independiente con conferencias invitadas en la Universidad Humboldt de Berlín . De 1960 a 1965 fue director del Instituto Central de Investigaciones Musicales de Berlín Oriental.
A partir de la segunda mitad de los años 1960, Goldschmidt se volvió cada vez más hacia la música y la biografía de Ludwig van Beethoven , incluyendo problemas fundamentales como la relación entre la obra de arte, la biografía y la historia contemporánea o la relación entre el lenguaje, lo vocal y lo instrumental. música. Se produjeron toda una serie de escritos (ensayos, ponencias en congresos, introducciones de Beethoven, estudios de Beethoven). Goldschmidt organizó en 1977 el Congreso Internacional Beethoven en Berlín en nombre del gobierno de la RDA. Para ello, el gobierno puso a disposición la recién construida sala de plenos del Volkskammer en el Palacio de la República . El viceministro de Cultura, Werner Rackwitz, pronunció el discurso de apertura en el atril de la Volkskammer y Goldschmidt pronunció el discurso "Arte y biografía".
No se descuidó la comunicación científica y popular de los conocimientos adquiridos: Goldschmidt concibió la edición completa de Beethoven del VEB Deutsche Schallplatten Berlin y escribió numerosos textos de portada para ella. Las populares introducciones de obras se recopilaron posteriormente en la antología de Reclam (1975). Además, hubo apariciones en radio y televisión en la RDA, así como conferencias de divulgación científica para sindicalistas y otros no expertos.
Además de una serie de libros extensos, se han publicado una gran cantidad de publicaciones sobre Beethoven: ver más abajo. Obras, Beethoven. Schubert también permaneció en el centro de sus investigaciones: s. Ud. Obras, Schubert.
En los años 1976-1986, Goldschmidt, como lo había estado haciendo desde mediados de la década de 1960, se preocupó principalmente por las áreas problemáticas de la biografía y la estética musical, así como por la relación entre la palabra y la música instrumental. Fue el organizador y coeditor de la serie de debates "Musikästhetik in der Diskussion" (Leipzig 1981) y del Coloquio Internacional Großkochberg 1981 "Komponisten auf Werk und Leben befragt" (Leipzig 1985).
Estética musical: reflexiones sobre una estética musical no aristotélica - Conferencia en el II Seminario Internacional de Musicólogos Marxistas (Berlín 1965), Comprender la música como postulado (Colonia 1974), Cantando-Sonando. Algunas aproximaciones a una estética musical sistemática (Berlín 1977/78)
Palabra y música instrumental: Sobre la unidad de la esfera vocal e instrumental en la música clásica – Presentación en el Congreso Musicológico Internacional de la Gesellschaft für Musikforschung (Leipzig 1966), Verso y verso en la música instrumental de Beethoven – Conferencia en el Simposio de Beethoven (Viena 1970) ), La palabra en la música instrumental: La Ritornelle en el "Viaje de invierno" de Schubert (1986; publicado póstumamente en 1996), La palabra en el acompañamiento instrumental de Beethoven (Estudios de Beethoven III, 1986; publicado póstumamente en 1999)
En 1986, Goldschmidt dio una conferencia en el Congreso Carl Maria von Weber en Dresde sobre el tema "La garganta del Lobo: ¿una misa negra?" y, a raíz de las más encarnizadas polémicas, sufrió un infarto durante el congreso, en el que participó el día 19. Murió el 19 de noviembre de 1986; [4] En un obituario en el órgano central del SED Neues Deutschland, el Ministerio de Cultura de la RDA lo honró como el fundador de la investigación musical marxista en la RDA.
