De la reverencia a la violación

De la reverencia a la violación: el tratamiento de las mujeres en las películas es un libro de 1974 (revisado y reeditado en 1987 y 2016) de la crítica de cine feminista Molly Haskell (nacida en 1939). Fue uno de los primeros libros en hacer una crónica de las imágenes de mujeres en el cine. Junto con Popcorn Venus de Marjorie Rosen y Women and Their Sexuality in the New Film de Joan Mellen, tipifica las primeras expediciones feministas en la historia y la crítica del cine, adoptando el enfoque de la "imagen de la mujer". Haskell comparó la representación de las mujeres en la pantalla con la de las mujeres de la vida real fuera de la pantalla para determinar si la representación de las mujeres en el cine de Hollywood era precisa. ^[1] Los desarrollos posteriores en la teoría cinematográfica feminista han rechazado parcialmente el enfoque de Haskell y Rosen por considerarlo rudimentario. ^{[ cita necesaria ]}

"La película de la mujer"

Un capítulo particularmente influyente de From Reverence to Rape analiza el género de la "película de mujeres". Como señala Haskell, el cine de mujeres podría ser una compensación por "todos los universos dominados de los que ha sido excluida: el cine de gánsteres, el del oeste, el de guerra, el de policías , el de rodeo, el de aventuras". Las películas de mujeres también son más autocompasivas en comparación con las películas de aventuras masculinas que Raymond Durgnat llama los "hombres llorones". La película del hombre abstrae los tiempos antes de establecerse, cuando los hombres luchaban contra la naturaleza o el enemigo. El matrimonio se convierte en aguafiestas. "Toda la emoción de la vida ocurre fuera del matrimonio. A nivel de telenovela, que Haskell considera el nivel más bajo, una película de mujeres "satisface una necesidad masturbatoria, es un porno emocional suave para el ama de casa frustrada". se centran en "la autocompasión y las lágrimas, para aceptar, en lugar de rechazar ^{[2] ".}

Personajes de cine femeninos.

• Tres tipos de personajes femeninos aparecen en la película de mujeres, según Haskell: ^[3]

1. La mujer extraordinaria
   • Por ejemplo, personajes interpretados por Katharine Hepburn y Bette Davis .
   • Estas mujeres representan figuras fuertes y poderosas.
2. la mujer ordinaria
   • Estas mujeres son comunes, pasivas y, a menudo, víctimas.
   • Son precursores de los personajes de telenovela.
3. La Ordinaria que se convierte en mujer extraordinaria.
   • Las víctimas que se levantan, o aguantan.

Temas cinematográficos de mujeres.

Haskell sostiene: "Lo doméstico y lo romántico están entrelazados, uno redimiendo al otro, en el tema del autosacrificio, que es el pilar y la fuerza oceánica, marea alta y reflujo, de la película de la mujer". ^[4]

1. Sacrificio :
   • Una mujer debe sacrificarse por sus hijos.
   • Sus hijos por su propio bienestar.
   • Matrimonio para su amante.
   • Su amante para casarse o para su propio bienestar.
   • Su carrera por amor.
   • Amor por su carrera.

En las décadas de 1930 y 1940, la mayoría de las películas terminan trágicamente.

1. Aflicción :
   • Las mujeres guardan un secreto. Una enfermedad o dolencia.
   • El martirio es proporcional a la culpa. ^[5]
2. Elección :
   • Normalmente dos pretendientes.
   • Comúnmente el varón sólo es curable por "ella". El hombre es clérigo o soltero empedernido.
3. Competencia :
   • La heroína debe luchar con la mujer a cuyo (esposo, prometido, amante) ama.

Referencias

1. Hollinger, Karen (1998). En compañía de mujeres: películas contemporáneas de amistad femenina. Minneapolis: Prensa de la Universidad de Minnesota . pag. 28.ISBN​ 978-0816631773.
2. Haskell, Molly (1987), De la reverencia a la violación: el tratamiento de las mujeres en las películas (2ª ed.), pág. 155.
3. Haskell 1987, págs. 160–62.
4. Haskell 1987, pág. 157.
5. Haskell 1987, pág. 170.