George G. Weiss es un productor de cine estadounidense que se especializó en películas Z independientes de explotación 'road show' durante la década de 1950 y en películas impactantes de explotación sexual en la década de 1960 que desafiaron abiertamente el código de producción cinematográfica de la época.
Weiss es mejor conocido como el productor que financió la película de explotación Glen or Glenda (1953) dirigida por Ed Wood , concebida originalmente como una historia ficticia de la cirugía de reasignación sexual de Christine Jorgensen . Cuando Jorgensen se negó a colaborar en la película, Wood escribió un nuevo guión autobiográfico sobre su propia lucha por ser un travesti en el armario y añadió material de archivo sobre la cirugía de reasignación sexual. Weiss aparece en la película en un cameo no acreditado como "el hombre en el suicidio de un travesti". Sumándose a la ya extensa secuencia de fantasía de la película, Weiss incluyó escenas incongruentes de mujeres con poca ropa, esclavitud y azotes tomadas de otro proyecto inspirado en las películas fetichistas de Irving Klaw . Esto se hizo en parte para aumentar la duración de la película hasta los 70 minutos requeridos. [1]
En 1956, Weiss respaldó otro proyecto de Wood, una película sobre delincuentes juveniles con el título provisional Hellborn . El proyecto pronto fue abandonado. Más tarde, Wood incorporó el metraje en sus películas The Sinister Urge y Night of the Ghouls . [2]
Otra conexión entre Weiss y Ed Wood es el actor Timothy Farrell , el comprensivo médico de Glen o Glenda . Farrell tuvo un papel importante como gángster en Wood's Jail Bait y un papel secundario en The Violent Years .
Para Weiss, Farrell también interpretó a médicos en Hometown Girl (1949) y Test Tube Babies (1948), una película de explotación sobre la inseminación artificial. En 1951 estuvo en la atrevida película burlesca Paris After Midnight con la famosa stripper Tempest Storm .
Interpretó a Umberto Scalli, un sórdido propietario de un gimnasio y traficante de drogas en tres películas: The Devil's Sleep (1949), Racket Girls (también conocida como Pin Down Girls (1951)) y Dance Hall Racket (1954) con el comediante iconoclasta Lenny Bruce en su única película. role. Estas películas fueron en gran medida una excusa para mostrar imágenes de lucha femenina de "pelea de gatos".
En Girl Gang (1954), Farrell interpreta a otro narcotraficante degenerado en una película que destaca por mostrar paso a paso el proceso de preparación e inyección de heroína. (Weiss no rehuyó los temas tabú en ninguna de sus películas).
Al igual que Ed Wood, Weiss también improvisó imágenes de otras fuentes y creó una trama endeble como dispositivo de encuadre. De su colección de películas burlescas eróticas estrenó Hollywood After Midnight , Baghdad After Midnight (ambas de 1954) y The Peek Snatchers (1965), entre otras.
Nudist Life (1961) se compiló principalmente a partir de una variedad de películas de campamentos nudistas de las dos décadas anteriores.
Weiss incluso se robó a sí mismo, como en La píldora (1967), que también dirigió. La mayor parte de la película se recicla de Test Tube Babies disfrazados de un estudio clínico sobre anticonceptivos.
Muchas de las películas de Weiss se presentan en un estilo pseudodocumental acompañado de una seria narración en off (pretender ser una película educativa era una forma de eludir las leyes de censura). Chained Girls (1965) es un ejemplo de esta práctica.
Además de Glen o Glenda , Weiss puede ser mejor recordado por producir algunas de las primeras películas de explotación sexual "rudas" de la década de 1960 con su serie "Olga". Dirigida por Joseph P. Mawra y protagonizada por Audrey Campbell como la sádica traficante de blancas Olga, Weiss desató Olga's House of Shame (que también coescribió), White Slaves of Chinatown , Olga's Girls (todas de 1964), Mme. Salón de masajes de Olga (1965) y Chicas del salón de baile de Olga (1969). Weiss tiene un breve papel como médico en White Slaves of Chinatown . Aunque mansa para los estándares actuales, la serie fue impactante y única en su época. El cineasta underground John Waters cita House of Shame de Olga como una de sus primeras influencias importantes.
Weiss era amigo del cineasta neoyorquino Michael Findlay y su esposa Roberta Findlay , actriz y fotógrafa de cine. En 1964, Weiss los animó a seguir el camino abierto por las películas de Olga . Los Findlay hicieron una serie de películas de explotación sexual aún más extremas, incluida The Touch of Her Flesh y sus dos secuelas.