Gérard Genette ( pronunciación francesa: [ʒeʁaʁ ʒənɛt] ; 7 de junio de 1930 - 11 de mayo de 2018) fue un teórico literario francés , asociado en particular con el movimiento estructuralista y con figuras como Roland Barthes y Claude Lévi-Strauss , de quienes adaptó el concepto de bricolaje .
Genette nació en París , donde estudió en el Lycée Lakanal y en la École Normale Supérieure , Universidad de París . [1]
Después de dejar el Partido Comunista Francés , Genette fue miembro de Socialisme ou Barbarie durante 1957-8. [2]
Recibió su cátedra de literatura francesa en la Sorbona en 1967.
En 1970, con Hélène Cixous y Tzvetan Todorov, fundó la revista Poétique [1] y editó una serie del mismo nombre para Éditions du Seuil .
Entre otros cargos, Genette fue directora de investigación en la École des hautes études en sciences sociales [3] y profesora invitada en la Universidad de Yale .
Genette es en gran medida responsable de la reintroducción de un vocabulario retórico en la crítica literaria, por ejemplo, términos como tropo y metonimia . Además, su trabajo sobre narrativa, mejor conocido en inglés a través de la selección Narrative Discourse: An Essay in Method , ha sido de importancia. [3] Su obra principal es la serie de varias partes Figures , de la cual Narrative Discourse es una sección. Su trilogía sobre la trascendencia textual , que también ha sido bastante influyente, se compone de Introduction à l'architexte (1979), Palimpsests: Literature in the Second Degree (1982) y Paratexts. Thresholds of Interpretation (1997). [4]
Su influencia internacional no es tan grande como la de otros autores identificados con el estructuralismo, como Roland Barthes y Claude Lévi-Strauss; su obra se incluye con más frecuencia en selecciones o se analiza en obras secundarias que en estudios independientes. Sin embargo, se han difundido términos y técnicas que se originan en su vocabulario y sistemas, como el término paratexto para los prefacios, introducciones, ilustraciones u otro material que acompaña al texto, o hipotexto para las fuentes del texto.
Este esquema de la narratología de Genette se deriva de Narrative Discourse: An Essay in Method . Este libro forma parte de su obra de varios volúmenes Figures I-III . Los ejemplos utilizados en él se extraen principalmente de la epopeya de Proust En busca del tiempo perdido .
Crítica
Una crítica que se había hecho a las formas anteriores de narratología era que sólo podían tratar historias simples, como la obra de Vladimir Propp en Morfología del cuento popular . Si la narratología podía lidiar con Proust, esto ya no se podía decir.
A continuación se presentan los cinco conceptos principales utilizados por Genette en Narrative Discourse: An Essay in Method . Se utilizan principalmente para analizar la sintaxis de las narraciones, más que para realizar una interpretación de ellas.
Digamos que una historia se narra de la siguiente manera: un detective descubre las pistas de un asesinato (evento A); finalmente se revelan las circunstancias del asesinato (evento B); y, por último, se captura al asesino (evento C).
Agregue los números correspondientes a los eventos marcados con letras que representan su orden cronológico: 1, 2 y 3.
Si se describieran estos acontecimientos cronológicamente, se situarían en B1, A2, C3. Sin embargo, ordenados en el texto, se situarían en A2 (descubrimiento), B1 (retrospectiva), C3 (resolución).
Esto explica los efectos "obvios" que el lector reconocerá, como el flashback. También aborda la estructura de las narraciones de manera más sistemática, teniendo en cuenta el flashforward, la simultaneidad y los posibles efectos, aunque raramente utilizados. Estos desajustes en el nivel del orden se denominan "anacronía".
La separación entre un acontecimiento y su narración permite varias posibilidades.
La separación entre un acontecimiento y su narración implica que existe un tiempo de discurso y un tiempo narrativo. Éstos son los dos elementos principales de la duración.
La voz se relaciona con quién narra y desde dónde. Esto se puede dividir en cuatro partes.
Genette dijo que el estado de ánimo narrativo depende de la "distancia" y la "perspectiva" del narrador y, al igual que la música, el estado de ánimo narrativo tiene patrones predominantes. Está relacionado con la voz.
La distancia del narrador cambia con:
La perspectiva del narrador se denomina focalización . Las narraciones pueden ser no focalizadas, focalizadas internamente o focalizadas externamente. [5]
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