Jean Ducamps , Giovanni di Filippo del Campo o Giovanni del Campo [1] (1600, Cambrai [2] o Cambrai – 1648, Madrid ), fue un pintor barroco flamenco que pasó la mayor parte de su carrera en Italia, donde gozó de notoriedad por sus composiciones religiosas, escenas de género y alegorías. [2] Trabajó en un estilo que estuvo influenciado por Caravaggio y se cuenta entre los caravaggistas del norte . [3]
Su primer biógrafo, Joachim von Sandrart, afirmó que Ducamps aprendió a pintar con Abraham Janssens en Amberes . [4] Viajó a Roma , donde se convirtió en seguidor de Caravaggio . [4] Hay diferentes puntos de vista sobre la duración de su estancia en Roma. Se han propuesto las siguientes fechas: de 1622 a 1641, de 1626 a 1638 y de 1622 a 1637 (también hasta finales de 1636).
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En Roma participó activamente en la creación de los Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos que trabajaban en Roma. En los Bentvueghels tomó el apodo de 'Braef', 'Braeff' o 'Brave' (que significa el bueno o valiente). Fue portavoz y defensor de los Bentvueghels en varias ocasiones y manejó desacuerdos y disputas con agencias locales. Actuó en una disputa con la Academia de San Lucas , la asociación local de artistas en Roma, que tenía el derecho de determinar quién podía llamarse artista en Roma. [2]
Vivió en Roma en 1622 con el pintor Thomas Cortiels en una casa de la familia Altoviti de Florencia. Hay varios informes sobre las personas con las que vivió en la Strada Margutta en Roma en el período de 1623 a 1628. Las personas que han sido mencionadas incluyen a Tomaso Fiamengo (un pintor), Tomaso Cotiemps, Ghiongrat, Belthasar, Antionio Fiamengo (un pintor), Natale (un sirviente francés), Gasparo Fiamengo (un pintor), Novello Fabap (¿un sirviente?), Antonio Colina (un pintor), Tomaso Cortielz y Gaspar Taunz. Algunas fuentes afirman que de 1626 a 1638 compartió una residencia en la Via Margutta con Pieter van Laer . [2] Pieter van Laer fue un influyente pintor y grabador holandés . Estuvo activo en Roma durante más de una década y fue conocido principalmente por sus escenas de género que representaban a la gente común de Roma en sus alrededores, que fueron tan influyentes que dieron lugar a un género de pintura conocido como Bambocciata . [5] Ducamps también pudo haber compartido esa residencia con Gerard van der Kuijl y, posiblemente, Alexander van Wevelinckhoven. [2] [4] [6]
El 8 de julio de 1631, Ducamps y su amigo Jacomo Cabrijol (Capriola) se vieron envueltos en una pelea de borrachos en la que atacaron a los pintores Marcus Wouters y Hendrik van Houten. Las complicaciones legales derivadas de la pelea se prolongaron hasta el 1 de agosto. [2] Joachim von Sandrart cita las dificultades económicas como la razón por la que Ducamps finalmente abandonó Roma. Viajó a Madrid alrededor de 1637 y 1638 en compañía de Manuel de Moura Corte Real, segundo marqués de Castelo Rodrigo , embajador en Roma de Felipe IV de España . [4] Se dice que en Madrid obtuvo encargos del rey español Felipe IV y que trabajó para sus compatriotas de Flandes que se habían establecido en España, como Philippe François, primer duque de Arenberg . [2] [7]
No está claro cuándo murió, ya que todo rastro de él se ha perdido en España. [2]
Von Sandrart afirma que durante su estancia en Roma Ducamps pintó al estilo de Caravaggio y destacó en temas religiosos, pinturas históricas y paisajes. Menciona que Ducamps pintó muchos cuadros de evangelistas y apóstoles de medio cuerpo realizados después de la vida y fue particularmente fuerte en la pintura histórica como lo demuestra un cuadro de la Liberación de San Pedro . [4] También pintó alegorías y pinturas de género . [2]
Como no se conocen obras firmadas suyas, ha sido difícil establecer su obra. Una obra clave en su obra es la Alegoría del amor virtuoso (colección privada, anteriormente en préstamo a la Galería de Arte de la Universidad de Yale ). Esta obra fue donada a Ducamps en base a una declaración hecha por el pintor holandés Leonaert Bramer en 1672. En la declaración, Bramer afirma que 40 años antes había comprado en Roma una pintura de Giovanni di Filippo del Campo que representaba a un "ángel de pie, visto hasta las caderas, con dos alas y una piel de oveja alrededor de su cuerpo y una pequeña corona de laurel en su mano". Esta descripción encajaba perfectamente con la Alegoría del amor virtuoso y, por lo tanto, se atribuyó de manera concluyente a Ducamps. La obra se ha convertido en un punto de partida para otras atribuciones al artista. [3]
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El historiador de arte italiano Gianni Papi atribuyó tentativamente a Ducamps un grupo de obras que habían sido entregadas a un maestro anónimo con el nombre de Maestro de la Incredulidad de Santo Tomás, un pintor caravaggista activo en Roma en el período 1620-1640. A este pintor se le habían atribuido varias obras agrupadas en torno a una pintura con el tema de la Incredulidad de Santo Tomás que se conservan en el Palazzo Valentini en Roma. Una Liberación de San Pedro también formaba parte de este conjunto de pinturas. Estas obras muestran un parentesco estilístico con los caravaggistas Cecco del Caravaggio y Nicolas Tournier , así como con Valentin de Boulogne . [8] Al conservar un cierto clasicismo, estas obras combinan los aspectos más elegantes del caravaggismo con un enfoque lírico y monumental. Incorporan además las innovaciones aportadas por Giovanni Antonio Galli , también conocido como Spadarino, que reinterpretó el caravaggismo en la década de 1630. Este enfoque imbuyó a la pintura caravaggiana de la dignitas que alimentó las meditaciones de los Bamboccianti. [9]
La historiadora del arte Francesca Curti identificó en 2019 al Maestro de la Incredulidad de Santo Tomás con el pintor Bartolomeo Mendozzi, activo en Roma entre los años 1620 y 1640. Se formó en el taller de Bartolomeo Manfredi . La identificación se basa en la investigación documental y en comparaciones estilísticas con las pinturas que representan el Martirio de San Lorenzo y el Martirio de San Esteban en la Catedral de Rieti . En un documento del siglo XVIII, los lienzos fueron registrados como obras de un "Mendozzi", un pintor nacido alrededor de 1600 en Leonessa. No está claro qué significa este hallazgo para la identificación de las obras del Maestro de la Incredulidad de Santo Tomás que anteriormente se atribuían a Ducamps. [10]
Es posible que fuera el Juan del Campo que colaboró en Madrid con el marino flamenco Gaspar van Eyck y pintó la plantilla en las vistas del puerto de van Eyck. [7]
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