La única fachada que sobrevive del teatro está en la calle 46 y alguna vez fue la entrada para carruajes. La planta baja contiene la entrada del teatro por el este, así como las salidas del auditorio y el escenario. En los pisos superiores, la fachada contiene un pabellón central de cinco tramos de ancho con arcos, flanqueado por pabellones más simples a cada lado. Otra entrada en Broadway , con un vestíbulo ornamentado, fue demolida en 1958. El auditorio originalmente contenía tres niveles y palcos antes de su reconfiguración. El techo de tejas y el cielorraso del auditorio fueron diseñados con secciones retráctiles, que ya no se utilizan.
El teatro Globe abrió sus puertas el 10 de enero de 1910. La mayoría de los primeros espectáculos del Globe eran revistas y musicales, incluidas varias producciones de Dillingham. El Globe se convirtió en una sala de cine operada por la cadena Brandt en la década de 1930. City Playhouses Inc., una sociedad entre los desarrolladores Robert W. Dowling y William Zeckendorf , lo compró en 1957. Después de que la firma Roche and Roche renovara por completo el interior, el antiguo Globe cambió de nombre y reabrió sus puertas el 5 de mayo de 1958. City Playhouses vendió el Lunt-Fontanne a los productores Cy Feuer y Ernest H. Martin en 1960, y luego se lo vendió al desarrollador Stanley Stahl en 1965. Los Nederlanders han operado el teatro desde 1973.
El Teatro Lunt-Fontanne fue diseñado por Carrère y Hastings en estilo Beaux-Arts . [2] [6] Fue construido para Charles Dillingham y abrió en 1910 como el Teatro Globe. [2] [7] [8] El Lunt-Fontanne es el único teatro sobreviviente de los cuatro que Carrère y Hastings diseñaron, [9] [10] así como el último teatro diseñado por esa firma. [10] Thompson–Starrett Co. fue el contratista principal. [11] La Organización Nederlander opera el teatro. [12]
Fachada
Calle 46
La elevación principal de la fachada del Lunt-Fontanne está en la calle 46 [13] y originalmente era la entrada de carruajes. [14] [15] [16] Está dispuesta simétricamente, aunque la fachada es más corta que su ancho. [13] El primer piso, a nivel del suelo, fue diseñado como un sótano elevado. [11] [17] La fachada está dividida en un pabellón central con cinco tramos verticales , que está flanqueado por pabellones exteriores ligeramente empotrados. [7] [16] [18] Esta disposición, descrita como de estilo renacentista italiano modificado , [7] [19] recordaba al diseño anterior de Carrère y Hastings para el Century (New) Theatre en Central Park West . [7] [20] [b] La parte más occidental de la fachada contiene la sala del escenario, que está revestida de ladrillo y está empotrada detrás de la parte principal de la fachada. [21]
El primer piso contiene una mesa de agua de granito , bloques de piedra rústica y puertas en cada bahía. Las puertas empotradas están diseñadas originalmente como arcos, que están parcialmente ocultos por la marquesina . [7] [13] La puerta más occidental es la puerta del escenario. [13] [12] Los dos juegos de puertas más orientales conducen al vestíbulo de boletos, y las otras puertas contienen salidas auxiliares del auditorio. Cada una de las puertas del vestíbulo y del auditorio contienen puertas de madera con paneles con manijas de bronce, y las aberturas también están flanqueadas por vitrinas. La marquesina sobre las puertas se agregó después de la apertura del teatro; contiene una banda con decoraciones foliadas, sobre la cual se elevan verticalmente hojas de acanto. El primer piso está rematado por un friso que contiene decoraciones foliadas y flores. Sobre las cinco puertas centrales hay arquivoltas con cabezas esculpidas, así como bloques de modillones con caras sombrías y gruñonas alternas. [13] Los arcos y las caras sirvieron para identificar el uso teatral del edificio. [17]
En los pisos superiores, las cinco crujías centrales forman un pabellón con arcos de doble altura. [18] Una terraza sobresale ligeramente del segundo piso, por encima de los modillones del primer piso, con una balaustrada de hierro forjado . [13] Esta terraza estaba conectada originalmente al primer nivel de balcones del auditorio. [15] [16] Hay pilastras entre cada arco, rematadas por capiteles de estilo jónico. Cada uno de los arcos contiene una ventana de varios paneles, con un frontón roto y una barra de enjuta que divide el segundo y tercer piso. [13] Sobre los centros de los arcos hay cartelas de terracota. Las enjutas en las esquinas de los arcos contienen figuras femeninas semidesnudas o desnudas, sosteniendo máscaras teatrales que representan comedia y tragedia. [18] El cuarto piso de las crujías centrales tiene aberturas cuadradas con ventanas de guillotina , que están rodeadas por marcos con orejas y flanqueadas por tallas de cariátides . [13] Las cariátides están rematadas por representaciones de arcos y cascos en los tres arcos centrales, así como de instrumentos musicales en los dos arcos exteriores. Una moldura ondulada también recorre el cuarto piso. [22]
Los tramos exteriores están revestidos con estuco . Tienen ventanas de doble altura en el segundo y tercer piso, con marcos de ventanas moldeados y dinteles salientes en la parte superior. Hay una ventana circular en el cuarto piso sobre cada ventana de doble altura. Se colocan ventanas de guillotina simples en el costado del pabellón occidental, que sobresale de la sala del escenario. Un friso con paneles, así como una hilera con dentículos , corre por encima de los pabellones exteriores. Por encima de eso hay una cornisa, que recorre todo el ancho de la fachada. El pabellón central tiene un parapeto que sobresale profundamente , debajo del cual hay ménsulas y una banda decorativa de cabezas, cartelas y paneles. El techo de tejas del teatro está sobre el parapeto. [21]
Antigua entrada de Broadway
El Globe Theatre fue construido con una entrada en 1555 Broadway, [c] entre las calles 46 y 47. [23] [24] La elevación de Broadway fue descrita en el New York Dramatic Mirror como la entrada principal, [15] [25] aunque otras fuentes afirmaron que la entrada de Broadway era secundaria a la de la calle 46. [14] [16] La elevación de Broadway tenía cuatro pisos de alto [26] y medía 24 pies (7,3 m) de ancho. [27] Había sido adaptada de una residencia de piedra rojiza y contenía carteles en el frente. [24] La fachada estaba flanqueada por pilastras jónicas y contenía paneles de piedra intercalados. [15] [16] [28] El segundo piso estaba decorado con ventanas arqueadas abatibles "elaboradamente ornamentadas" . [29] También había máscaras, guirnaldas, querubines, frontones y una cornisa en la fachada. [26] La entrada conducía al vestíbulo de taquilla y a un pasillo que conducía al auditorio. [7]
La entrada de Broadway ya no existe. [28] Fue separada del Teatro Lunt-Fontanne en 1957 cuando se renovó el teatro. Si bien la elevación de Broadway existió físicamente durante medio siglo después, no sirvió como entrada y se construyeron carteles altos frente a la fachada de cuatro pisos. En 2006, la antigua entrada de Broadway fue demolida, junto con un restaurante Howard Johnson's vecino en 1551 Broadway. [26] La entrada de Broadway fue reemplazada por una tienda American Eagle Outfitters . [30]
Interior
Interior original
Los interiores originales del Globe Theatre incluían yeso ornamental de Crane & Mahoney, listones de metal de Arthur Greenfield Inc. y piedra caliza de Farnum Cheshire. [31] El marco estructural estaba hecho de acero y hormigón. [32] El teatro tenía un diseño renacentista italiano con una paleta de colores de oro, azul y blanco marfil, así como cortinas "rose du Barry". [15] [33] A nivel del suelo, el paseo desde Broadway estaba decorado en oro y rosa. [32] Toda la fachada de la calle 46 funcionaba como un gran corredor de salida. [11] El vestíbulo de entrada desde la calle 46 fue diseñado como un paseo con un esquema de colores similar al resto del teatro. [9] [34] El paseo desde la calle 46 medía 88 pies (27 m) de largo y 27 pies (8,2 m) de ancho. [35] Un vestíbulo en el segundo piso (originalmente el primer nivel del balcón) conducía a la terraza en el frente de la calle 46 de ese piso. [9] [34] Las oficinas de Dillingham estaban ubicadas en los pisos superiores, sobre el auditorio. [28] [36]
El auditorio fue diseñado en forma de abanico; según publicaciones contemporáneas, esa forma permitía tanto una acústica como líneas de visión óptimas. [11] [37] La forma de abanico también permitía que el público estuviera más cerca de los artistas que en otros teatros, creando una casa más íntima. [38] El auditorio tenía un nivel de orquesta, dos balcones, palcos y un escenario detrás del arco del proscenio . [9] [11] [39] Había 1.416 asientos en total; solo la orquesta tenía 15 filas de asientos. [9] Los asientos podían enfriarse individualmente con hielo o calentarse con aire caliente de las rejillas de ventilación situadas debajo. En la parte trasera del segundo nivel del balcón, tres agujeros podían proporcionar iluminación puntual. [32] Había doce palcos, dispuestos en dos niveles a ambos lados del auditorio. Los palcos estaban en la parte delantera del teatro y descendían hacia el proscenio; estaban separados por columnas corintias. [11] [39] También se colgaron cortinas de color rosa sobre el nivel superior de palcos. [33] [38]
El auditorio tenía un techo abovedado cuando se construyó. [38] El diseño original incluía un techo retráctil, así como un techo móvil de 20 pies (6,1 m) por encima. [40] Según fuentes contemporáneas, el techo tenía un panel oval retráctil, que se movería "cuando el clima lo permitiera" para permitir la entrada de la luz de las estrellas y mantener el auditorio más fresco en verano. [11] [37] El historiador William Morrison no pudo encontrar una referencia a que el techo se abriera alguna vez; dijo que retraer el techo habría sido difícil debido a la acumulación de escombros. [40] El arco del proscenio estaba rodeado por un marco moldeado por todos los lados de una manera que sugería "un marco rico para un cuadro". [11] [39] El gran escenario era capaz de acomodar todo el equipo teatral necesario. [11] [41]
Las áreas detrás del escenario tenían "vestuarios modernos y convenientes", [41] incluyendo duchas para los actores. [11] Un ascensor conectaba el escenario con un ala de vestuarios de seis pisos en la parte trasera. [32] El teatro tenía provisiones para protección contra incendios, [41] como modernos equipos de tuberías y rociadores, alarmas automáticas y sistemas de vigilancia. [31]
Modificaciones
Cuando el teatro fue renovado en 1958, la mayoría de los interiores del antiguo Globe fueron removidos y redecorados en un estilo del siglo XVIII. [38] [42] Según Robert Dowling , quien ayudó a remodelar el teatro, el paseo fue redecorado en un estilo rococó con decoraciones de pared "exóticas". [35] El entrepiso contenía un salón con espejos con paneles, así como murales que representaban teatros de ópera en Europa. [38] Se instalaron revestimientos de piso rococó azules en todo el teatro, con una capa de espuma gruesa debajo. [43]
En el auditorio, se eliminaron los dos niveles de balcones y se instaló un solo nivel de balcón con 700 asientos. El nivel de orquesta se dispuso con 800 asientos. [35] [44] En ambos niveles, las primeras filas estaban tapizadas en seda azul rococó sobre cojines de espuma de goma, con cojines adicionales para los invitados de baja estatura. Las entradas para los asientos de la primera fila eran más caras que las de los asientos restantes, que se rescataron de los interiores del antiguo Globe. [43] Las estimaciones modernas de la capacidad de asientos varían: Playbill cita una capacidad de 1.470 asientos, [12] mientras que la Broadway League cita 1.519 asientos. [45] Broadway Direct, el sitio web del propietario del Teatro Lunt-Fontanne, la Organización Nederlander, da una capacidad de 1.505 asientos. [46]
Después de la renovación, el proscenio medía 15 m de ancho, mientras que el escenario tenía 10 m de profundidad. Se instaló una nueva cortina con un diseño de rayos de sol y se pintó un mural con representaciones de musas teatrales en el techo. [35] El mural del techo, pintado por Edward Melcarth , [47] estaba decorado con nubes, que ocultaban las aberturas de ventilación. [43] El techo retráctil también se eliminó con la renovación. [40] La pared trasera (oeste) se movió unos 9,1 m al oeste y se conservaron las paredes restantes. [48]
Historia
Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [49] El distrito teatral de Manhattan había comenzado a desplazarse de Union Square y Madison Square durante la primera década del siglo XX. [50] [51] De 1901 a 1920, se construyeron cuarenta y tres teatros alrededor de Broadway en Midtown Manhattan, incluido el Globe Theatre. [52] El Globe fue desarrollado por Charles Dillingham, [8] quien primero fue crítico teatral y luego socio del empresario Daniel Frohman a fines de la década de 1890. Dillingham comenzó a producir más de sus propias obras en la primera década del siglo XX, a instancias de Frohman. [53] [54]
Teatro Globe
Desarrollo y primeros años
La Dillingham Theatre Company compró un terreno de 30,6 por 83,4 pies (9,3 por 25,4 m) en 1555 Broadway y un conjunto de 139 por 100 pies (42 por 30 m) en 203-217 West 46th Street [4] [5] en noviembre de 1907. Dillingham contrató a Carrère y Hastings para diseñar un teatro a lo largo de Broadway y 46th Street. [55] [56] La Dillingham Theatre Company tomó posesión del terreno en enero de 1908, [4] [5] y los planos para el teatro se presentaron en marzo de ese mismo año. [57] Dillingham originalmente quería llamar a su nuevo teatro Gaiety, pero George M. Cohan y Sam H. Harris también estaban planeando un teatro con el mismo nombre al otro lado de 46th Street. [5] En marzo de 1909, Thompson-Starrett fue contratado como contratista principal. [58] [59] Ese mismo mes, Dillington anunció que nombraría su teatro en honor al Globe Theatre , el teatro shakespeariano de Londres . [60] [61] Ese octubre, Carrère y Hastings presentaron planes para renovar la casa de piedra rojiza existente en 1555 Broadway, adaptándola como entrada del Globe. [29]
El teatro abrió el 10 de enero de 1910, con el musical The Old Town con Dave Montgomery y Fred Stone . [62] [63] El año de su apertura, el Globe también albergó The Echo , [64] [65] que presentó la ahora popular canción Skidamarink , [64] así como un compromiso limitado de cuatro semanas de la actriz francesa Sarah Bernhardt . [66] [67] Las primeras ofertas del teatro fueron principalmente revistas y musicales porque Dillingham produjo principalmente musicales. [36] The Slim Princess con Elsie Janis , que se estrenó en 1911, fue el siguiente musical de Dillingham que se representó en el Globe, [62] [68] y Bernhardt regresó para otro compromiso limitado el mismo año. [67] [69] Janis, Montgomery y Stone regresaron en 1912 para The Lady of the Slipper , [62] [70] que fue un éxito con 232 funciones. [71] [72] Montgomery y Stone también actuaron en Chin-Chin , que se estrenó en 1914 [73] y tuvo 295 funciones en el Globe. [62] [74] Dillingham también representó el musical Stop! Look! Listen! en el Globe en 1915, [75] [76] con una banda sonora de ragtime compuesta por Irving Berlin . [62]
La primera obra de teatro en cartel en el Globe se estrenó en 1916, con The Harp of Life de J. Hartley Manners . [23] La obra contó con la participación de la esposa de Manners, Laurette Taylor, junto con la joven actriz británica Lynn Fontanne (que más tarde dio nombre al teatro). [77] [78] Fred Stone regresó al año siguiente en Jack O' Lantern , tras la muerte del compañero de Stone, Montgomery. [79] [80] The Canary , con Julia Sanderson y Joseph Cawthorn , se estrenó en 1918; [81] [82] el Globe también albergó una presentación limitada de Ziegfeld Follies de ese año . [83] [84] La década terminó con She's a Good Fellow con Joseph Santley y las Duncan Sisters en 1919, [85] [86] cuya presentación se vio truncada por la huelga de la Actors' Equity Association de 1919 . [85] [87] Dillingham había producido todos los musicales y obras de teatro del teatro durante la década de 1910, [42] mientras que Jerome Kern y Anne Caldwell colaboraron en muchas de las partituras musicales. [67]
Década de 1920 y principios de 1930
Dillingham había alquilado originalmente el teatro a la Dillingham Theatre Company, operada por la familia Gould. En abril de 1920, compró el teatro directamente por $1,25 millones, con planes de remodelar la propiedad para sus oficinas. [88] [89] [90] Ese julio, WT Smith presentó planes para un ala de oficinas de siete pisos en 1555 Broadway. [91] Las elaboradas revistas en el Globe, que se realizaron a partir de fines de la década de 1910, continuaron hasta la década de 1920. [67] Estas incluyeron la edición de 1920 de Scandals de George White , [92] [93] el primer espectáculo del Globe que no tuvo a Dillingham como escritor. [42] Fue seguido el mismo año por otra obra de Dillingham, Tip Top con Stone y las hermanas Duncan, [92] [94] con 241 funciones. [95] [96] La edición de 1921 de las Ziegfeld Follies se representó en el Globe, [97] [98] y la producción de Kern y Caldwell Good Morning, Dearie se estrenó el mismo año. [92] [99] Se estrenaron ediciones posteriores de Scandals de George White en 1922 [97] [100] y 1923. [97] [101] La partitura de la primera edición inspiró la ópera Porgy and Bess , mientras que la segunda tuvo poco éxito. [102]
Dillingham alquiló el teatro a Oliver Morosco en enero de 1923 para la producción de Lady Butterfly al entonces exorbitante precio de 6.000 dólares a la semana. [103] Fred Stone y su hija Dorothy actuaron más tarde ese año en el musical Stepping Stones , [104] [105] otra producción de Dillingham. [67] A esto le siguió en 1924 The Grab Bag del comediante Ed Wynn , [104] [106] que tuvo 184 funciones. [107] [108] Un gran éxito llegó al Globe en 1925 con el estreno de No, No, Nanette , [109] [110] donde la intérprete destacada Louise Groody se convirtió en la primera intérprete de comedia musical en ganar más de un millón de dólares. [42] Florenz Ziegfeld Jr. fue programado para dirigir las Ziegfeld Follies en el Globe el año siguiente, pero no se le permitió usar el nombre debido a un desacuerdo con sus socios Klaw y Erlanger . [111] Como resultado, en 1926, presentó No Foolin ' (posteriormente Ziegfeld's American Revue ) en el Globe. [104] [112] El mismo año, Dillingham produjo Criss Cross con Fred y Dorothy Stone, [104] [113] y Oh, Please! con Beatrice Lillie . [111] [114] Fred Stone también planeó regresar al Globe en 1928, apareciendo en Three Cheers con Dorothy, pero fue reemplazado en el último minuto por Will Rogers ; [115] [116] la obra se mantuvo en cartel hasta principios de 1929. [117] [118]
Quiebra y uso cinematográfico
En 1930, el Globe Theatre fue arrendado a Radio-Keith-Orpheum (RKO) como sala de cine, [119] [120] al menos hasta que se terminó un nuevo teatro RKO en el sitio del antiguo Columbia Theatre . [121] Ese año, la Dillingham Theatre Company obtuvo una segunda hipoteca de $200,000 sobre el teatro. [122] Al expirar el contrato de arrendamiento de RKO en julio de 1931, [121] el Globe volvió a tener un uso legítimo. [123] [124] La obra The Cat and the Fiddle , que se estrenó más tarde ese año, [125] [126] fue la última producción legítima en el Globe antes de que el teatro se convirtiera en un cine durante 25 años. [127] Debido a los problemas financieros del Globe, The Cat and the Fiddle se trasladó al Teatro George M. Cohan en mayo de 1932. [128] [129] En ese momento, el segundo titular de la hipoteca, Spear Securities, intentó ejecutar la hipoteca del teatro. [129] Los amigos de Dillingham, incluido Fred Stone, intentaron recuperar el teatro en su nombre. [130]
Dillingham finalmente se declaró en quiebra en 1933 con deudas de más de $7 millones. [131] [132] Un factor importante en la quiebra fue la Gran Depresión , durante la cual muchos teatros de Broadway se vieron afectados por la disminución de la asistencia. [40] Spear Securities adquirió el teatro en una subasta de ejecución hipotecaria en octubre de 1932 por $1.125 millones. [133] [134] Brandt Theatres posteriormente comenzó a arrendar el Globe para películas. [135] [136] Al año siguiente, el teatro era propiedad de Globe Land Corporation, y la Biblioteca Pública de Nueva York tenía una primera hipoteca de $1.1 millones sobre el teatro. [137] Bajo la gestión de Brandt, el Globe mostró en gran medida repeticiones, lo que provocó quejas del operador del rival Roxy Theatre . [138] [139]
En febrero de 1936, Harry Brandt de Brandt Theatres anunció que había comprado el Globe por 1,15 millones de dólares, sujeto a las hipotecas existentes. [136] [140] Luego anunció que renovaría el Globe para que sirviera como sede de su compañía. [141] Brandt anunció en 1938 que el Globe comenzaría a ofrecer vodevil de cinco actos, seguido de una película. [142] El Globe albergó numerosos estrenos de películas, entre ellas The Road Back en 1937 [143] y The Roosevelt Story en 1947. [144] Entre las otras películas proyectadas en el teatro estaban Souls at Sea (1937), [145] One of Our Aircraft Is Missing (1942), [146] Eagle Squadron (1942), [147] Somewhere in France (1943), [148] The Macomber Affair (1947), [149] Anna (1951), [150] y On the Threshold of Space (1956). [151] En 1951, Al Beckman y Johnny Pransky consideraron adquirir el Globe para su circuito de vodevil. [152]
Teatro Lunt-Fontanne
Renovación y reapertura
En 1955, Roger L. Stevens , Robert Whitehead y Robert W. Dowling estaban negociando la adquisición del Globe Theatre para un uso legítimo. [153] Stevens y Dowling se retractaron después de realizar un estudio que concluyó que tendrían que gastar 400.000 dólares para renovar el teatro y que el recinto solo podría albergar a unas 1.300 personas. [154] En junio siguiente, Stevens se asoció con William Zeckendorf en otro intento por adquirir el teatro, con Cy Feuer y Ernest Martin como productores. [155] A pesar de algunos retrasos en septiembre de 1956, [156] [157] Stevens, Whitehead, Dowling y Zeckendorf acabaron adquiriendo el teatro en 1957 con el nombre de City Playhouses. [158] Stevens y Whitehead estaban afiliados a Producers Theatre, mientras que Dowling estaba afiliado a City Investing Company, ambas con una participación del 40 por ciento. La compañía de Zeckendorf, Webb y Knapp, poseía el 20 por ciento restante del teatro. [159]
La firma Roche and Roche renovó el interior ampliamente, reemplazando los dos niveles de balcones con un solo balcón, así como cerrando y sellando la entrada de Broadway. [35] [42] Además, las decoraciones originales fueron eliminadas en gran parte y reemplazadas con detalles de diseño del siglo XVIII. [42] [43] El teatro renovado tenía una marquesina de plexiglás en la calle 46 con decoraciones festoneadas, [48] [160] debajo de la cual había una acera en blanco y negro. [35] Cuando se compró el teatro, se suponía que reabriría en enero de 1958. Se planeó que la atracción principal fuera el musical Zuleika , [161] que luego se intercambió con Much Ado About Nothing de Shakespeare . [162] [163] En febrero de 1958, el Globe fue renombrado en honor a Alfred Lunt y Lynn Fontanne, quienes planeaban retirarse después del espectáculo inaugural en el teatro. [44] [164]
El Teatro Lunt-Fontanne abrió sus puertas el 5 de mayo de 1958 con La visita de Friedrich Dürrenmatt , protagonizada por Lunt y Fontanne. [48] [165] [166] Dowling, Stevens y Whitehead habían sido amenazados con una multa si no hubieran estrenado La visita antes del 5 de mayo . [167] Esta producción fue la última en contar con Lunt y Fontanne en Broadway. [158] Más tarde ese año, la compañía de Zeckendorf, Webb and Knapp, vendió el antiguo edificio de entrada en 1555 Broadway a Rubinstein-Klein Realty Corporation. [27] [168] La reposición de Much Ado About Nothing , con John Gielgud y Margaret Leighton , se estrenó en 1959. [169] [170] Le siguió el mismo año el musical de Rodgers y Hammerstein The Sound of Music , [166] [171] que tuvo 1.443 representaciones durante los siguientes tres años, incluidas algunas en el Teatro Mark Hellinger . [169] [172]
De los años 1960 a los años 1980
En 1960, City Playhouses alquiló el teatro a los productores Cy Feuer y Ernest H. Martin por 2 millones de dólares. [159] [173] El musical Little Me with Sid Caesar se estrenó en 1962; [174] [175] a pesar de la aclamación de la crítica, la presentación del musical terminó antes de tiempo debido a una huelga de periódicos . [158] Al año siguiente, Martha Graham y su compañía de danza actuaron en el Globe. [176] [177] Richard Burton apareció en una reposición de Hamlet en 1964, [166] [178] la presentación más larga de la obra en Broadway; [42] [179] fue seguida por varias presentaciones musicales cortas. [42] Feuer y Martin obtuvieron el control total del Lunt-Fontanne el mismo año, cuando compraron la participación restante de la propiedad de Kratter Corporation por $1 millón. [180] [181] Los socios vendieron el Lunt-Fontanne al desarrollador Stanley Stahl en 1965. [182] Ese año, el teatro presentó Skyscraper con la primera aparición musical de Julie Harris , [183] [184] seguida en 1966 por Walking Happy con Norman Wisdom . [185] [186]
Los espectáculos de finales de la década de 1960 incluyeron el debut en Broadway de Marlene Dietrich en 1967, [187] [188] seguido el mismo año por How Now, Dow Jones . [189] [190] Otra reposición de Hamlet se realizó en el Lunt-Fontanne en 1969, esta vez con Nicol Williamson . [191] [192] Luego, el teatro se sometió a una renovación y fue alquilado por un año por Lester Osterman. [193] [194] Después, Hal Linden y Keene Curtis protagonizaron el musical The Rothschilds . [195] [196] La Organización Nederlander comenzó a operar el Teatro Lunt-Fontanne en 1973. [45] Durante gran parte de esa década, el Lunt-Fontanne realizó muchas reposiciones. [189] Entre ellas se encontraban A Funny Thing Happened on the Way to the Forum en 1972, [197] [198] The Pajama Game en 1973, [199] [200] Hello, Dolly! en 1978, [201] [202] y Peter Pan en 1979. [203] [204] El teatro también albergó producciones originales durante la década de 1970, como Rex en 1976. [205] [206]
En 1981, la revista Sophisticated Ladies de Duke Ellington se estrenó en el Lunt-Fontanne, [207] [208] con 767 funciones. [209] [210] A esto le siguieron dos reposiciones realizadas en 1983 por Zev Buffman : [210] Private Lives [211] [212] y The Corn Is Green . [213] [214] Además, Peggy Lee hizo su estreno en Broadway el mismo año en un compromiso en solitario limitado. [215] [216] A esto le siguió una reposición de The Wiz en 1984, [217] [218] y Jerry Weintraub compró una participación en la operación del Lunt-Fontanne el mismo año. [219] [220] En 1985 se produjo una reposición de The Iceman Cometh . [221] [222] Las originales Uptown... It's Hot! [223] [224] y Smile se representaron en 1986, [225] [226] así como una transferencia de The Gospel at Colonus en 1988. [227] [228] Además de estas, el Lunt-Fontanne albergó apariciones especiales, [229] incluyendo al ilusionista Doug Henning (1984); [230] el vocalista de Grateful Dead Jerry Garcia (1987); [231] la banda de rock Joan Jett and the Blackhearts (1989); [232] [233] y el cantante Freddie Jackson (1989). [234] Stahl y James M. Nederlander consideraron alquilar el Lunt-Fontanne como sala de cine en 1989, citando una caída en las reservas de salas; [235] La Ópera de los Tres Peniques abrió más tarde ese año. [236] [237] El teatro también fue sede de los 43º Premios Tony en 1989, [238] seguidos por los 44º Premios Tony en 1990. [239]
La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) había comenzado a considerar la protección del Lunt-Fontanne como un monumento histórico en 1982, [240] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [241] La LPC designó la fachada del Lunt-Fontanne como monumento histórico el 8 de diciembre de 1987, pero al interior modificado se le negó el estatus de monumento histórico. [242] [243] Esto fue parte del esfuerzo de amplio alcance de la comisión en 1987 para otorgar el estatus de monumento histórico a los teatros de Broadway. [244] La Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York ratificó las designaciones en marzo de 1988. [245] Los Nederlanders, los Shuberts y Jujamcyn demandaron colectivamente a la LPC en junio de 1988 para revocar las designaciones de monumentos históricos de 22 teatros, incluido el Lunt-Fontanne, sobre la base de que las designaciones limitaban severamente el grado en que los teatros podían ser modificados. [246] La demanda fue elevada a la Corte Suprema de Nueva York y a la Corte Suprema de los Estados Unidos , pero estas designaciones fueron finalmente confirmadas en 1992. [247]
De los años 1990 al presente
En 1990 se representó una segunda reposición de Peter Pan , con Cathy Rigby , en el Lunt-Fontanne, [248] [249] al igual que un concierto de Harry Connick Jr. [229] [250] Una transferencia de 1991 de Oh, Kay! cerró durante los preestrenos; [251] [252] La comedia Catskills en Broadway se estrenó más tarde el mismo año y duró 13 meses; [253] varios empleados de taquilla fueron suspendidos después de robar los ingresos de las entradas del espectáculo. [254] Luego se realizaron varios fracasos en el Lunt-Fontanne, [255] incluyendo el musical Ain't Broadway Grand en 1993, [256] [257] así como The Best Little Whorehouse Goes Public [258] [259] y Comedy Tonight en 1994. [260] [261] Carol Channing , quien había actuado previamente en el Lunt-Fontanne durante la reposición de 1978 de Hello, Dolly!, [ 262] [263] regresó para otra reposición en 1995, que tuvo 118 funciones. [264] [265] La Royal Shakespeare Company produjo A Midsummer Night's Dream en 1996, [266] [267] y el Teatro Sovremennik tuvo ocho funciones en ruso de dos producciones más tarde ese año. [262] [268]
El musical Titanic se estrenó en 1997 [269] [270] y fue un éxito, recaudando suficiente dinero para financiar las renovaciones del teatro. [40] Además, los propietarios del teatro vendieron algunos derechos aéreos a los desarrolladores del vecino Planet Hollywood Hotel en 1998. [271] Después de que la presentación de Titanic terminara en marzo de 1999, [272] [273] el teatro estuvo cerrado durante gran parte del año mientras Sachs Morgan Studio lo renovaba, cambiando la iluminación y el esquema de pintura. [274] El Planet Hollywood Hotel se estaba construyendo durante la misma época, lo que requirió que los contratistas de ese hotel monitorearan cuidadosamente el Lunt-Fontanne para detectar daños. [275] La Bella y la Bestia se estrenó en el Lunt-Fontanne a finales de 1999, trasladándose desde el Palace Theatre con un elenco reducido, [276] y se mantuvo en cartel hasta 2007. [277] [278] El Lunt-Fontanne fue renovado nuevamente, [279] y el área del bar fue demolida y reconstruida para acomodar un nuevo edificio al este. [280] El Lunt-Fontanne reabrió más tarde ese año con funciones de preestreno de La Sirenita , que se inauguró oficialmente en 2008 y se mantuvo en cartel hasta 2009. [281] [282]
El teatro cerró el 12 de marzo de 2020 , debido a la pandemia de COVID-19 , [305] reabriendo el 8 de octubre de 2021, con funciones de Tina , [306] que duraron hasta agosto de 2022. [307] [308] Una reposición de Sweeney Todd protagonizada por Josh Groban y Annaleigh Ashford se estrenó en el teatro a principios de 2023 [309] [310] y concluyó su recorrido en mayo de 2024. [311] [312] Death Becomes Her está programado para estrenarse en el teatro en noviembre de 2024. [313]
Producciones notables
Las producciones se enumeran por año de su primera presentación. Esta lista solo incluye espectáculos de Broadway; no incluye películas proyectadas en el teatro. No se presentó ninguna producción teatral entre 1936 y 1958. [12] [45]
^ab Esta capacidad es aproximada y puede variar dependiendo del espectáculo.
^ Según la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos, las principales diferencias se encontraban en los detalles decorativos. El Century Theatre tenía puertas cuadradas a diferencia de los arcos redondos del Globe, y el Century tenía una esquina redondeada con dos fachadas idénticas. [20]
^ Una fuente cita erróneamente esto como 1515 Broadway, [7] que es la dirección de One Astor Plaza dos cuadras al sur. [3]
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