Gallus Dressler (16 de octubre de 1533 - 1580/9) fue un compositor y teórico musical alemán que sirvió como Kantor en la escuela de la iglesia en Magdeburgo . [1] Aunque algunas de sus obras han permanecido en el repertorio coral, es más conocido por sus escritos teóricos, especialmente su Praecepta musicae poeticae (MS, 1563), que contiene algunas de las primeras descripciones detalladas del proceso de composición del motete renacentista . [2]
Dressler nació en Nebra, Turingia, pero probablemente recibió la mayor parte de su educación musical en los Países Bajos. [3] Parece particularmente influenciado por Clemens non papa , y una lectura de los ejemplos musicales que cita en sus escritos teóricos muestra que estuvo fuertemente influenciado por la generación franco-flamenca que siguió inmediatamente a Josquin des Prez . [4]
Tras un breve período en Jena en 1558, Dressler sucedió a Martin Agricola como cantor de la escuela de la iglesia en Magdeburgo , donde desarrolló la mayor parte de su carrera. Sus composiciones se inscribieron casi en su totalidad en el género del motete latino , ignorando en gran medida el coral luterano , aunque es conocido por algunos de los primeros motetes en lengua alemana. [5]
Dressler estudió en Wittenberg , donde obtuvo el título de maestro en 1570, y estuvo estrechamente vinculado con los filipistas . De hecho, cuando el ala más ortodoxa del luteranismo empezó a ganar terreno en Magdeburgo, Dressler se marchó a Anhalt. [6]
La principal contribución de Dressler nos llega en este manuscrito inédito, que por su organización y tono puede haber sido sus notas para la enseñanza de clases de composición. Como tal, es una de las primeras fuentes que ofrece en detalle un enfoque práctico de la composición del motete renacentista . La explicación de Dressler de la musica poetica se puede resumir en dos principios: la aplicación de los principios retóricos de exordium, medio y finis a la estructura de un motete, y la aplicación del principio gramatical de una "clausula" (oración) a unidades musicales más pequeñas demarcadas por cadencias .
El aspecto modal de la poética musical de Dressler concuerda en principio con el de Pietro Pontio y otros teóricos contemporáneos, pero Dressler lo lleva un paso más allá al enseñar el uso de las cadencias principales del modo musical dado (cadencias en los grados final y dominante) para afirmar la estabilidad en el exordio y el finis, y cadencias en otros grados durante el medio para proporcionar contraste e interés. [7]
El tratado de Dressler también incluye un breve pero perspicaz bosquejo en el que identifica cuatro fases en la historia de la música renacentista: la generación de John Dunstaple / Guillaume Dufay , Josquin des Prez , la generación post-Josquin (dominada, en su mente, por Clemens non papa ) y los propios contemporáneos de Dressler. [8]
El texto en latín publicado por Bernhard Engelke en Geschichtsblätter für Stadt und Land Magdeburg , XLIX-L (1914-1915) está disponible en línea a través de Thesaurus Musicarum Latinarum, pero presenta algunas fallas. En 2007, la editorial University of Illinois Press publicó un nuevo texto crítico y una traducción al inglés de Robert Forgacs.