Los jardines de Versalles ( en francés : Jardins du château de Versailles [ʒaʁdɛ̃ dy ʃɑto d(ə) vɛʁsɑj] ) ocupan parte de lo que una vez fue el Domaine royal de Versailles , la finca real del castillo de Versalles . Situados al oeste del palacio , los jardines cubren unas 800 hectáreas de tierra, gran parte de las cuales están diseñadas en el estilo clásico de jardín formal francés perfeccionado aquí por André Le Nôtre . Más allá del cinturón de bosques circundante, los jardines están bordeados por las áreas urbanas de Versalles al este y Le Chesnay al noreste, por el Arboretum Nacional de Chèvreloup al norte, la llanura de Versalles (una reserva natural protegida) al oeste, y por el bosque de Satory al sur.
Administrados por el Establecimiento Público del Palacio, Museo y Dominio Nacional de Versalles , una entidad pública autónoma que opera bajo la égida del Ministerio de Cultura francés , los jardines son ahora uno de los sitios públicos más visitados de Francia, recibiendo más de seis millones de visitantes al año. [2]
Además de los céspedes meticulosamente cuidados, los parterres y las esculturas, se encuentran las fuentes, que se encuentran por todo el jardín. Datan de la época de Luis XIV y aún utilizan gran parte de la misma red hidráulica que se utilizó durante el Antiguo Régimen , las fuentes contribuyen a hacer que los jardines de Versalles sean únicos. Los fines de semana, desde finales de primavera hasta principios de otoño, la administración del museo patrocina las Grandes Eaux , espectáculos durante los cuales todas las fuentes de los jardines están en pleno juego. Diseñado por André Le Nôtre, el Gran Canal es la obra maestra de los Jardines de Versalles. En los Jardines también se construyó el Gran Trianón para proporcionar al Rey Sol el retiro que deseaba. El Pequeño Trianón está asociado con María Antonieta , que pasaba su tiempo allí con sus familiares y amigos más cercanos. [3]
En 1979, los jardines, junto con el castillo, fueron inscritos en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO por su importancia cultural durante los siglos XVII y XVIII. [4]
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Cuando Luis XIII compró las tierras a Jean-François de Gondi en 1632 y asumió el papel señorial de Versalles en la década de 1630, se diseñaron jardines formales al oeste del castillo. Los registros indican que a finales de la década, Claude Mollet e Hilaire Masson diseñaron los jardines, que permanecieron relativamente sin cambios hasta la expansión ordenada por Luis XIV en la década de 1660. Este diseño temprano, que ha sobrevivido en el llamado plano Du Bus de alrededor de 1662, muestra una topografía establecida a lo largo de la cual evolucionaron las líneas de los jardines. Esto se evidencia en la clara definición del eje principal este-oeste y norte-sur que ancla el diseño de los jardines. [5]
En 1661, tras la caída en desgracia del ministro de finanzas, Nicolás Fouquet , acusado por sus rivales de malversar fondos de la corona para construir su lujoso castillo en Vaux-le-Vicomte , Luis XIV centró su atención en Versalles. Con la ayuda del arquitecto de Fouquet, Louis Le Vau , el pintor Charles Le Brun y el arquitecto paisajista André Le Nôtre , Luis inició un programa de embellecimiento y expansión en Versalles que ocuparía su tiempo y sus preocupaciones durante el resto de su reinado. [6]
A partir de ese momento, la ampliación de los jardines de Versalles siguió a la del palacio. Por consiguiente, las campañas de construcción de Luis XIV se aplican también a los jardines. [7] En cada etapa, el recorrido prescrito se organizó cuidadosamente, bajo las instrucciones del Rey Sol. [8]
En 1662 se realizaron pequeñas modificaciones en el castillo, pero se prestó mayor atención al desarrollo de los jardines. Se ampliaron los bosquetes y parterres existentes y se crearon otros nuevos. Las creaciones más significativas de esta época fueron la Orangerie de Versalles y la "Grotte de Thétys" (Nolhac 1901, 1925). La Orangerie, diseñada por Louis Le Vau , estaba ubicada al sur del castillo, una situación que aprovechaba la pendiente natural de la colina. Proporcionaba una zona protegida en la que se guardaban naranjos durante los meses de invierno (Nolhac 1899, 1902).
La «Gruta de Thétys», situada al norte del castillo, formaba parte de la iconografía del castillo y de los jardines que alineaban a Luis XIV con la imaginería solar. La gruta se terminaría durante la segunda campaña de construcción. (Verlet 1985)
En 1664, los jardines habían evolucionado hasta el punto de que Luis XIV los inauguró con la fiesta galante llamada Les Plaisirs de l'Île enchantée . El evento, que oficialmente debía celebrar a su madre, Anne d'Autriche , y a su consorte Marie-Thérèse, pero en realidad celebraba a Louise de La Vallière , la amante de Luis, se celebró en mayo de ese año. Los invitados fueron agasajados con fabulosos entretenimientos en los jardines durante un período de una semana. Como resultado de esta fiesta , en particular la falta de alojamiento para los invitados (la mayoría de ellos tuvieron que dormir en sus carruajes), Luis se dio cuenta de las deficiencias de Versalles y comenzó a expandir el castillo y los jardines una vez más. (Verlet, 1961, 1985)
Entre 1664 y 1668, se observó una intensa actividad en los jardines, especialmente en lo que respecta a las fuentes y los nuevos bosquetes; fue durante esta época cuando la imaginería de los jardines explotó conscientemente a Apolo y la imaginería solar como metáforas de Luis XIV. La envoltura del castillo de Luis XIII, obra de Le Vau, proporcionó un medio por el cual, a través de la decoración de la fachada del jardín, la imaginería de los decorados de los grandes apartamentos del rey y la reina formaba una simbiosis con la imaginería de los jardines. (Lighthart, 1997; Mâle, 1927)
Con esta nueva fase de construcción, los jardines asumieron el vocabulario topográfico e iconológico del diseño que se mantendría vigente hasta el siglo XVIII. Como lo señaló André Félibien en su descripción de Versalles, los temas solares y apolíneos predominaron en los proyectos construidos en la época: “Como el sol era el emblema de Luis XIV, y los poetas unen al sol y a Apolo, no hay nada en esta magnífica casa que no tenga relación con esta divinidad” [10] (Félibien, 1674).
Tres añadidos formaron el nexo topológico y simbólico de los jardines durante esta fase de construcción: la finalización de la "Grotte de Thétys", el " Bassin de Latone " y el " Bassin d'Apollon ".
La gruta , que comenzó en 1664 y terminó en 1670 con la instalación de las estatuas de Gilles Guérin , François Girardon , Thomas Regnaudin , Gaspard Marsy y Balthazar Marsy , [11] constituía un componente simbólico y técnico importante para los jardines. Simbólicamente, la "Grotte de Thétys" estaba relacionada con el mito de Apolo y, por esa asociación, con Luis XIV. Era la cueva de la ninfa marina Tetis , donde Apolo descansaba después de conducir su carro para iluminar el cielo. La gruta era una estructura independiente ubicada justo al norte del castillo. El interior, que estaba decorado con conchas para representar una cueva marina, contenía el grupo de estatuas de los hermanos Marsy que representaban al dios del sol acompañado por nereidas (grupo central) y sus caballos siendo cuidados por los asistentes de Tetis (los dos grupos de estatuas que lo acompañan). Originalmente, estas estatuas estaban situadas en tres nichos individuales en la gruta y estaban rodeadas de varias fuentes y elementos acuáticos. (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)
Técnicamente, la "Grotte de Thétys" desempeñaba un papel fundamental en el sistema hidráulico que abastecía de agua al jardín. El techo de la gruta sostenía un depósito que almacenaba el agua bombeada desde el estanque de Clagny y que alimentaba las fuentes situadas más abajo en el jardín por gravedad.
Situado en el eje este-oeste, justo al oeste y debajo del Parterre d'Eau , se encuentra el Bassin de Latone . [12] Diseñada por André Le Nôtre, esculpida por Gaspard y Balthazar Marsy , y construida entre 1668 y 1670, la fuente representa un episodio de las Metamorfosis de Ovidio . Latona y sus hijos, Apolo y Diana , siendo atormentados con barro arrojado por campesinos licios , quienes se negaron a dejar que ella y sus hijos bebieran de su estanque, apelaron a Júpiter , quien respondió convirtiendo a los licios en ranas. Este episodio de la mitología ha sido visto por los historiadores como una referencia a las revueltas de la Fronda , que ocurrieron durante la minoría de edad de Luis XIV. El vínculo entre la historia de Ovidio y este episodio de la historia francesa se enfatiza por la referencia a "arrojar barro" en un contexto político. Las revueltas de la Fronda (la palabra fronda también significa tirachinas) han sido consideradas como el origen del uso del término "lanzar barro" en un contexto político (Berger, 1992; Marie, 1968, 1972, 1976; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981).
Más adelante, en el eje este-oeste, se encuentra la fuente de Apolo. [13] La fuente de Apolo, que ocupa el emplazamiento del Rondeau/Bassin des Cygnes de Luis XIII y fue construida entre 1668 y 1671, representa al dios del sol conduciendo su carro para iluminar el cielo. La fuente constituye un punto focal en el jardín y sirve como elemento de transición entre los jardines del Petit Parc y el Gran Canal . (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)
Con una longitud de 1.500 metros y una anchura de 62 metros, el Gran Canal , [14] construido entre 1668 y 1671, prolonga física y visualmente el eje este-oeste hasta las murallas del Grand Parc . Durante el Antiguo Régimen , el Gran Canal sirvió como lugar de celebración de fiestas en barco. En 1674, como resultado de una serie de acuerdos diplomáticos que beneficiaron a Luis XIV, el rey ordenó la construcción de la Petite Venise (Pequeña Venecia). Situada en la unión del Gran Canal y la unión del ramal transversal norte, la Pequeña Venecia albergaba las carabelas y los yates que se recibían de los Países Bajos y las góndolas y gondoleros recibidos como regalo del Dux de Venecia , de ahí el nombre. (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)
Además de los aspectos decorativos y festivos de este elemento del jardín, el Gran Canal también cumplía una función práctica. Situado en un punto bajo de los jardines, recogía el agua que drenaba de las fuentes del jardín superior. El agua del Gran Canal se bombeaba de nuevo al depósito situado en el tejado de la Grotte de Thétys mediante una red de bombas impulsadas por molinos de viento y caballos. (Thompson 2006)
Situada sobre la fuente de Latona se encuentra la terraza del castillo, conocida como Parterre d'Eau . [16] Formando un elemento de transición entre el castillo y los jardines de abajo y situado en el eje norte-sur de los jardines, el Parterre d'Eau proporcionó un entorno en el que la imaginería y el simbolismo de las decoraciones de los grands appartements se sintetizaron con la iconografía de los jardines. [17] En 1664, Luis XIV encargó una serie de estatuas destinadas a decorar la fuente del Parterre d'Eau . La Grande Commande , como se conoce al encargo, comprendía veinticuatro estatuas de las cuaternidades clásicas y cuatro estatuas adicionales que representaban raptos del pasado clásico. (Berger I, 1985; Friedman, 1988, 1993; Hedin, 1981-1982; Marie, 1968; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981)
Una de las características distintivas de los jardines durante la segunda campaña de construcción fue la proliferación de bosques. Ampliando el trazado establecido durante la primera campaña de construcción, Le Nôtre añadió o amplió nada menos que diez bosques: el Bosquet du Marais en 1670; [18] el Bosquet du Théâtre d'Eau , [19] Île du Roi y Miroir d'Eau , [20] la Salle des Festins ( Salle du Conseil ), [21] el Bosquet des Trois Fontaines en 1671; [22] el Laberinto [23] y el Bosquet de l'Arc de Triomphe [24] en 1672; el Bosquet de la Renommée ( Bosquet des Dômes ) [25] y el Bosquet de l'Encélade [26] en 1675; y el Bosquet des Sources [27] en 1678 (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985). [28]
Además de la ampliación de los bosquetes existentes y la construcción de otros nuevos, hubo dos proyectos adicionales que definieron esta época, el Bassin des Sapins y la Pièce d'eau des Suisses .
En 1676, la cuenca de los jabalíes [29] , situada al norte del castillo, por debajo del Parterre du Nord y la Allée des Marmousets [30], fue diseñada para formar un colgante topológico a lo largo del eje norte-sur con la Pièce d'eau des Suisses situada en la base de la colina Satory al sur del castillo. Modificaciones posteriores en el jardín transformarían esta fuente en la cuenca de Neptuno . (Marie 1972, 1975; Thompson 2006; Verlet 1985)
Excavada en 1678, la Pièce d'eau des Suisses [31] (denominada así por los guardias suizos que la construyeron) ocupaba una zona de pantanos y estanques, algunos de los cuales se utilizaban para abastecer de agua las fuentes del jardín. Esta fuente, con una superficie de más de 15 hectáreas, es la segunda más grande de Versalles, después del Gran Canal (Marie 1972, 1975; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985).
Las modificaciones de los jardines durante la tercera campaña de construcción se caracterizaron por un cambio de estilo, pasando de la estética naturalista de André Le Nôtre al estilo arquitectónico de Jules Hardouin Mansart . La primera modificación importante de los jardines durante esta fase se produjo en 1680, cuando el Tapis Vert [32] –la extensión de césped que se extiende entre la fuente Latona y la fuente Apollo– alcanzó su tamaño y definición definitivos bajo la dirección de André Le Nôtre (Nolhac 1901; Thompson 2006).
A partir de 1684, el Parterre d'Eau fue remodelado bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart. Las estatuas de la Grande Commande de 1674 fueron reubicadas en otras partes del jardín; se construyeron dos estanques octogonales gemelos y se decoraron con estatuas de bronce que representan los cuatro ríos principales de Francia. En el mismo año, la Orangerie de Le Vau , ubicada al sur del Parterre d'Eau, fue demolida para dar cabida a una estructura más grande diseñada por Jules Hardouin-Mansart. Además de la Orangerie , en esta época se construyeron las Escaliers des Cent Marches [ 33], que facilitaban el acceso a los jardines desde el sur, a la Pièce d'Eau des Suisses y al Parterre du Midi [34] , lo que dio a los jardines justo al sur del castillo su configuración y decoración actuales.
Además, para dar cabida a la construcción prevista del Aile des Nobles (el ala norte del castillo) , se demolió la Grotte de Thétys (Marie 1968, 1972, 1976; Nolhac 1899, 1901, 1902, 1925).
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Con la construcción del Aile des Nobles (1685-1686), el Parterre du Nord fue remodelado para responder a la nueva arquitectura de esta parte del castillo. Para compensar la pérdida del depósito en lo alto de la Grotte de Thétys y para satisfacer la creciente demanda de agua, Jules Hardouin-Mansart diseñó nuevos depósitos de mayor tamaño situados al norte del Aile des Nobles (Thompson 2006). La construcción del ruinosamente costoso Canal de l'Eure se inauguró en 1685; diseñado por Vauban , tenía la intención de llevar las aguas del Eure a lo largo de 80 kilómetros, incluidos acueductos de escala heroica, pero las obras se abandonaron en 1690: véase El problema del agua.
Entre 1686 y 1687, la cuenca de Latone fue reconstruida bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart. Esta versión de la fuente es la que se conserva actualmente en Versalles (Hedin 1992; Thompson 2006; Verlet 1985).
Durante esta fase de construcción, se modificaron o crearon tres de los principales bosquetes del jardín. Empezando por la Galerie des Antiques , [35] este bosquete se construyó en 1680 en el sitio de la anterior y efímera Galerie d'Eau (1678). Este bosquete fue concebido como una galería al aire libre en la que se exhibían estatuas antiguas y copias adquiridas por la Académie de France en Roma. Al año siguiente, comenzó la construcción de la Salle de Bal . [36] Ubicado en una sección aislada del jardín al oeste de la Orangerie , este bosquete fue diseñado como un anfiteatro que presentaba una cascada, la única que sobrevive en los jardines de Versalles. La Salle de Bal se inauguró en 1685 con un baile organizado por el Gran Delfín . Entre 1684 y 1685, Jules Hardouin-Mansart construyó la Columnata . Situado en el lugar del Bosquet des Sources de Le Nôtre , este bosquete presentaba un peristilo circular formado por treinta y dos arcos con veintiocho fuentes y fue el bosquete más arquitectónico de Hardouin-Mansart construido en los jardines de Versalles (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985).
Debido a las limitaciones financieras derivadas de la Guerra de la Liga de Augsburgo y la Guerra de Sucesión Española , no se emprendieron obras significativas en los jardines hasta 1704. Entre 1704 y 1709, los bosquetes fueron modificados, algunos de manera bastante radical, con nuevos nombres que sugerían la nueva austeridad que caracterizó los últimos años del reinado de Luis XIV. (Marie 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)
Con la marcha del rey y la corte de Versalles en 1715, tras la muerte de Luis XIV, el palacio y los jardines entraron en una era de incertidumbre. En 1722, Luis XV y la corte regresaron a Versalles. Luis XV, que parecía haber hecho caso a la advertencia de su bisabuelo de no emprender costosas campañas de construcción, no emprendió las costosas campañas de construcción en Versalles que había emprendido Luis XIV. Durante el reinado de Luis XV, la única ampliación significativa de los jardines fue la finalización de la cuenca de Neptuno (1738-1741). (Marie 1984; Verlet 1985)
En lugar de gastar recursos en modificar los jardines de Versalles, Luis XV, un ávido botánico, dirigió sus esfuerzos al Trianón. En el área que ahora ocupa el Hameau de la Reine , Luis XV construyó y mantuvo los jardines botánicos . En 1750, el año en que se construyeron los jardines botánicos , el jardinero-florista Claude Richard (1705-1784) asumió la administración de los jardines botánicos. En 1761, Luis XV encargó a Ange-Jacques Gabriel que construyera el Petit Trianon como residencia que le permitiera pasar más tiempo cerca de los jardines botánicos . Fue en el Petit Trianon donde Luis XV enfermó fatalmente de viruela; el 10 de mayo de 1774, el rey murió en Versalles. (Marie, 1984; Thompson, 2006)
Tras la ascensión al trono de Luis XVI , los jardines de Versalles sufrieron una transformación que recordaba la cuarta campaña de construcción de Luis XIV. En el invierno de 1774-1775, impulsados por un cambio de perspectiva propugnado por Jean-Jacques Rousseau y los Philosophes , se produjo una replantación completa de los jardines. Se talaron o arrancaron árboles y arbustos que databan del reinado de Luis XIV con la intención de transformar el jardín formal francés de Le Nôtre y Hardouin-Mansart en una versión de un jardín paisajístico inglés .
El intento de convertir la obra maestra de Le Nôtre en un jardín de estilo inglés no logró su objetivo deseado. Debido en gran parte a la topología del terreno, se abandonó la estética inglesa y los jardines se replantaron al estilo francés. Sin embargo, pensando en la economía, Luis XVI ordenó que las empalizadas (los setos recortados que formaban muros en los bosquetes y que requerían mucho trabajo) se reemplazaran por hileras de tilos o castaños. Además, varios bosquetes que databan de la época del Rey Sol fueron modificados o destruidos en gran medida. La contribución más significativa a los jardines durante el reinado de Luis XVI fue la Grotte des Bains d'Apollon . La gruta de roca ubicada en un bosquete de estilo inglés fue la obra maestra de Hubert Robert en la que se colocaron las estatuas de la Grotte de Thétys . (Thompson 2006; Verlet 1985)
En el Petit Trianon, que Luis XVI regaló a María Antonieta en 1774, la nueva reina reformó espectacularmente el parque y los jardines circundantes. Entre 1776 y 1786, los jardines botánicos y la granja de Luis XV fueron destruidos para crear un jardín inglés, llamado jardín "anglochino" en ese momento, que se extendía al norte y al este del Petit Trianon. [37] [38] Algunos de los especímenes exóticos del jardín botánico se conservaron en los jardines, pero la mayoría se llevaron al Jardin des Plantes en París. [39] Se formaron un lago y varios ríos serpenteantes como parte del nuevo paisajismo y se encargó al arquitecto Richard Mique el diseño de locuras para embellecer los jardines, como la Gruta, el Belvedere y el Templo del Amor . [37] [40] Más allá del jardín «anglo-chino», se construyó entre 1782 y 1788 el Hameau de la Reine , diseñado por Mique y Hubert Robert. [38]
En 1792, por orden de la Convención Nacional , se talaron algunos árboles de los jardines y se dividieron y dispersaron partes del Gran Parque . Louis Claude Marie Richard (1754-1821), director de los jardines botánicos y nieto de Claude Richard, percibió la amenaza potencial que suponía para Versalles y presionó al gobierno para que salvara Versalles. Consiguió evitar una mayor dispersión del Gran Parque y se abolieron las amenazas de destruir el Pequeño Parque sugiriendo que los parterres se podrían utilizar para plantar huertos y que los huertos frutales podrían ocupar las zonas abiertas del jardín. Estos planes nunca se llevaron a cabo; sin embargo, los jardines se abrieron al público; no era raro ver a gente lavando la ropa en las fuentes y extendiéndola sobre los arbustos para que se secara (Thompson 2006).
En 1793 la mayor parte de las piezas decorativas del Bosque del Arco del Triunfo fueron destruidas. [41]
La era napoleónica ignoró en gran medida a Versalles. En el castillo se dispuso una serie de habitaciones para uso de la emperatriz María Luisa , pero los jardines se mantuvieron intactos, salvo por la desastrosa tala de árboles en el Bosquet de l'Arc de Triomphe y el Bosquet des Trois Fontaines . La erosión masiva del suelo hizo necesario plantar nuevos árboles. (Thompson 2006; Verlet 1985)
Con la restauración de los Borbones en 1814, los jardines de Versalles fueron testigos de las primeras modificaciones desde la Revolución. En 1817, Luis XVIII ordenó la conversión de la Île du Roi y el Miroir d'Eau en un jardín de estilo inglés: el Jardin du Roi . (Thompson 2006)
Si bien gran parte del interior del castillo fue alterado irreparablemente para albergar el Museo de Historia de Francia, dedicado a "todas las glorias de Francia" (inaugurado por Luis Felipe I el 10 de junio de 1837), los jardines, en cambio, permanecieron intactos. Con excepción de la visita de Estado de la reina Victoria y el príncipe Alberto en 1855, cuando los jardines fueron el escenario de una fiesta de gala que recordaba las fiestas de Luis XIV, Napoleón III ignoró el castillo y prefirió en su lugar el de Compiègne (Thompson 2006; Verlet 1985).
Con la llegada de Pierre de Nolhac como director del museo en 1892, se inició una nueva era de investigación histórica en Versalles. Nolhac, un archivista y erudito apasionado, comenzó a reconstruir la historia de Versalles y, posteriormente, estableció los criterios para la restauración del palacio y la conservación de los jardines, que continúan hasta el día de hoy. (Thompson 2006; Verlet 1985)
Debido a las numerosas modificaciones realizadas en los jardines entre los siglos XVII y XIX, muchos de los bosquetes han sufrido múltiples modificaciones, que a menudo fueron acompañadas de cambios de nombre. [42]
Estos dos bosquetes fueron trazados por primera vez en 1663. Ubicados al norte y al sur del eje este-oeste, estos dos bosquetes fueron dispuestos como una serie de caminos alrededor de cuatro salles de verdure y que convergían en una "sala" central que contenía una fuente. En 1682, el bosquete sur fue remodelado como el Bosquet de la Girondole , llamado así debido a la disposición en forma de radios de la fuente central. El bosquete norte fue reconstruido en 1696 como el Bosquet du Dauphin con una fuente que presentaba un delfín. Durante la replantación de 1774-1775, ambos bosquetes fueron destruidos. Las áreas fueron replantadas con tilos y fueron rebautizadas como Quinconce du Nord y Quinconce du Midi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
En 1665, André Le Nôtre planeó un laberinto de setos de caminos sin adornos en un área al sur de la Fuente Latona cerca de la Orangerie . (Loach, 1985) En 1669, Charles Perrault , autor de los Cuentos de la Madre Oca , aconsejó a Luis XIV que remodelara el Laberinto de tal manera que sirviera a la educación del Delfín (Perrault, 1669). [43] Entre 1672 y 1677, Le Nôtre rediseñó el Laberinto para presentar treinta y nueve fuentes que representaban historias de las Fábulas de Esopo . Los escultores Jean-Baptiste Tuby , Étienne Le Hongre , Pierre Le Gros y los hermanos Gaspard y Balthazard Marsy trabajaron en estas treinta y nueve fuentes, cada una de las cuales estaba acompañada de una placa en la que estaba impresa la fábula, con versos escritos por Isaac de Benserade ; Gracias a estas placas, el hijo de Luis XIV aprendió a leer. Una vez finalizado en 1677, el Laberinto contenía treinta y nueve fuentes con 333 esculturas de animales de metal pintadas. El agua para las elaboradas obras hidráulicas se transportaba desde el Sena mediante la Machine de Marly . El Laberinto contenía catorce ruedas hidráulicas que impulsaban 253 bombas, algunas de las cuales funcionaban a una distancia de tres cuartos de milla. [44] Aduciendo los costes de reparación y mantenimiento, Luis XVI ordenó la demolición del Laberinto en 1778. En su lugar, se plantó un arboreto de árboles exóticos como un jardín de estilo inglés. Rebautizado como Bosquet de la Reine , sería en esta parte del jardín donde ocurrió en 1785 un episodio del Asunto del Collar de Diamantes , que comprometió a María Antonieta (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Perrault 1669; Thompson 2006; Verlet 1985).
Originalmente diseñado por André Le Nôtre en 1661 como una salle de verdure , este bosquet contenía un camino que rodeaba un área pentagonal central. En 1671, el bosquet fue ampliado con un sistema más elaborado de caminos que sirvieron para realzar la nueva fuente central, una fuente que se parecía a una montaña, de ahí el nuevo nombre del bosquet: Bosquet de la Montagne d'Eau . El bosquet fue completamente remodelado en 1704, momento en el que fue rebautizado como Bosquet de l'Étoile (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Creado en 1670, este bosquete contenía originalmente un estanque rectangular central rodeado por un borde de césped. Bordeando el estanque había cañas de metal que ocultaban numerosos chorros de agua; un cisne del que brotaba agua de su pico ocupaba cada esquina. En el centro del estanque había un árbol de hierro con hojas de hojalata pintadas de las que brotaba agua de sus ramas. Debido a este árbol, el bosquete también era conocido como Bosquet du Chêne Vert . En 1705, este bosquete fue destruido para permitir la creación del Bosquet des Bains d'Apollon , que se creó para albergar las estatuas que una vez estuvieron en la Grotte de Thétys . Durante el reinado de Luis XVI, Hubert Robert remodeló el bosquete, creando un entorno similar a una cueva para las estatuas de Marsy. El bosquet pasó a llamarse Grotte des Bains d'Apollon (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Originalmente diseñado en 1671 como dos fuentes independientes, el más grande, Île du Roi , contenía una isla que formaba el punto focal de un sistema de elaboradas fuentes. La Île du Roi estaba separada del Miroir d'Eau por una calzada que presentaba veinticuatro chorros de agua. En 1684, se eliminó la isla y el número total de chorros de agua en el bosque se redujo significativamente. El año 1704 fue testigo de una renovación importante del bosque, momento en el que se remodeló la calzada y se eliminaron la mayoría de los chorros de agua. Un siglo después, en 1817, Luis XVIII ordenó que la Île du Roi y el Miroir d'Eau se remodelaran por completo como un jardín de estilo inglés. En ese momento, el bosque fue rebautizado como Jardin du Roi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
En 1671, André Le Nôtre concibió un bosquet –originalmente bautizado como Salle des Festins y luego llamado Salle du Conseil– que presentaba una isla de cuatro hojas rodeada por un canal que contenía cincuenta chorros de agua. Cada lóbulo de la isla contenía una fuente sencilla; el acceso a la isla se obtenía mediante dos puentes giratorios. Más allá del canal y colocadas en los puntos cardinales dentro del bosquet había cuatro fuentes adicionales. Bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart , el bosquet fue completamente remodelado en 1706. La isla central fue reemplazada por una gran cuenca elevada sobre cinco escalones, que estaba rodeada por un canal. La fuente central contenía 230 chorros que, cuando estaban en juego, formaban un obelisco, de ahí el nuevo nombre de Bosquet de l'Obélisque (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
El elemento central de este bosquete, diseñado por Le Nôtre entre 1671 y 1674, era un auditorio/teatro rodeado de tres hileras de gradas de césped que daban a un escenario decorado con cuatro fuentes que se alternaban con tres cascadas radiales. Entre 1680 y la muerte de Luis XIV en 1715, se produjo una reorganización casi constante de las estatuas que decoraban el bosquete. En 1709, el bosquete fue reorganizado con la incorporación de la Fontaine de l'Île aux Enfants . Como parte de la replantación de los jardines ordenada por Luis XVI durante el invierno de 1774-1775, el Bosquet du Théâtre d'Eau fue destruido y reemplazado por el Bosquet du Rond-Vert sin adornos (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). El Bosquet du Théâtre d'Eau fue recreado en 2014, con el empresario y fotógrafo surcoreano Yoo Byung-eun como único mecenas , donando 1,4 millones de euros (~ 1,9 millones de dólares estadounidenses ) al proyecto. [45] [46] [47] [48]
Situado al oeste de la Allée des Marmousets y en sustitución del efímero Berceau d'Eau (un bosquete largo y estrecho creado en 1671 que presentaba un cenador formado por numerosos chorros de agua), el bosquete ampliado fue transformado por Le Nôtre en 1677 en una serie de tres salas conectadas. Cada sala contenía una serie de fuentes que jugaban con efectos especiales. Las fuentes sobrevivieron a las modificaciones que Luis XIV ordenó para otras fuentes de los jardines a principios del siglo XVIII y posteriormente se salvaron durante la reforestación de los jardines de 1774-1775. En 1830, se replantó el bosquete, momento en el que se suprimieron las fuentes. Debido a los daños causados por las tormentas en el parque en 1990 y luego en 1999, el Bosquet des Trois Fontaines fue restaurado y reinaugurado el 12 de junio de 2004 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Originalmente, este bosquete fue planeado en 1672 como un simple pabellón de agua , una extensión abierta y redonda con una fuente cuadrada en el centro. En 1676, este bosquete, ubicado al este de la Allée des Marmousets y que forma el colgante del Bosquet des Trois Fontaines , fue ampliado y redecorado siguiendo líneas políticas que aludían a las victorias militares francesas sobre España y Austria , momento en el que se añadió el arco de triunfo, de ahí el nombre. La mayoría de estas piezas fueron destruidas durante la Revolución. Al igual que con el Bosquet des Trois Fontaines , este bosquete sobrevivió a las modificaciones del siglo XVIII, pero fue replantado en 1830, momento en el que se eliminaron las fuentes. En 2008, este bosquete fue restaurado (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
El Bosquet de la Renommée , construido en 1675, contaba con una estatua de la Fama en la fuente, de ahí el nombre del bosquet. Con la reubicación de las estatuas de la Grotte de Thétys en 1684, el bosquet fue remodelado para acomodar las estatuas y se eliminó la fuente de la Fama. En esta época, el bosquet fue rebautizado como Bosquet des Bains d'Apollon . Como parte de la reorganización del jardín que ordenó Luis XIV a principios del siglo XVIII, el grupo de Apolo se trasladó una vez más al sitio del Bosquet du Marais , ubicado cerca de la fuente Latona, que fue destruido y fue reemplazado por el nuevo Bosquet des Bains d'Apollon . Las estatuas se instalaron sobre pedestales de mármol de los que brotaba agua; y cada grupo de estatuas estaba protegido por un baldaquino intrincadamente tallado y dorado. El antiguo Bosquet des Bains d'Apollon pasó a llamarse Bosquet des Dômes debido a dos pabellones abovedados construidos en el bosquet (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Creada en 1675 al mismo tiempo que el Bosquet de la Renommée , la fuente de este bosquet representa a Encélado , un gigante caído que fue condenado a vivir bajo el Etna, siendo consumido por la lava volcánica. Desde su concepción, esta fuente fue concebida como una alegoría de la victoria de Luis XIV sobre la Fronda . En 1678, se añadió un anillo octogonal de césped y ocho fuentes de rocalla que rodeaban la fuente central. Estos añadidos se eliminaron en 1708. Cuando está en funcionamiento, esta fuente tiene el chorro más alto de todas las fuentes de los jardines de Versalles: 25 metros (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Diseñado como una simple sala de verdor sin adornos por Le Nôtre en 1678, el arquitecto paisajista mejoró e incorporó un arroyo existente para crear un bosque que presentaba riachuelos que serpenteaban entre nueve islotes. En 1684, Jules Hardouin-Mansart rediseñó por completo el bosquete construyendo un peristilo doble con arco circular. La Columnata , como se la rebautizó, originalmente presentaba treinta y dos arcos y treinta y una fuentes: un solo chorro de agua salpicaba en un centro de cuenca debajo del arco. En 1704, se agregaron tres entradas adicionales a la Columnata , lo que redujo el número de fuentes de treinta y una a veintiocho. La estatua que ahora ocupa el centro de la Columnata –el Rapto de Perséfone– (de la Grande Comanda de 1664) fue colocada en su lugar en 1696 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
La Galerie des Antiques , que ocupa el lugar de la Galerie d'Eau (1678), fue concebida en 1680 para albergar la colección de estatuas antiguas y copias de estatuas antiguas adquiridas por la Académie de France en Roma. Alrededor de un área central pavimentada con piedra de colores, se disponía un canal con veinte estatuas sobre pedestales, cada una separada por tres chorros de agua. La galería fue completamente remodelada en 1704, cuando las estatuas fueron trasladadas a Marly y el bosquete fue replantado con castaños de Indias ( Aesculus hippocastanum ), de ahí el nombre actual de Salle des Marronniers (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Situado al oeste del Parterre du Midi y al sur de la Fuente de Latona, este bosquete, diseñado por Le Nôtre y construido entre 1681 y 1683, presenta una cascada semicircular que forma el telón de fondo de esta salle de verdure . Intercalada con antorchas de plomo dorado , que sostenían candelabros para la iluminación, la Salle de Bal fue inaugurada en 1683 por el hijo de Luis XIV, el Gran Delfín, con una fiesta de baile. La Salle de Bal fue remodelada en 1707 cuando se eliminó la isla central y se agregó una entrada adicional (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
En cualquier jardín que perdure en el tiempo es común la reforestación, y Versalles no es una excepción. A lo largo de su historia, los jardines de Versalles han sido sometidos a no menos de cinco reforestaciones importantes, que se han llevado a cabo por razones prácticas y estéticas.
Durante el invierno de 1774-1775, Luis XVI ordenó la reforestación de los jardines, ya que muchos de los árboles estaban enfermos o demasiado crecidos y era necesario reemplazarlos. Además, como la formalidad del jardín del siglo XVII había pasado de moda, esta reforestación pretendía establecer una nueva informalidad en los jardines de Versalles, que también sería menos costosa de mantener. Sin embargo, esto no se logró, ya que la topología de los jardines favorecía el jardín a la francesa en lugar del jardín de estilo inglés. Luego, en 1860, se eliminó y reemplazó gran parte del antiguo crecimiento de la reforestación de Luis XVI. En 1870, una violenta tormenta azotó la zona dañando y arrancando de raíz decenas de árboles, lo que requirió un programa de reforestación masivo. Sin embargo, debido a la guerra franco-prusiana , que derrocó a Napoleón III , y a la Comuna de París , la replantación del jardín no comenzó hasta 1883 (Thompson, 2006).
Las últimas replantaciones de los jardines se produjeron a raíz de dos tormentas que azotaron Versalles en 1990 y 1999. Los daños causados por las tormentas en Versalles y Trianon provocaron la pérdida de miles de árboles, los peores daños de este tipo en la historia de Versalles. Las replantaciones han permitido a las autoridades gubernamentales y del museo restaurar y reconstruir algunos de los bosquetes abandonados durante el reinado de Luis XVI, como el Bosquet des Trois Fontaines , que fue restaurado en 2004. (Thompson, 2006)
Catherine Pégard , la jefa del establecimiento público que administra Versalles, ha declarado que la intención es devolver a los jardines su apariencia bajo Luis XIV, específicamente como los describió en su descripción de 1704, Manière de Montrer les Jardins de Versailles . [49] Esto implica restaurar algunos de los parterres como el Parterre du Midi a su diseño formal original, como aparecían bajo Le Nôtre. Esto se logró en el Parterre de Latone en 2013, cuando los céspedes y parterres del siglo XIX fueron reemplazados por césped cercado con boj y caminos de grava para crear un diseño arabesco formal. También se realiza una poda para mantener los árboles entre 17 y 23 metros (56 a 75 pies) de altura, para no estropear las perspectivas cuidadosamente calibradas de los jardines. [49]
Debido al ciclo de replantaciones que se ha llevado a cabo en Versalles, es seguro afirmar que no se encuentran en los jardines árboles que datan de la época de Luis XIV.
La maravilla de los jardines de Versalles, tanto entonces como ahora, son las fuentes. Sin embargo, el elemento que anima los jardines, el agua, ha resultado ser la aflicción de los jardines desde la época de Luis XIV.
Los jardines de Luis XIII necesitaban agua y los estanques locales proporcionaban un suministro adecuado. Sin embargo, cuando Luis XIV comenzó a ampliar los jardines con más y más fuentes, abastecerlos de agua se convirtió en un desafío crítico.
Para satisfacer las necesidades de las primeras ampliaciones de los jardines bajo Luis XIV, se bombeaba agua a los jardines desde estanques cercanos al castillo, siendo el estanque de Clagny la fuente principal. [50] El agua del estanque se bombeaba al depósito en la parte superior de la Grotte de Thétys , que alimentaba las fuentes del jardín por medio de hidráulica gravitacional. Otras fuentes incluían una serie de depósitos ubicados en la meseta de Satory al sur del castillo (Verlet, 1985).
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En 1664, la creciente demanda de agua hizo necesario contar con fuentes adicionales. Ese año, Louis Le Vau diseñó la Pompe , una torre de agua construida al norte del castillo. La Pompe extraía agua del estanque de Clagny mediante un sistema de molinos de viento y caballos de fuerza hasta una cisterna ubicada en el edificio de la Pompe . La capacidad de la Pompe (600 m3 de agua por día) alivió parte de la escasez de agua en el jardín (Thompson, 2006).
Con la finalización del Gran Canal en 1671, que servía de desagüe para las fuentes del jardín, se bombeó agua, a través de un sistema de molinos de viento, de vuelta al depósito situado en la parte superior de la Grotte de Thétys . Si bien este sistema resolvió algunos de los problemas de suministro de agua, nunca había suficiente agua para mantener todas las fuentes del jardín funcionando a pleno rendimiento todo el tiempo (Thompson, 2006).
Si bien era posible mantener en funcionamiento las fuentes a la vista desde el castillo, las ocultas en los bosquetes y en los confines del jardín funcionaban según fuera necesario. En 1672, Jean-Baptiste Colbert ideó un sistema por el cual los fontaneros del jardín se hacían señales entre ellos con silbatos cuando se acercaba el rey para indicar que era necesario encender su fuente. Una vez que el rey pasaba por delante de una fuente en funcionamiento, la apagaba y el fontanero hacía una señal para que se pudiera encender la siguiente fuente (Thompson, 2006).
En 1674, se amplió la Pompe , de ahí que se la denominara Grande Pompe . Se aumentó la capacidad de bombeo mediante un aumento de la potencia y del número de pistones utilizados para elevar el agua. Estas mejoras aumentaron la capacidad de agua a casi 3000 m3 de agua por día; sin embargo, el aumento de la capacidad de la Grande Pompe a menudo dejaba seco el estanque de Clagny (Thompson, 2006).
La creciente demanda de agua y la presión ejercida sobre los sistemas de abastecimiento existentes hicieron necesario adoptar nuevas medidas para aumentar el suministro de agua a Versalles. Entre 1668 y 1674, se emprendió un proyecto para desviar el agua del río Bièvre hacia Versalles. Mediante la construcción de una presa en el río y con un sistema de bombeo de cinco molinos de viento, se llevó agua a los embalses situados en la meseta de Satory. Este sistema aportó 72.000 m3 adicionales de agua a los jardines (Thompson, 2006).
A pesar de la ampliación del suministro de agua del Bièvre, los jardines necesitaban aún más agua, lo que exigía más proyectos. En 1681 se emprendió uno de los proyectos hidráulicos más ambiciosos concebidos durante el reinado de Luis XIV. Debido a la proximidad del Sena a Versalles, se propuso un proyecto para elevar el agua del río para llevarla a Versalles. Aprovechando el éxito de un sistema ideado en 1680 que elevaba el agua del Sena a los jardines de Saint-Germain-en-Laye , la construcción de la Máquina de Marly comenzó al año siguiente.
La máquina de Marly fue diseñada para elevar el agua del Sena en tres etapas hasta el acueducto de Louveciennes, a unos 100 metros por encima del nivel del río. Se construyó una serie de enormes norias en el río, que elevaban el agua mediante un sistema de 64 bombas hasta un depósito situado a 48 metros por encima del nivel del río. Desde este primer depósito, el agua se elevaba otros 56 metros hasta un segundo depósito mediante un sistema de 79 bombas. Finalmente, 78 bombas adicionales elevaban el agua hasta el acueducto, que la transportaba hasta Versalles y Marly .
En 1685, la máquina de Marly entró en pleno funcionamiento. Sin embargo, debido a fugas en las conducciones y averías en el mecanismo, la máquina solo podía suministrar 3.200 m3 de agua al día, aproximadamente la mitad de la producción prevista. [51] La máquina era una visita obligada para los visitantes de Francia. A pesar de que los jardines consumían más agua al día que toda la ciudad de París, la máquina de Marly permaneció en funcionamiento hasta 1817 (Thompson, 2006).
Durante el reinado de Luis XIV, los sistemas de suministro de agua representaban un tercio de los costes de construcción de Versalles. Incluso con la producción adicional de la Máquina de Marly , las fuentes del jardín solo podían funcionar a la mitad de su capacidad. Con esta medida de ahorro, las fuentes seguían consumiendo 12.800 m3 de agua al día, muy por encima de la capacidad de los suministros existentes. En el caso de las Grandes Eaux , cuando todas las fuentes funcionaban al máximo, se necesitaban más de 10.000 m3 de agua para una tarde de espectáculo. En consecuencia, las Grandes Eaux se reservaban para ocasiones especiales, como la Embajada de Siam de 1685-1686 (Hedin, 1992; Mercure Galant , 1685).
En 1685 se llevó a cabo un último intento de resolver los problemas de escasez de agua. En ese año se propuso desviar las aguas del río Eure , situado a 160 km al sur de Versalles y a un nivel de 26 m por encima de los estanques de los jardines. El proyecto no sólo exigía la excavación de un canal y la construcción de un acueducto, sino también la construcción de canales de navegación y esclusas para abastecer a los trabajadores del canal principal. Entre 9.000 y 10.000 soldados estaban en servicio en 1685; al año siguiente, más de 20.000 soldados estaban empleados en la construcción. Entre 1686 y 1689, cuando comenzó la Guerra de los Nueve Años , una décima parte del ejército francés estaba trabajando en el proyecto del Canal de l'Eure . Con el estallido de la guerra, el proyecto fue abandonado y nunca se completó. Si se hubiera completado el acueducto, se habrían enviado unos 50.000 m3 de agua a Versalles, más que suficiente para resolver el problema del agua de los jardines (Thompson, 2006) .
Hoy en día, el museo de Versalles sigue enfrentándose a problemas relacionados con el agua. Durante la época de las Grandes Eaux , el agua circula mediante bombas modernas desde el Gran Canal hasta los embalses. La reposición del agua perdida por evaporación se realiza con agua de lluvia, que se recoge en cisternas distribuidas por los jardines y se desvía hacia los embalses y el Gran Canal . El uso asiduo de este recurso por parte de los funcionarios del museo impide aprovechar el suministro de agua potable de la ciudad de Versalles (Thompson, 2006).
La creación de los jardines de Versalles es el contexto de la película Un pequeño caos , dirigida por Alan Rickman y estrenada en 2015, en la que Kate Winslet interpreta a una jardinera paisajista ficticia, Matthias Schoenaerts interpreta a André Le Nôtre y Rickman interpreta al rey Luis XIV. [52]
Las siguientes son las fuentes que han contribuido al artículo anterior. No es una lista exhaustiva, pero representa las publicaciones más disponibles:
{{cite web}}: CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )El último actor de esta interpretación: el fotógrafo, el poeta, el pintor, el empresario, el filántropo (etc.) y la mécène coréen Ahae. Este septuagénaire très choyé par les Institutions culturelles françaises a Accepté de prendre en charge le coût du nouveau bosquet, es decir 1,4 millones de euros. El último día, las fotos de Ahae se presentaron en una exposición organizada en el jardín de las Tullerías (Libération du 5 de agosto de 2012). Elles le seront à nouveau cet été dans l'orangerie de Versailles.