La conservación-restauración de pinturas sobre tabla implica medidas preventivas y de tratamiento tomadas por los conservadores de pinturas para frenar el deterioro, preservar y reparar los daños. Las pinturas sobre tabla constan de un soporte de madera, una base (lino o pergamino encolado con colas , resina y yeso ) y una capa de imagen ( encáustica , témpera , óleo ). [1] Por lo general, se construyen con dos o más paneles unidos entre sí por tirantes transversales que pueden separarse debido a la edad y la inestabilidad del material causada por fluctuaciones en la humedad relativa y la temperatura. Estos factores comprometen la integridad estructural y pueden provocar deformaciones y descascarillado de la pintura. [2] Debido a que la madera es particularmente susceptible al daño de las plagas, un plan de IPM y la regulación de las condiciones de almacenamiento y exhibición son esenciales. Los tratamientos pasados que han caído en desuso porque pueden causar daños permanentes incluyen la transferencia de la pintura a un nuevo soporte, el cepillado y el acunado pesado. Los conservadores de hoy a menudo tienen que remediar los daños de los esfuerzos de restauración anteriores. [3] Las técnicas modernas de conservación y restauración favorecen una intervención mínima que se adapte a la tendencia natural de la madera a reaccionar a los cambios ambientales. Los tratamientos pueden incluir la aplicación de listones flexibles para minimizar la deformación o simplemente dejar las distorsiones intactas, centrándose en cambio en el cuidado preventivo para preservar la obra de arte en su estado original. [3]
La conservación preventiva implica la mitigación de las posibles amenazas a la estabilidad de un artefacto o espécimen mediante diversos medios. Amenazas como incendios, inundaciones, desastres naturales, fuerza física y robos no se pueden prever y los defectos inherentes solo se pueden abordar mediante una gestión de riesgos, un cuidado y una manipulación prudentes de los objetos de museo.
El personal de conservación y conservación puede mitigar los riesgos corrigiendo las condiciones de almacenamiento inadecuadas que pueden provocar daños causados por plagas, agua, humedad y moho. Estos problemas pueden verse catalizados aún más por las fluctuaciones ambientales regionales y estacionales y la contaminación. Los protocolos de manipulación adecuados pueden ayudar a prevenir el daño químico causado por el contacto con los aceites de la piel y el daño estructural causado por el estrés físico. El deterioro también se produce como resultado de la exposición a la luz cuando se examinan, exhiben, fotografían y transportan los objetos.
La humedad y las temperaturas fluctuantes pueden provocar daños estructurales en una superficie pintada debido a daños acumulativos a largo plazo. En los paneles que están formados por varias piezas de madera que componen la superficie más grande, el daño suele ser visible en el lugar donde están unidas las piezas de madera. [4] Las temperaturas deben oscilar entre +/- 5 % de 70 °F y la humedad entre +/- 5 % de 50 % de humedad relativa. Una humedad relativa superior al 65 % puede provocar la aparición de moho y podredumbre seca. [5]
Las pinturas sobre tabla están sujetas a diversas condiciones ambientales durante su exposición. La regulación de la temperatura, la humedad relativa, la intensidad de la luz y la duración de la exposición, así como los contaminantes atmosféricos, son factores esenciales para la conservación de las pinturas. La filtración del aire mediante sistemas de climatización puede reducir los gases y los contaminantes atmosféricos en los espacios de exposición y las áreas de almacenamiento. Mantener los niveles de luz lo más bajos posible, entre 50 y 150 Lux, minimizará los daños irreversibles y acumulativos causados por la luz. [6]
Las políticas de manejo integrado de plagas se crean para reducir o limitar los problemas relacionados con las plagas que dañan los objetos de las colecciones. Los conceptos básicos que se analizan en las políticas de manejo integrado de plagas incluyen la restricción del consumo de alimentos y bebidas azucaradas en las áreas de exhibición, almacenamiento y alrededores, además de mantener la limpieza en las áreas de exhibición y almacenamiento. Como se señaló, el almacenamiento también entra en juego cuando se trata del manejo de plagas, el control del clima, la evaluación de los sistemas de calefacción, ventilación y aire acondicionado y la contaminación debido a la exposición. [7]
Antes de manipular la obra, se debe examinar la misma para detectar signos de debilitamiento de la estructura y la estabilidad del material. Se deben medir tanto la pintura como el espacio al que se va a trasladar. Estas notas se deben compartir con los preparadores, los registradores y el personal de conservación. [8] El método de manipulación recomendado para las pinturas sobre tabla es similar al de los lienzos y otras obras bidimensionales. Los conservadores son las únicas personas que deben tocar la parte delantera o trasera de una pintura. El panel se debe sujetar por los bordes con guantes de nitrilo y se debe llevar con las dos manos o en tándem por dos personas, según el tamaño. Nunca se debe manipular más de una pintura a la vez. El procedimiento incluye la planificación del traslado, la manipulación y la comunicación con el personal. Se pueden utilizar carros de pintura y otras herramientas, como una transpaleta o una plataforma rodante para muebles para mover un panel dentro de una caja. El Museo Metropolitano de Arte, el Instituto Canadiense de Conservación y el Instituto Australiano para la Conservación de Material Cultural proporcionan directrices generales sobre el cuidado y la manipulación adecuados.
Las unidades de almacenamiento típicas en los museos incluyen mamparas corredizas o estantes con ranuras hechos de MDF y madera tratada térmicamente recubierta de poliuretano. Los ganchos en forma de "S" se utilizan para colgar objetos con los herrajes adecuados (por ejemplo, anillos en forma de D o soportes con alambre para cuadros) en una mampara. Las soluciones de almacenamiento temporal incluyen el uso de espuma de etileno, mantas de mudanza/embalaje y cartón corrugado de archivo. Estos métodos de almacenamiento se emplean para minimizar la exposición al calor, la luz, la humedad y las plagas. Toda exposición es acumulativa, por lo que es importante planificar cuidadosamente los desafíos de las condiciones de exposición, así como el transporte y el almacenamiento de los objetos cuando no se exhiben. A medida que los objetos se vuelven más frágiles con el tiempo, la capacidad de exhibirlos puede verse comprometida por problemas de deterioro. [9]
Los daños pueden producirse por diversas razones, generalmente conocidas como agentes de deterioro. Entre los agentes de deterioro más habituales se incluyen los siguientes:
El mal manejo, la manipulación excesiva, las caídas o el almacenamiento inadecuado pueden provocar daños físicos a las pinturas sobre paneles.
El fuego puede destruir por completo un cuadro, o también puede causar daños debido al calor y al humo del fuego. La pintura puede volverse quebradiza o la madera puede deformarse. [10] [11]
Las pinturas pueden verse afectadas por las fluctuaciones de temperatura y humedad relativa. La baja humedad reduce los cambios químicos en los materiales de una pintura sobre tabla, pero aumenta los riesgos de daño mecánico a la pintura al hacerla más quebradiza. Las altas temperaturas y la humedad en espacios cerrados de almacenamiento o exhibición pueden generar un exceso de humedad que deforme la pintura. [11] La alta humedad reduce el daño mecánico, como la pintura quebradiza, pero aumenta los riesgos de organismos biológicos, por ejemplo, eflorescencia blanca y manchas de color verde a negro en una pintura sobre tabla. [12] La alta humedad también aumenta los riesgos de curvatura o deformación de la madera con el tiempo, lo que obliga a que la pintura se descascare.
Los daños causados por el agua pueden causar hinchazón, como se observó en un estudio de caso del Getty Conservation Institute, y las pinturas y otros materiales solubles en agua pueden disolverse. Un panel de madera también puede deformarse, partirse, encogerse o mancharse cuando se expone al agua. También puede aparecer moho, ya que los materiales son orgánicos. [13] [14]
En este caso, las plagas se definen como seres vivos capaces de dañar o destruir la cultura material. [15] Los microorganismos como el moho o las bacterias se consideran plagas, al igual que los insectos y los roedores. Cualquiera de los tres puede causar daños a una pintura sobre tabla, en particular las plagas de la madera como las termitas o las hormigas carpinteras. [15]
La sobreexposición a la luz y a la radiación ultravioleta puede provocar decoloración con el tiempo. La sensibilidad de un material a los colorantes, o la estimación de cuánta exposición a la luz debería poder tolerar antes de decolorarse, determina cómo se puede almacenar y exhibir un objeto. Al manipular pinturas sobre tabla, nunca se deben exponer al calor, incluidas las lámparas fotográficas. Se recomienda utilizar lámparas HMI para fotografiar pinturas sobre tabla. [16]
El primer paso para desarrollar un plan de conservación y restauración es un examen minucioso para estimar el estado tanto del panel como de la pintura. Esto permite a los conservadores determinar la magnitud total del daño y realizar una evaluación de riesgos. Las técnicas incluyen la observación visual y el examen asistido técnicamente mediante estudios de diagnóstico y análisis. [17]
Las tecnologías que se utilizan habitualmente para examinar la estructura de las pinturas e identificar tratamientos anteriores incluyen la radiografía y la reflectografía infrarroja (IR) . La radiografía revela el tipo, la condición y la densidad de la madera, así como cualquier daño o actividad de plagas. [18] [19] Los escarabajos de los muebles y de la despensa [20] pueden excavar en la madera comprometiendo su estructura interna y deben tratarse antes de proceder con la restauración. La fotografía con luz infrarroja, la luz rastrillada y la observación con bajo aumento son útiles para determinar el daño y la distorsión de la superficie de la madera y la pintura.
La documentación fotográfica, la ampliación y la observación visual a simple vista bajo una luz difusa o rasante son métodos habituales de examen de superficies. La radiografía también se puede utilizar para revelar la opacidad de colores de pintura específicos. La degradación de la superficie de las pinturas sobre tabla suele ser un signo de problemas estructurales subyacentes, fluctuaciones de temperatura y humedad y plagas que perforan la madera.
Estas tecnologías se han empleado en la conservación de la pintura de Millais, Ofelia, en el museo Tate. [23] Aunque este ejemplo no está directamente relacionado con las pinturas sobre panel, es una valiosa demostración de la tecnología.
Los tratamientos que se aplican a las pinturas para mitigar los daños causados por diversos agentes de deterioro son variados. El tratamiento consiste en cualquier esfuerzo que se haga para estabilizar, restaurar o reparar un objeto; las pinturas sobre tabla, al estar compuestas en gran medida por madera, pueden necesitar tratamiento para plagas, soportes estructurales debilitados, adhesivos defectuosos, daños por temperatura y humedad relativa, suciedad y mugre en general, y más. La documentación de todos los tratamientos aplicados a una pintura sobre tabla es crucial, ya que determina el curso de los futuros esfuerzos de conservación y restauración. Los siguientes tratamientos se ven a menudo en la conservación de pinturas sobre tabla:
La exposición a plagas puede causar daños estructurales a los paneles y soportes de madera y debe erradicarse antes de la conservación para garantizar la longevidad del objeto y la eficacia de las medidas de conservación. Los métodos de control de plagas incluyen:
Se debe controlar la sobreexposición a fluctuaciones en la humedad relativa y la temperatura durante el manejo de plagas para evitar daños a la pintura.
Cada panel que se somete a conservación tiene consideraciones únicas a la hora de crear estructuras de soporte. Los conservadores deben aprovechar su experiencia en la formulación de planes de tratamiento para desarrollar el mejor plan de tratamiento para cada cuadro individual. Dos estructuras de soporte que se utilizan habitualmente en la conservación son:
Las grietas, las juntas sueltas y otros daños similares en la pintura de un panel, que pueden ser causados por diversos agentes de deterioro, se pueden tratar aplicando el adhesivo adecuado. Los tratamientos adhesivos incluyen:
Tipos de adhesivos: [26]
La transferencia de pinturas sobre tabla desde un panel inestable a un nuevo soporte se considera un proceso delicado. Este proceso ocurre cuando ha habido algún tipo de degradación en el panel original (las posibles causas incluyen daños por plagas, madrigueras, deformaciones o adelgazamiento del panel). La transferencia debe realizarse a un panel de edad similar, hecho del mismo tipo de madera. [30] Estas transferencias se han vuelto casi obsoletas debido a los avances en el campo de la conservación, pero eran comunes en Italia hasta la década de 1950. Los primeros esfuerzos para transferir pinturas sobre tabla no fueron refinados y dieron lugar a distorsiones en las pinturas, pero en años posteriores la técnica se volvió más refinada. [31]
El procedimiento recomendado para los paneles sumergidos debido a inundaciones es exponerlos a un largo proceso de secado antes de realizar cualquier otro trabajo de conservación. Este proceso no debe realizarse de manera apresurada para evitar daños adicionales a los paneles.
La conservación de la superficie de un cuadro varía en función de los materiales utilizados en la pintura, así como de su estado. Por lo general, la conservación de una superficie pintada incluye la limpieza, la eliminación y el reemplazo del barniz degradado y la restauración de las pérdidas de pintura. Según el Museo Tate, "la limpieza es una parte particularmente delicada y exigente de la conservación y restauración de pinturas. Las capas de suciedad, el barniz descolorido y las restauraciones antiguas que pueden estar desfigurando u oscureciendo partes de la composición se eliminan minuciosamente". [32]
La evolución de los materiales modernos que se pueden utilizar en las pinturas sobre tabla y su conservación ha tenido un impacto positivo en las técnicas de conservación. "La introducción de aglutinantes sintéticos (sobre todo acrílicos, alquídicos, acetato de polivinilo y nitrocelulosa) ha dado lugar a pinturas que presentan tiempos de secado rápido, menor tendencia al amarilleo, una amplia gama de apariencias y propiedades de manipulación y, en el caso de las formulaciones en emulsión, una gran flexibilidad y la eliminación de disolventes orgánicos como diluyentes", según el Getty Conservation Institute. [33]
El cuidado y la gestión de los materiales del patrimonio cultural deben abordarse teniendo en cuenta la integridad física y simbólica del artefacto. Si bien las virtudes de la integridad de los objetos pueden ser cuestionadas en círculos profesionales, el objetivo final es la preservación. Las instituciones se rigen por su declaración de misión y por las leyes internacionales, federales y locales que rigen los objetos del patrimonio cultural. Es fundamental que se realice una investigación exhaustiva no solo sobre los materiales, sino también sobre las implicaciones éticas y morales de manipular artefactos valiosos en sentido figurado y literal. Los siguientes enlaces abordan la ética de la conservación, incluida la restauración de pinturas sobre tabla.
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